Εκτύπωση αυτής της σελίδας
Pantimo

OSCAR 2023- ΑΝΑΛΥΣΗ 19 : ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ

11 Μαρτίου 2023
Κατηγορία Περί Oscar...
Διαβάστηκε 1126 φορές

Θα το επαναλάβω- θα το επαναλαμβάνω- για να είμαι ακριβέστερος- στο να γίνει κατανοητό το περί «Καλύτερης Ταινίας» και μην τα μπερδεύουν με το Α’ Βραβείο κάποιου Φεστιβάλ. Δεν έχουν σχέση μεταξύ τους.

Η καλύτερη ταινία αν και θεωρητικά ως κλάδος ανήκει στους Παραγωγούς, εν τούτοις δεν ψηφίζεται αποκλειστικά από εκείνους αλλά ΑΠΟ ΟΛΟΥΣ- κι αναφέρομαι στις υποψηφιότητες, από όπου ξεκινά η κούρσα… Όλα τα μέλη, εισηγούνται την 5άδα των επιτευγμάτων του κλάδου στον οποίο ανήκουν και μαζί με αυτόν βάζουν και λιστα για την καλύτερη ταινία.

Συνεπώς όλο αυτό το σφαιρικό, το πρισματικό, ξεκινά από εκεί.  Κι αυτό επειδή στις Ακαδημίες και δη στη συγκεκριμένη που είναι διεθνής θεματοφύλακας, η «καλύτερη ταινία» είναι το σύνολο της επιλογής όλων των ειδικοτήτων.

Κι από την ώρα που η  άλλοτε 5άδα έγινε 10άδα, από το 2010 κι εδώ δηλαδή,  στην «καλύτερη ταινία» δεν διαλέγουν ένα φιλμ και του βάζουν σταυρό, όπως συμβαίνει στα άλλα επιτεύγματα αλλά την ψηφίζουν, όπως έχω διευκρινίσει, αλα Eurovision. Ψηφίζονται και τα 10 με σειρά προσωπικής αξιολόγησης. Αυτό έχει να κάνει με το ότι επειδή πρέπει το αποτέλεσμα να είναι σφαιρικό, μια και το ψηφίζουν όλοι, λαμβάνεται υπόψη το ΣΥΝΟΛΟ των βαθμών κι όχι μόνο τα…..12άρια, η πρώτη προτίμηση δηλαδή.

 Πάμε να δούμε τις 10 προτεινόμενες που ήταν διακλαδικής επιλογής. Μαζί με τις υποψηφιότητες που συνοδεύουν την κάθε μία και δείχνουν στο που ποντάρει και ποια είναι τα επιτεύγματα που την ανέδειξαν.

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ ( δίπλα στον τίτλο, το όνομα του παραγωγού)

  1. ΟΥΔΕΝ ΝΕΩΤΕΡΟΝ ΑΠΟ ΤΟ ΔΥΤΙΚΟΝ ΜΕΤΩΠΟΝ (Im westen nichts neues) (All quiet on the western front)- Μάλτε Γκρούνερτ

ΤΟ ΦΙΛΜ: Remake από τη γερμανική κινηματογραφία του πολεμικού δράματος  , που εκτυλίσσεται, στα χαρακώματα του Α’ Παγκοσμίου Πολέμου ,  τις τελευταίες μέρες, λίγο πριν τη λήξη  και τη συνθηκολόγηση.

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 9: Καλύτερη Ταινία, Σενάριο εκ Διασκευής, Φωτογραφία, Σκηνογραφική Διεύθυνση, Ηχος, Μουσική, Οπτικά Εφφε΄, Μακιγιάζ, Διεθνής Ταινία (Γερμανία- Εντβαρντ Μπέργκερ)

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Η γερμανική κινηματογραφία απέδειξε με αυτή την ταινία ότι μπορεί να κάνει πολεμικό φιλμ σαν τα αμερικάνικα που θαυμάζουν οι Γερμανοί, κυρίως τη «Διάσωση του στρατιώτη Ράυαν» του Σπημπεργκ. Και το εγχείρημα έχει αξία επειδή βασίζεται σε βιβλίο δικού τους προοδευτικού συγγραφέα, του Εριχ Μαρία Ρέμαρκ, που δεν τολμούσαν να το αγγίξουν. Το τόλμησαν 92 χρόνια μετά τους Αμερικάνους και το Χόλγουντ οι οποίοι υπό την σκηνοθετική καθοδήγηση του Λούις Μάιλστοουν είχαν φτιάξει ένα μοναδικό πολεμικό αριστούργημα, που πρόβαλε το αντιπολεμικό περιεχόμενο του βιβλίου, υπήρξε σταθμός για το ολεμικό είδος, κι είχε πάρει τα Οσκαρ καλύτερης ταινία και σκηνοθεσίας  στη σαιζόν 1930-31.Κι ένα δευτερο remake, το 1979, πάλι από τους Αμερικάνους έγινε κι από τον σκηνοθέτη Ντέλμπερτ Μαν, αυτή τη φορά για την τηλεόραση όπου πήρε το «Εμμυ».  Η «γερμανική απάντηση»  των ημερών μας, δείχνει μια πανέτοιμη και καταρτισμένη κινηματογραφία  και φαίνεται κι από τις υποψηφιότητες που έχει μαζέψει και που ευελπιστεί. Ομως έχει χάσει την υποψηφιότητα για τη σκηνοθεσία κι αυτή υποδηλώνει ότι της αναγνωρίζεται η παραγωγή κι η εξ αυτής κινηματογραφική ματιά αλλά ότι της λείπει η σκηνοθετική ψυχή, το κάτι παραπέρα... Η απουσία επίσης του μοντάζ, έρχεται και το επιβεβαιώνει. Κι αυτά αφαιρούν ψήφους..Ομως τα επιμέρους επιτεύγματα είναι τέτοια που δεν προσπερνιούνται. Και το σενάριο   είναι γραμμένο έτσι, έχει διασκευάσει δηλαδή το βιβλίο με τέτοιο τρόπο ώστε να προσφέρεται για ανάπτυξη παραγωγής. Για τη Διεθνή Ταινία προορίζεται , αν δεν την προσπεράσει εκεί κάποιο μικρότερο είτε ως συναίσθημα τυπου βελγικό ‘Close” ή αργεντίνικο  δικαστικό δράμα πολιτικού περιεχομένου τύπου «Αργεντινή 1985». Η φωτογραφία είναι βασική διεκδικήτρια  και τα υπόλοιπα θα εξαρτηθούν από τη συνολική δυναμική του φιλμ- η μουσική, για παράδειγμα.

  1. AVATAR: THE WAY OF WATER- Τζέημς Κάμερον, Τζον Λαντάου

ΤΟ ΦΙΛΜ: Η συνέχεια του προ 13 ετων φιλμ φαντασίας και παραμυθιού, όπου τα «πλάσματα» εκείνα επανέρχονται  και μια καινούργια δύναμη έχει εμφανιστεί, με επίκεντρο τη θάλασσα…

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 4: Καλύτερη Ταινία, Σκηνογραφική Διεύθυνση, Ηχος, Οπτικά Εφφε

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Τα οπτικά εφφέ είναι η ταυτότητα της ταινία, πάνω σε αυτά ο Τζέημς Κάμερον  επικέντρωσε κι εξάντλησε φαντασία κι έμπνευση κι όλο το φιλμ της 3ωρης και κάτι διάρκειας, είναι γύρω από αυτά. Από αυτά εξαρτώνται κι οι άλλες επι μέρους υποψηφιότητες, η δυναμική τους δίνει τόσες ψήφους στην ταινία ώστε να μπει στην 1Οάδα της καλύτερης, είναι το βραβείο που θεωρεί ότι έχει σίγουρο.

  1. ΤΑ ΠΝΕΥΜΑΤΑ ΤΟΥ ΙΝΙΣΕΡΙΝ (The Banshees of Inisherin)- Γκράχαμ Μπρόντμπεντ, Πητ Τσέρνιν, Μάρτιν Μακ Ντόνα

ΤΟ ΦΙΛΜ: Δραματική ιστορία γύρω από την «προδοσία» μιας φιλίας, άνευ λόγου φανερού ή αιτίας. Σε ένα έρημο ιρλανδικό χωριό, όπου η ζωή κυλά χωρίς εκπλήξεις και το μόνο  τους  οικείο είναι η μοναξιά

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 9: Καλύτερη Ταινία, Α’ Ανδρικός ρόλος (Κόλιν Φάρελ), δύο Β’ ανδρικοί ρόλοι (Μπρένταν Γκλήζον, Μπάρυ Κέογκαν), Β’ Γυναικείος ρόλος (Κέρυ Κόντον), Σκηνοθεσία (Μάρτιν Μακ Ντόνα), Σενάριο πρωτότυπο (Μακ Ντόνα), μοντάζ, μουσική

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Δράμα «μπεκετικού» χαρακτήρα  γύρω από την ανθρώπινη μοναξιά, με πολύ ωραία προέκταση  ανθρώπων εξ αιτίας περιβάλλοντος. Ο Μαρτιν Μακ Ντόνα έχει γράψει σενάριο βάθους και κυρίως ρόλων βάθους, εξού κι οι υποψηφιότητες των ηθοποιών, καθώς κι η σκηνοθεσία του συγγραφέα πάνω στο δικό του έργο με την πολύτιμη συμβολή του μοντάζ και της διακριτικής μουσικής. Στο σενάριο επενδύει, είναι το βασικό του κεφάλαιο και σε δυο β ρόλους, της Κόντον και του Κέογκαν αλλά κι ο Κόλιν Φάρελ με την αφοπλιστική του αφαίρεση δεν το έχει «χαμένο»

  1. ELVIS- Μπαζ Λούρμαν, Κάθρην Μάρτιν, Γκαίιλ Μπέρμαν, Πάτρικ ΜακΚόρμικ, Σούιλερ Βάις

ΤΟ ΦΙΛΜ: Ταινία βιογραφικής «διάθεσης» , τύπου «μουσική βιογραφία» γύρω από τον βασιλιά του ροκ, τον Ελβις Πρίσλευ, στις 3  δεκαετίες , του ’50, του ’60 και του ’70, στο Μέμφις, στο Χόλυγουντ, στο Λας Βέγκας αντίστοιχα και στο στενό κι ευρύ περιβάλλον του.

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 8: Καλύτερη Ταινία, Α’ Ανδρικός Ρόλος (Ωστιν Μπάτλερ), Φωτογραφία, Σκηνογραφική Διεύθυνση, Ηχος, Μοντάζ, Κοστούμια, Μακιγιάζ

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: «Βιογραφία» του Ελβις που περνά μεσα από τον Ηθοποιό που θα τον ερμηνεύσει , όπου η ερμηνεία, όπως είναι δομημένο το έργο, περνά μέσα από πολλά επι μέρους επιτεύγματα, όπως αυτά που έχουν προταθεί:  η κίνηση του κι η παρουσία του περνουν από τη Φωτογραφία με την κάμερα που τον καταγράφει, η σκηνογραφική διεύθυνση του ρυθμίζει την ερμηνεία στις εναλλαγές περιβάλλοντος, ο ήχος τον υπογράφει στην καθαρή πρόζα του που δείχνει ότι είναι ηθοποιός κι όχι νέος με καλή κίνηση, το μοντάζ του  του υπογράφει τις χαρακτηριστικές κινήσεις ,λίκνισμα της λεκάνης και τον ρυθμό, τα κοστούμια τον ντύνουν για την εκαστοτε διάθεση ενώ το μακιγιάζ τον συμπληρώνει στο να νιώσει τον Πρίσλευ της κάθε δεκαετίας.. Γι αυτό και λέμε οτι είναι μια ερμηνεία που μπορεί να ενθουσιάσει μέλη πολλών κλάδων. Και κάποια από τα επι μέρους επιτεύγματα που βοηθούν τον Μπάτλερ να γίνει «Elvis», βοηθούν και τη δική τους αναγνωριση, όπως τα κοστούμια και το μακιγιάζ αλλά κι η φωτογραφία κυρίως για τη κάμερα.

  1.  ΤΑ ΠΑΝΤΑ ΟΛΑ (Everything everywhere all at once)- Ντάνιελ Κουάν, Ντάνιελ Σάινερτ, Τζόναθαν Γουανγκ

ΤΟ ΦΙΛΜ: Μια «τρελή» περίπτωση, η ιστορία μιας μετανάστριας Ασιάτισσας  της οποίας χρεωκοπεί η οικογενειακή επιχείρηση , αντιμετωπίζει κι οικογενειακά προβλήματα και συγχρόνως ο σύζυγος της δηλώνει ΄ότι έρχεται από άλλο σύμπαν κι αλλάζει σύμπαν και η ίδια , κι όχι μόνο ένα…

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 11: Καλύτερη Ταινία, Α’ Γυναικείος Ρόλος (Μισέλ Γεό), Β’Ανδρικός ρόλος (Κε Χιούι Κουάν),δύο Β’ Γυναικείοι ρόλοι (Τζέημη Λη Κέρτις, Στεφανί Χσούι), Σκηνοθεσία (Ντάνειλ Κουάν, Ντάνιελ Σάινερτ), Σεναριο πρωτότυπο  Κουαν και Σάινερτ), Μονταζ, Μουσική, Τραγούδι(«This is a life»- Ράιαν Λοτ, Ντεηβιντ Μπερν, Μίτσκι) , Κοστούμια.

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Το διαφορετικό, το ασυνήθιστο, το unique, το φιλμ που βρίσκει η κινηματογραφία ως πρόταση για ανανέωση η οποία προβάλει ως επιτακτική ανάγκη στις μέρες μας καθώς το σινεμά περνά την κρίση του, η αίθουσα περιορίζεται, οι ,λογής λογής πλατφόρμες  παίρνουν το πάνω χέρι, το σινεμά περνά στην Κατ’ οικον ψυχαγωγία – ή κατ’ οίκον…κράτηση, για άλλους. Η ταινία αυτή διευρύνει τα όρια, προτάσσει την φαντασία, δίνει διέξοδο στους κανόνες, αναμειγνύει Σχολές, παίρνει το τονωτική ένεση από το κορεάτικο σινεμά κι εν γένει το ασιάτικο,  κι όλο αυτό  αναγνωρίζεται , καταρχάς από πλευρας κινηματογραφικών Σωματείων. Με βάση αυτό το χαρακτηριστικό ποντάρειως ταινία σε σκηνοθεσία και σενάριο που μοιάζουν αξεδιάλυτα και τα συνυπογράφουν οι ίδιοι άνθρωποι, ποντάρει στην πρωταγωνίστρια που παίζει κατι εντελώς διαφορετικό, ποντάρει σε β΄ ρόλους, ωθούμενη από τα Σωματεία ποντάρει γενικώς σε όλα επειδή όλα συνεισφέρουν στη διαφορετικότητα της. Η απόσταση όμως από τα Σωματεία με το συντεχνιακό πνεύμα εως την Ακαδημία με τους θεματοφύλακες των κανόνων, μπορεί να μην είναι και τόσο εύκολο ταξίδι…

  1. THE FABELMANS- Kρίστι Μακρόσκο Κρίγκερ, Στήβεν Σπήλμπεργκ, Τόνυ Κούσνερ

ΤΟ ΦΙΛΜ:  Ταινία αναπόλησης παιδικής κι εφηβικής ηλικίας από τον Στήβεν Σπήλμπεργκ, τη σχέση με την οικογένεια, τους γονείς μεταξύ τους και με το σινεμά που του καθόρισε τη ζωή

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 7: Καλύτερη Ταινία, Α’ Γυναικείος Ρόλος (Μισέλ Γουίλιαμς), Β’ Ανδρικός Ρόλος (Τζάντ Χιρς), Σκηνοθεσία (Στήβεν Σπήλμπεργκ), Σενάρο Πρωτότυπο (Σπήλμπεργκ, Τόνυ Κουσνερ), Σκηνογραφική Διεύθυνση, Μουσική

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Ο Σπήλμπεργκ αναπολεί, νοσταλγεί ,αποστασιοποιείται, θυσιάζει το συγκινησιακό. Η ταινία βασίζεται στην κινηματογραφική του επιδεξιότητα και γνήσια κινηματογραφοφιλία,  στη χρονιά της αναζήτησης ανανέωσης δεν ξέρουμε πόσος χώρος υπάρχει για αυτόν, αν και προσωπικά ανανεώνεται κι εκείνος αλλά όχι με εμπορικές βλέψεις κι αν δεν καταφέρει την σκηνοθεσία, όπου εξακολουθεί να ποντάρει, ευελπιστεί στο Οσκαρ Μουσικής του βετεράνου Τζων Γουίλιαμς, που τους συνδέει ζωή ολόκληρη. Ο οποίος Γουίλιαμς αντιμετωπίζει στη Μουσική ό,τι κι ο Σπήλμπεργκ στη Σκηνοθεσία: Σε μια χρόνια αναζήτησης ανανέωσης θα δουν ότι ανανεώνεται κι ο ίδιος ή θα πάνε με τους επίσημους «ανανεωτές», τους συνθέτες του «Τα πάντα όλα»;- φερειπείν…….

  1. TÁR- Τοντ Φιλντ, Αλεξάντρα Μίλκαν, Σκοτ Λάμπερτ

ΤΟ ΦΙΛΜ:Η προσωπικότητα μιας σύγχρονης γυναίκας, ταγμένης στη Μουσική, διευθύντριας ορχήστρας στη Φιλαρμονική του Βερολίνου, οι σχέσεις της οι προσωπικές, οι σχέσεις της οι καλλιτεχνικές, οι σχέσεις της οι επαγγελματικές, ο ψυχισμός της ως δράση χωρίς όρια

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 6: Καλύτερη Ταινία, Α’ Γυναικείος Ρόλος (Κέητ Μπλάνσετ), Σκηνοθεσία (Τοντ Φιλντ), Σενάριο πρωτότυπο (Τοντ Φηλντ), Φωτογραφία (Φλόριαν Χοφμάιστερ), Μοντάζ (Μόνικα Γουίλι)

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΗ: Μια ιστορία δοσμένη με εντελώς διαφορετικό τρόπο ως γραφή κι αφήγηση, με ένα ψυχολογικό ψάξιμο σύγχρονου ανθρώπου κι ολοζώντανου, επικεντρωμένη στην προσωπικότητα αυτής της διευθύντριας ορχήστρας και στραμμένο  όλο στην πρωταγωνίστρια Κέητ Μπλάνσετ η οποία είναι αυτή που το παίρνει στ ακέραιο πάνω της  , αποδεικνύοντας  πόσο γεροί είναι οι ώμοι της για να σηκώνουν ηρωικά το βάρος ενός τέτοιου έργου  

  1. TOP GUN: MAVERICK- Τομ Κρουζ, Κρίστοφερ Μακ Κουάρι, Ντρέηβιντ Ελισον, Τζέρυ Μπρουκχάιμερ

ΤΟ ΦΙΛΜ: Sequel 36 χρόνια μετά. Τα στοιχεία του παλιού φιλμ αποκτούν ωριμότητα καθώς έχουν ωριμάσει κι οι άνθρωποι, έχουν περάσει δοκιμασίες, έχουν χάσει ανθρώπους…Και 36 χρόνια μετά, η ίδια ψυχαγωγική περιπέτεια στην οποία ξαναμπαίνουν με τους εκπαιδευτές της πολεμικής αεροπορίας, τις φιλοδοξίες τους και τους λογαριασμούς τους, δίνουν μια άλλη βάση στο είδος

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 6:Καλύτερη Ταινία, Σενάριο εκ Διασκευής (Εχρεν Κρούγκερ, Ερικ Γουόρεν Σίνγκερ, Κρίστοφερ Μακ Κουάρι, Πήτερ Κραιγκ, Τζάστιν Μαρκς), Ηχος, Μονταζ, Τραγούδι («Hold my hand» της Λαίδη Γκάγκα και του «BloodPop»), Οπτικά Εφφέ

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Ο συνδυασμός αεροπορικών λήψεων  ανάλογης περιπέτειας με την ωρίμανση των ηρώων  και τη νοσταλγία που αποπνέουν , κάνουν το έργο. Ποντάρει στον ήχο πρωτίστως και δευτερευόντως στο μοντάζ κα στο τραγούδι. Με την αλα Eurovision ψηφοφορία της καλύτερης ταινίας  μπορεί να συγκεντρώσει και τους περισσότερους βαθμούς  ακόμα κι αν δεν είναι πολλοί εκείνοι που του βάζουν άριστα, θα είναι όμως λίγοι κι  εκείνοι που του δίνουν τα λιγότερα.. Αμα παίρνεις σταθερά όλων των μελών τα «7άρια», δεν σε νοιάζει και πολύ αν είναι λίγα τα «12άρια» εφόσον αυτά δεν τα παίρνει σταθερα κάποιος συγκεκριμένος. Ουσιαστικά σε αυτή την ελπίδα ποντάρει περισσότερο. Κι έχει κινηματογραφικούς συντελεστές να του δίνουν βαθμούς….Εργοκεντρικά, ως ταινία ψυχαγωγίας που ψάχτηκε

  1. ΤΟ ΤΡΙΓΩΝΟ ΤΗΣ ΘΛΙΨΗΣ (Triangle of sadness)- Ερικ Χέμεντορφ, Φιλιπ Μπόμπεργκ

ΤΟ ΦΙΛΜ: Ένα κρουαζιερόπλοιο, στο οποίο ταξιδεύουν μεγιστάνες και τυχοδιώκτες που προσκυνούν το χρήμα, πέφτει σε θαλασσοταραχή κι από κει σε ναυάγιο. Κι η ζωή τα φέρνει αλλιώς

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 3: Καλύτερη Ταινία, Σκηνοθεσία(Ρουμπεν Ετσλουντ), Σενάριο πρωτότυπο (Εστλουντ)

ΧΑΡΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ:  Αλληγορική σάτιρα κοινωνικών και κυρίως ταξικών  διαθέσεων πάνω στον πλούτο και την τοποθέτηση σύγχρονων αξιών, ελέγχει το γκροτέσκο που το διαθέτει άφθονο, η σκηνοθεσία μεταβάλει σε δράση και κίνηση τα σατιρικά στιγμιότυπα που της παραδίδει το σενάριο του ίδιου ανθρώπου. Ασυνήθιστη γραφή τόσο κατά την πρώτη εισαγωγική πράξη, όσο και για την τρίτη , η δε δεύτερη πράξη είναι αποθεωτική σε έμπνευση κι εκτέλεση κι αυτή για την οποία υπάρχουν και «συνεργάζονται» οι άλλες δυο. Από το σενάριο περιμένει αν κι αυτό συνυπολογίζεται με τη σκηνοθεσία.

  1. ΓΥΝΑΙΚΕΊΕΣ ΚΟΥΒΕΝΤΕΣ (Women talking)- Ντήντη Γκάρντερ, Τζέρεμυ Κλάινερ, Φράνσες Μακ Ντόρμαντ

ΤΟ ΦΙΛΜ: Γυναίκες , διαφόρων ηλικιών, σε μια φάρμα, σε μια αγροτική κοινότητα του 1910, καθώς οι άντρες λείπουν, εξομολογούνται, μονολογούν, συνομιλούν για θέματα που τις αφορούν , που τις καίνε και τους τα έχει επιβάλει ως θηλιά η κοινωνια έξωθεν

ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ 2: Καλύτερη Ταινία, Σεναριο εκ Διασκευής (Σαρα Πόλευ)

ΧΑΡΑΑΚΤΗΡΙΣΤΙΚΟ: Οι δυο υποψηφιότητες μιλούν εύγλωττα. Το σεναριο είναι αυτό που τη στέλνει στη 10άδα της καλύτερης ταινίας, το οποίο σενάριο κατάγεται από το «Θέατρο Ιδεών», οι γυναίκες είναι μεν χαρακτήρες αλλά δρουν ή λειτουργούν ως φορείς προβλημάτων και θέσεων και γενικά είναι έργο περιεχομένου παρά δράσης. Στο σενάριο, όμως, το περιεχόμενο συγκεντρώνει βαθμούς, είναι αφορμή για βαθμούς κι εδώ έχει ρίξει όλο το βάρος της η ταινία-κι όλη της την αναμονή

ΕΝ ΚΑΤΑΚΛΕΙΔΙ: Μετά από όλα αυτά, μπορείτε να διαπιστώσετε εύκολα ότι το «Εν κατακλείδι» στην «Καλύτερη Ταινία» βγαίνει μέσα από το «χαρακτηριστικό» της κάθε μίας.

 

 

 

Τροποποιήθηκε Κυριακή, 12 Μαρτίου 2023 04:38
Pantimo

Τελευταία άρθρα από τον/την Pantimo