Καλό είναι να ξέρουμε ότι το δυσκολότερο  σημείο για ένα Ενδυματολόγο είναι όταν δεν του δίνει το σενάριο πατήματα. Κυρίως για τον χαρακτήρα. Ακόμα και για τα γύρω όμως, Τότε πρέπει να καθίσει μόνος του και να ψαχτεί , να βγάλει από τη μύγα ξύγκι που λένε, και να δει σε πιο σημείο θα πατήσει.

Θα αναφερθώ και πάλι στις δύο δικές μας που ήταν κι εξαδέλφες, την Οσκαρουχα  για τον «ΥΠΕΡΟΧΟ ΓΚΑΤΣΜΠΥ» Θεώνη Βαχλιώτη Ωλντριντς και την δις υποψήφια Ντένη Βαχιώτη για τα έργα που τις παίδεψαν το περισσότερο. Εχω ξαναγράψει για αυτά αλλά όπως θα δείτε παρακάτω έχει φετινή σημασία. Τη μεν Θεώνη , αυτό που τη δυσκόλεψε ήταν το πως θα ντύσει τη Φαίη Νταναγουέι στο «3 μέρες του Κόνδωρα» που δεν της έδινε πάτημα το σενάριο κι εκείνη πιάστηκε από το ότι ετοιμάζεται να πάει στο Βερμόν, αρα χιονοδρομικό κέντρο άρα μάλλινο σκουφί ώστε μετά να το βγάζει και να γίνεται θελκτική Φαίη Και την Ντένη, το «Τοπ Καπι» που δεν της έδινε πάτημα το σενάριο για το πως να ντύσει τη Μελίνα. Και τότε σκέφτηκε -και πλήρωσε πρόθυμα κι αδρά η United Artists- να επισκεφθεί κάποιες μεγάλες ευρωπαϊκές πρωτεύουσες για να μελετήσει τι φοράνε οι τυχοδιώκτριες που κυκλοφορούν στα μεγάλα ξενοδοχεία της Ευρώπης. Κι έτσι συνέβαλε και στην κοσμοπολίτικη όψη του φιλμ.

Πάμε να δούμε τα φετινά

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ

1. BABYLON- Μαίρη Ζόφρες

ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: 4^η υποψηφιότητα , χωρίς νίκη ως τώρα, για την ελληνικής καταγωγής ενδυματολόγο των αδελφών Κοέν και του Ντάμιεν Σαζέλ- με τον τελευταίο «κατεβαίνει» και φέτος

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Εδώ έχουμε δουλειά θεάματος και μελέτης. Μελέτη πάνω στη μόδα του ’20 και δη στο Χόλυγουντ, αφού αυτά είναι ο χρόνος κι ο τόπος της ιστορίας, αφετέρου, όμως , η σκηνοθεσία παρεμβαίνει σε αυτό με τη διόγκωση , χωρίς να γίνει γκροτέσκο, μέσα από τα οργιώδη πάρτυ κλπ. Συνεπώς, η ενδυματολόγος παρεμβαίνει με τον τρόπο της στη μόδα του ’20, με τις χρωματικές συμβουλές της σκηνογραφικής διεύθυνσης που το πλαισιώνουν σκουρόχρωμα, με ζητούμενο την ακαταστασία των οργιωδών «παρτυ». Και συγχρόνως έχει τους κύριους χαρακτήρες, όπου τον Μπράντ Πητ τον έχει ντύσει σαν είδωλο του ’20 , του έχει όμως και τα σκούρα του, ειδικά για την σκηνή της σκάλας στο φινάλε του κι έχει ψάξει πολύ ενδυματολογικά την ηρωίδα της Μάργκο Ρόμπι. Ναι, εντάξει το κόκκινο με το μπάσιμο που υποδηλώνει σέξυ, από εκεί πιάνεται η ενδυματολόγος αλλά κι η λεπτομέρεια κάποιων ντυσιμάτων που παραπέμπουν σε στάρλετ της εποχής ή σε κορίτσια που χόρευαν σε βαριετέ.. Κι έχει μια τέτοια φευγαλέα αναφορά το σενάριο γύρω από την ηρωιδα κι  η ενδυματολόγος δεν το προσπέρασε. Και βέβαια με εικόνες στο μυαλό της από σταρ της εποχής που τους υποδεικνύει με το ντύσιμο..Οπως ας πούμε την Κινέζα…

2. BLACK PANTHER: WAKANDA FOREVER- Ρουθ Κάρτερ

ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: 4^η υποψηφιότητα και για την Ρουθ Κάρτερ ,με τη διαφορά ότι αυτή έχει ΠΑΡΕΙ OSCAR, το 2019 για το προηγούμενο «BLACK PANTHER». Κι έχει και το «ρεκόρ», να είναι η πρώτη Αφρο-Αμερικάνα ενδυματολόγος που..οσκαρώνεται (γλωσσοπλάστης)

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Εδώ έχουμε δουλειά φαντασίας αλλά και προγενέστερης πείρας. Η Ρουθ Κάρτερ στο προηγούμενο φιλμ πραγματικά εμπνεύστηκε το είδος φαντασίας της Marvel και το έδεσε με κοστούμια αφρικανικής παράδοσης που τα είδε μέσω της διάθλασης του είδους. Στο φετινό δεν επαναλαμβάνεται, το πάει παραπέρα, εισάγει νέα στοιχεία κουλτούρας που τα δένει με το είδος της Marvel κι είναι αυτά της φυλής που βγαίνει από τη θάλασσα ενώ παράλληλα επιβάλει και στολή διαδόχου του νεαρού βασιλιά που χάθηκε άδικα και ντύνει την πριγκίπισσα αδελφή του με  κοστούμι υπογραφής, κάτι σαν σκάφανδρο, στο οποίο μπορούν και παρεμβαίνουν και τα οπτικά εφφέ. Την δε Αντζελα Μπάσετ την έχει ντύσει σαν πραγματική βασίλισσα, του ΕΙΔΟΥΣ όμως, κι αυτό δίνει κατευθύνσεις και για το παίξιμο της ηθοποιού.

3. ELVIS- Κάθριν Μάρτιν

ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: 4^η  ενδυματολογική υποψηφιότητα και για την Κάθριν Μάρτιν, μόνο που αυτή έχει πάρει ΔΥΟ ΟSCAR KΟΣΤΟΥΜΙΩΝ, το 2002 για το «MOULIN ROUGE» και το 2014 για το «ΥΠΕΡΟΧΟΣ ΓΚΑΤΣΜΠΥ». Η Κάθριν Μάρτιν είναι Σκηνογράφος κι έχει κι εκεί δύο Οσκαρ αλλά αυτά θα τα γράψουμε στο σχετικό με τη Σκηνογραφία Κεφάλαιο.

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Η Κάθριν Μάρτιν , σύζυγος του σκηνοθέτη Μπαζ Λούρμαν είναι και συνεταίρος, μαζί σχεδιάζουν και κάνουν τις ταινίες. Το θέμα είναι ότι σε όλες αυτή παίρνει τα Οσκαρ ή τις υποψηφιότητες για το πως έστησε το σκηνογραφικό-ενδυματολογικό ενώ ο  Λούρμαν δεν έχει ούτε υποψηφιότητα για σκηνοθεσία..Αρα, είναι σαφής η αποτίμηση.  

Ούτε ο «Elvis» ξεφεύγει από αυτό, μολονότι το φιλμ έχει 8 υπoψηφιότητες και για ταινία και για ερμηνευτή, πάλι το σκηνογραφικό-ενδυματολογικό θεωρείται άξονας περιστροφής. Στο οποίο βέβαια επενδύει και ποντάρει ο σκηνοθέτης ο οποίος δεν είναι κάποιος περαστικός αλλά αυτός που έβαλε τις βάσεις.

Ο Ελβις είναι το επίκεντρο, ο άξονας. Η προβολή της σεξουαλικότητας του μέσα από την κίνηση. Αρα ανάλογα και τα ρούχα που θα το διευκολύνουν όλο αυτό να φανεί. Συγχρόνως, όμως, ο τεράστιος όγκος δουλειάς αφού η ιστορία του Ελβις πιάνει 3 δεκαετίες. Τη νεανική στο Μέμφις των 50ς που τους ντύνει με την αισθητική Μπιλ Στρητ των 50ς, ένα στυλ στο οποίο εμπεριέχεται και το μαύρο στοιχείο, όπως ντύνονται οι μαύροι της περιοχής που κινείται ο Ελβις, και της δισκογραφίας φυσικά.. η δεύτερη πάει στα 60ς κι ο Ελβις ντύνεται αλά Χόλυγουντ και ταινιών εκείνων, το ίδιο κι όσοι τον πλαισιώνουν.. η τρίτη , των 70ς έχει την αισθητική Λας Βεγκας κι εκεί τα ρούχα «φορτώνονται» κάπως διότι κι ο Ελβις από την κίνηση των προηγούμενων δεκαετιών περνά στο πάχος, στην υπέρβαρη περίοδο. Κι είναι βαριά και τα ρούχα που φορεί στο Βέγκας, και πολύ «φορτωμένα». Ανάλογος κι ο κόσμος γύρω του. Κι όλα αυτά με μια ομοιογένεια για την οποία θα γράψουμε στην Ανάλυση περί Φωτογραφίας.

4. ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΟΛΑ (Everything everywhere all at once)- Σίρλεϋ Κουράτα

ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: Παρθενική υποψηφιότητα

TAYTOTHTA KATHΓΟΡΙΑΣ: Πριν προχωρήσουμε στα κοστούμια, πρέπει να καταλάβουμε κάτι. Ότι από το είδος της παραγωγής και τον προϋπολογισμό της εξαρτώνται πολλά πράγματα. Διαφορετικά γράφεις το σενάριο αν πρόκειται να γίνει ταινία μεγάλης παραγωγής κι αλλιώς αν ο προϋπολογισμός είναι περιορισμένος. Αυτό ισχύει για τα πάντα και φυσικά και για τα κοστούμια. Από το low budget θα ξεκινήσουμε για να αντιληφθούμε τη δουλειά που έκανε η ενδυματολόγος Σίρλεϋ Κουράτα κι από το ότι έπρεπε να βρει ένα τρόπο ώστε να συνδυαστούν κι ενδυματολογικά τα είδη που εναλλάσσονται κι αναμειγνύονται στην ταινία. Πιάστηκε λοιπόν από το ασιάτικο σινεμά, της Νοτιοανατολικής Ασίας δηλαδή, που έτσι κι αλλιώς έχει τέτοιες ρίζες κι η ταινία και συντελεστές και τους έφτιαξε κοστούμια σύγχρονης ασιάτικης ταινίας κι όχι φαντασίας τύπου Marvel ή γενικότερης, παρόλο ότι το έργο είναι έργο φαντασίας  και ..παλαβό, σπάει νόρμες, αναδημιουργεί μες στους κανόνες κλ. Με την ενδυματολογική αυτή επιλογή, το καθημερινό ρούχο των ασιάτικων ταινιών, έδωσε τις λύσεις για όλα τα είδη, και για την ιδιαιτερότητα των χαρακτήρων, κάλυψε τα πάντα και τελικώς φτιάχνει κι ένα στυλ το οποίο δεν είναι καθόλου πανάκριβο. Αν ήταν , θα χρεωνόταν ανακόλουθο με τη λογική της ταινίας για την οποία δημιουργήθηκε

5. H ΚΥΡΙΑ ΧΑΡΙΣ ΠΑΕΙ ΣΤΟ ΠΑΡΙΣΙ (Mrs Harris goes to Paris)- Τζένυ Μπήβαν

ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: 3 ΟSCAR για την Λονδρέζα Ενδυματολόγο για φιλμ εντελώς διαφορετικά μεταξύ τους: 1987»ΔΩΜΑΤΙΟ ΜΕ ΘΕΑ», 2016 «MAD MAX: Ο ΔΡΟΜΟΣ ΤΗΣ ΟΡΓΗΣ», 2022 «CRUELLA». H φετινή είναι η 12^η υποψηφιότητα της

ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Ο Οίκος Ντιόρ έγινε πολλές φορές χώρος δανεισμού και μελέτης των ενδυματολόγων, επισήμως. Από την Ηντιθ Χεντ τις άπειρες φορές ως τη Ντένυ Βαχλιώτη στη «Φαίδρα», πολλές φορές οι παραγωγές κι οι ενδυματολόγοι κατέφυγαν εκεί για να εμπνευστούν από μοντέλα, ιδέες ακόμα κι από υφάσματα. Ο ίδιος ο Κριστιάν Ντιόρ σπάνια υπέγραψε κοστούμια ως ενδυματολόγος, ωστόσο για ένα από αυτά προτάθηκε για Οσκαρ δυο χρόνια πριν τον θάνατο του , για τον «Τελευταίο σταθμό» του Βιττόριο Ντε Σίκα, για το σύνθετο ρούχο που είχε φτιάξει για την Τζένιφερ Τζώνς , κι έπρεπε να ηταν μόνο ένα διότι το σεναριο δεν προέβλεπε δεύτερο: Ένα παλτό από πάνω, ένα φόρεμα από μέσα  κι η ηρωίδα γινόταν όμορφη Τζένιφερ Τζωνς, Αμερικάνα, όχι όμως ντυμένη σαν μοντέλο και περίγυρος ο νεορεαλισμός του Ντε Σίκα και των ανθρώπων του πως είναι ντυμένοι που κυκλοφορούν  στο Σταθμό της Ρώμης  Στην εδώ περίπτωση ο Ντιορ είναι σχεδόν συμπρωταγωνιστής της φτωχής ηρωίδας από την Αγγλία που κερδίζει κάποια χρήματα και πάει στο Παρίσι να κάνει δώρο στον εαυτό της ένα ρούχο Ντιορ.. Κι έρχεται σε επαφή και με τον ίδιο και τους έχει το σενάριο κι ωραίες σκηνές

Οπότε, η χαρά της ενδυματολόγου Τζενυ Μπήβαν δεν περιγράφεται  Τι ψάξιμο έκανε από τα αρχεία , τι παραγγελίες έδωσε στην παραγωγή να ραφτούν πάνω στον Ντιορ καινούργια, πως έκανε αντίθεση του Οίκου με τα ρούχα της καθαρίστριας που την παίζει η Λέσλυ Μανβιλ, πως έδειξε στις ιδιωτικές τους στιγμές τις σουσούδες του Οίκου όπως τον χαρακτήρα της Υπέρ…Ολη η ταινία έγιναν τα Κοστούμια

ΥΓ Ο Ντιόρ, στη μοναδική του υποψηφιότητα, έχασε το Οσκαρ από τον ανταγωνιστή του τον  Ζιβανσύ, στη «Σαμπρίνα» ωστόσο δεν το υπέγραφε ο Γαλλος μόδιστρος αλλά η ενδυματολογος ΗΝΤΙΘ ΧΕΝΤ ως supervisor κι όχι ως designer.

EN KATAΚΛΕΙΔΙ: Αν σκηνοθέτες , σεναριογράφοι, μοντέρ  και λοιποί, έχουν ενθουσιαστεί με ¨Τα πάντα όλα’ τότε το κοστούμι γίνεται μέρος της ιδιότυπης αυτής φετινής πρότασης. Ωστόσο οι του «αισθητικού κύκλου» , δηλαδή σκηνογράφοι κι ενδυματολόγοι βαδίζουν για «Babylon» μεριά μαζί με τους μακιγιερ αν κι οι τελευταίοι μάλλον θα συγκινηθούν αρκετά με τον «Elivis» με τον οποίο θα συγκινηθούν κι οι μοντέρ εκείνοι που  δεν απορρόφησε το ασιάτικο. Οι Ηθοποιοί; Αυτοί έχουν πολλά χαρτιά να παίξουν και θα παίξου και «Black Panther» ειδικά για την Αντζελα Μπάσετ. Η Τζένυ Μπήβαν με τον Ντιόρ θα είναι σταθερή αξία ειδικά για τους Βρετανούς μελη της Ακαδημίας, ειδικότερα για τους εκεί Ηθοποιούς