Ο «ΕΦΙΑΛΤΗΣ’ είναι παρακαταθήκη για τον ελληνικό κινηματογράφο κι ας φροντίσει η ΕΡΤ όπως κάνει τωρα με τα κλασικα της ΦΙΝΟΣ ΦΙΛΜ, διότι αν περιμένουμε χαΐρι από τους εμπόρους των ιδιωτικών καναλιών, καήκαμε.
Ο Ερρίκος έλαμψε αμέσως Κι η δική μου αποτίμηση του έργου του τον βρίσκει να ακολουθεί την ΕΡΓΟΚΕΝΤΡΙΚΗ πορεία των σπουδών του κι όχι αυτά που νόμισαν, κυρίως εκ των υστέρων, κάποιοι κριτικοί ότι θα έπρεπε τι δηλαδή; Να κάνει αποκλειστικά θρίλερ; Να μην φιλοδοξήσει να ασχοληθεί με τα ΕΙΔΗ; Κι από πότε οι κριτικοί κανονίζουν το ρεπερτόριο; Αυτό εξόργιζε και τον Βιττορο Ντε Σίκαπου τον είχαν κολλημένο στα πρώτα χρόνια και δεν άφηναν τον ανθρωπο να ασχοληθεί και με τα άλλα ειδη που ήθελε, τις κωμωδίες ή τα αισθηματικά.. Τι κακό κι αυτό με δαύτους.
Με ΕΡΓΟΚΕΝΤΡΙΚΑ, θα το τονίζω, κριτήρια, ο Ερρίκος Ανδρέου ακολούθησε το δρομο του ως σκηνοθέτης κι εκανε θαυμάσιες ταινίες που είχαν τη δική τους αξιοπρέπεια στα ειδη με τα οποία καταπιανόταν και βεβαίως την κινηματογραφική μαεστρια.
Θα αναφέρω αυτές που ακολουθησαν οι οποίες δείχνουν και το εύρος του: «Η ΕΠΙΣΤΡΟΦΗ», η ελληνική σεναριακά «γεφυρα της αμαρτίας» , με φοβερή κινηματογραφική οικονομία, απίστευτο μοντάζ κι εμπνευσμένη τη σκηνή του ενοχικου παραλληρήματος της ΕΛΛΗΣ ΦΩΤΙΟΥ (για το οποίο βραβευτηκε στο Φεστιβαλ Θεσσαλονίκης για την ερμηνεία της) στους ανεμοδαρμένους βραχους της Ανδρου- μαεστρία, όπως κι η προετοιμασία της να ενδώσει στην πορνεία- τι διακριτικότητα ήταν αυτή!! Σε σημείο που το έργο βγήκε και «κατάλληλο δι ανηλίκους»
Θα αναφερω τον «ΔΙΧΑΣΜΟ», μια Μπερνάρντα Αλμπα με τις κόρες της σε νησί σφουγγαράδων..Ρέστα η Δέσπω και πάλι η Φωτίου με τον Φυσσούν ξανά
Βεβαίως και θα σταθώ στο τόσο παρεξηγημένο «ΕΚΕΙΝΟΣ ΚΙ ΕΚΕΙΝΗ» που έκανε έγχρωμ στου Φίνου, ακολουθώντας «γκονταρικά» προτυπα (ή και…Κλωντ Λελούς) με την ΚΑΡΕΖΗ, τον ΓΕΩΡΓΙΤΣΗ και τη μοναδική φωτογραφία του ΚΑΡΛ ΧΑΙΝΤΣ ΧΟΥΜΕΛ, στη Σητεία..Εργο που δεν το κατάλαβαν εκείνοι που έπρεπε ώστε να το συστήσουν στους πολλούς που θα έπρεπε. Βολεύτηκαν όμως όλοι με το να το κοροϊδέψουν.. Σηκώνει επανεξέταση διότι το συναίσθημα του έχει βάθος..Κι εκείνο το φινάλε με τον Γεωργίτση που γέρασε να την περιμένει κι εκείνο το μοναδικό τραγούδι του ΓΙΑΝΝΗ ΜΑΡΚΟΠΟΥΛΟΥ από τη φωνή του Πουλόπουλου…
Θα αναφερθώ στην ικανότητα του στον κομεντί που έκανε με το ψευδώνυμο ΔΗΜΗΤΡΗΣ ΜΙΚΑΣ για τη Νόρα, την αγαπημένη του ΝΟΡΑ ΒΑΛΣΑΜΗ, στο πρώτο της πρωταγωνιστικό φινέικο «ΤΑ ΔΥΟ ΠΟΔΙΑ ΣΕ ΈΝΑ ΠΑΠΟΥΤΣΙ» κι ήταν ικανός κι εκεί, αν και το έκανε για να διευκολύνει τη γυναίκα του.. Να την κάνει να αισθανθεί ασφαλής στο πρώτο πρωταγωνιστικό της, δικό της. Και λοιπόν; Τι σημασία έχει;
Βεβαίως και θα μιλήσω για την ΕΠΙΚΗ δεξιοτεχνία του στον «ΠΑΠΑΦΛΕΣΣΑ» (που του απέφερε και το ΒΡΑΒΕΙΟ ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑΣ στο Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης), θα προσπεράσω το «παραστράτημα» του στο «Δωστε τα χέρια» του Τζέημς Πάρις (αν και αντικομουνιστικά έργα έκαναν κι ο Χίτσκοκ κι άλλοι και στη συνέχεια κι όλες οι τότε κομουνιστικές χώρες όταν αποποιήθηκαν τον «υπαρκτό»- ο Ερρίκος το είδε κινηματογραφικά, όχι ιδεολογικά …
Θα πω και για την άλλη προσωπική ταινία του μετα τον «Εφιάλτη», την «ΑΝΤΑΡΣΙΑ ΤΩΝ ΔΕΚΑ» που είναι μια ελληνική «Ανταρσία του Κέην» εξοχη σκηνοθετικα , με Αγγελο Αντωνόπουλο, Κώστα Καρρά κλπ..Και γι αυτήν είχε πάρει βραβειο στο Φεστιβάλ, ένα χρόνο πριν τον "Παπαφλέσσα"..
Εκανε και τις συνεργασίες με τον ΚΟΝΙΤΣΙΩΤΗ με κορυφαία την «ΑΝΑΖΗΤΗΣΗ» (Αγγελος Αντωνόυλος, Ελενα Ναθαναηλ και…ΤΖένη) και πόσο ωραία κινηματογράφησε τις καμπάνες των αθηναικών πλαζ…Κι έκανε για χάρη του Κλέαρχου και κανα δυο ακόμα
..Και βεβαια μετα τον …Σιμούν της τηλεόρασης που διέλυσε τον κινηματογραφο, θα πω και για τη δουλειά του στην τηλεόραση.
Για τους ΚΑΛΥΤΕΡΟΥΣ «ΓΙΑΝΝΗ ΜΑΡΗ» με σημαιοφόρο την «ΕΞΑΦΑΝΙΣΗ ΤΟΥ ΤΖΩΝ ΑΥΛΑΚΙΩΤΗ» και παραστάτη τον «ΘΑΝΑΤΟ ΤΟΥ ΤΙΜΟΘΕΟΥ ΚΩΝΣΤΑ» -Εκπληκτικές δουλειές, όπως κι ένα άλλο με τη Νόρα, το «ΜΙΑ ΓΥΝΑΙΚΑ ΑΠΟ ΤΟ ΠΑΡΕΛΘΟΝ» πάλι του Μαρή…
Επίσης κι εκείνα του ΞΕΝΟΠΟΥΛΟΥ που έκανε επί μαυρόασπρης, επίσης με τη Νόρα, πρώτη και καλύτερη την «ΑΝΑΔΥΟΜΕΝΗ» με τον Κατρανίδη και τον Χατζηκουτσέλη και βεβαίως και την «ΑΦΡΟΔΙΤΗ».. Κι άλλα που ξεχνάω..Και τΟ κωμικό ¨Ο χηρος, η χηρα και τα ...χειρότερα" που του έγραφαν ο ΑΓΓΕΛΟΣ με τον ΠΑΝΟ, ο ΠΥΡΙΟΧΟΣ με τον ΧΑΤΖΗΚΟΥΤΣΕΛΗ
Συνεχώς τη Νόρα αναφέρω διότι το μυαλό τρέχει συνέχεια σε εκείνην Κι ο Ερρίκος την φρόντιζε.. Μια ολόκληρη ζωή. Από παιδιά
Δυστυχώς, έτσι γίνονται τα πράγματα όταν έχουμε… «ΦΕΥΓΙΟ»
Οι ταινίες του ΕΡΡΙΚΟΥ ΑΝΔΡΕΟΥ πρέπει να ΝΑ ΑΝΑΚΑΛΥΦΘΟΥΝ ΕΚ ΝΕΟΥ κι ως εκ τούτου ΝΑ ΜΕΙΝΟΥΝ.