Συντονίζομαι με το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΩΝ στο ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ τόσο για την τελική επιλογή, που έχει κι αθηναϊκή επικαιρότητα, αφού το νικητήριο της κατηγορίας «ΝΑ ΜΕ ΦΩΝΑΖΕΙΣ ΜΕ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ» παίζεται αυτές τις μέρες και στους κινηματογράφους, όσο και για το γεγονός πως ΚΑΙ ΤΑ ΠΕΝΤΕ της κατηγορίας αυτής ήταν υποψήφια στο ΣΩΜΑΤΕΙΟ κι έχουν προταθεί, ακριβώς τα ίδια, χωρίς παραλλαγή ή απόκλιση κι από τους σεναριογράφους που είναι και ΜΕΛΗ ΤΗΣ ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ.
Να υπενθυμίσω μόνο πως στο ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ ΣΕΝΑΡΙΟ εξετάζεται το σενάριο ως σενάριο με βάση τους σεναριακούς κανόνες αλλά λαμβάνεται υπόψη και το αρχικό και το τι δουλειά έκανε ο σεναριογράφος –διασκευαστής ώστε να μεταφέρει με τους όρους της νέας Τέχνης, του σεναρίου δηλαδή, την πρωτότυπη πηγή που ήταν κάποιο βιβλίο, ένα θεατρικό έργο ακόμα κι ένα κινηματογραφικό σενάριο που άλλαξε ριζικά. Ο βασικός κανόνας εδώ είναι πως όταν μεταφέρουμε μια Τέχνη σε μία άλλη, το αποτέλεσμα που προκύπτει εξετάζεται με τους κανόνες της δεύτερης κι όχι με την ΑΝΟΗΣΙΑ ΤΩΝ ΑΝΟΗΣΙΩΝ που διαβάζουμε κι ακούμε κάθε τόσο του τύπου «το βιβλίο ήταν καλύτερο» με την οποία συστήνεται ο σχολιαστής ως επίσημος ΑΔΑΗΣ!!!. Εξετάζεται στη μεταφορά, τι κράτησε, τι πέταξε ο διασκευαστής, τι σκηνές πρόσθεσε δικές του και πάνω από όλα το σύνολο, αν δηλαδή αυτό το εγχείρημα έβγαλε ένα πλήρες, αυτόνομο, ολοκληρωμένο και δυνατό σενάριο, ανεξαρτήτως πρωτότυπης πηγής.
Αυτοί είναι οι ΒΑΣΙΚΟΙ ΚΑΝΟΝΕΣ ΤΗΣ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗΣ ΜΕΤΑΦΟΡΑΣ
Και τα ΥΠΟΨΗΦΙΑ είναι:
- ΝΑ ΜΕ ΦΩΝΑΖΕΙΣ ΜΕ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ (Call me by your name)- Τζέημς Αϊβορυ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Αυτή είναι η πρώτη ΣΕΝΑΡΙΑΚΗ υποψηφιότητα για τον σκηνοθέτη Τζέημς Αϊβορυ, ο οποίος έχει προταθεί τρεις φορές , χωρίς νίκη, για την κατηγορία της σκηνοθεσίας με τα φιλμ «Δωμάτιο με θέα» (1987), «Επιστροφή στο Χάουαρντς Εντ» (1993), «Τα απομεινάρια μιάς μέρας» (1994)
ΤΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Στη διάρκεια των καλοκαιρινών διακοπών, κάπου στην Ιταλία, ένας έφηβος που κάνει διακοπές με τους γονείς του, νιώθει τα πρώτα σκιρτήματα της σάρκας, τους πρώτους ιμέρους, που ξεκινούν με μια κοπέλα και παίρνουν άλλη τροπή όταν τους επισκέπτεται ένας φιλοξενούμενος των γονέων. Τότε το ξύπνημα της νιότης, της σάρκας, των αισθημάτων ΓΙΝΕΤΑΙ ΕΡΩΤΑΣ. ΚΙ ο ΕΡΩΤΑΣ , μαζί με την ηδονή και την εκτόξευση φέρνει πάντα και πόνο.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Ο Τζέημς Αϊβορυ διασκευάζει σε σενάριο το μυθιστόρημα του Αντρέ Ασιμάν
Για λογαριασμό του σκηνοθέτη Λούκα Γκουαντανίνο. Και βγάζει ένα σενάριο με λεπτές πινελιές, συναισθήματα κι αποχρώσεις τη σταδιακή αφύπνιση της νιότης και του έρωτα, όπου πραγματικά γράφει ο Αϊβορυ σαν να σκηνοθετεί, δεδομένου ότι οι σκηνές του σεναρίου έχουν στη βάση τους εκδηλώσεις συναισθημάτων, σιωπών, πλησιασμάτων κι ευρηματικών στοιχείων που δεν βασίζονται στο λόγο αλλά στη μετατροπή του λόγου σε εικόνα- άλλη μιά κορυφαία ΣΕΝΑΡΙΑΚΗ αρχή!
- THE DISASTER ARTIST- Σκοτ Νιουστέηντερ, ΜάικλΓουέμπερ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Πρώτη υποψηφιότητα και των δύο.
ΤΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Η ιστορία του Τόμι Γουίσο, του εκκεντρικού κι ατάλαντου ίσως καλλιτέχνη που το Χόλυγουντ τον απέρριπτε κι εκείνος έκανε μόνος του ένα φιλμ , το «The room» (όχι εκείνο του 2015 που πήρε Οσκαρ ηθοποιίας η Μπρη Λάρσον), το οποίο θεωρήθηκε «η καλύτερη χειρότερη ταινία που έγινε ποτέ» και κατέληξε cult.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ. Το σενάριο επεξεργάζεται την προσωπικότητα του ήρωα μέσα από τη γνωριμία του με νεαρό ηθοποιό που τον εμπνέει κι ο οποίος τον παρακολουθεί, κάνει focus στην ιδιαίτερη κι αναρχίζουσα προσωπικότητα του «ατάλαντου» καλλιτέχνη, ζωντανεύει το Χόλυγουντ των επαγγελματιών και των losers, κι αφήνει ένα ανοιχτό παράθυρο προς την τόλμη της δημιουργίας. Το βάρος πέφτει στα γεγονότα κι όχι στην εμβάθυνση του κεντρικού χαρακτήρα. Βασίζεται σε δύο βιβλία κι όλα τα πρόσωπα είναι υπαρκτά.
- LOGAN- Σκοτ Φρανκ, Τζέημς Μάνγκολντ, Μάικλ Γκρην
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Δεύτερη υποψηφιότητα για τον Σκοτ Φρανκ. Είχε προταθεί, χωρίς νίκη, το 1999 για το «Εκτός ελέγχου» (Out of sight). Πρώτη υποψηφιότητα για τους άλλους δύο.
ΤΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Ο Λόγκαν, ο άλλοτε ακμαίος Γούλβεριν, βρίσκεται σε κατάπτωση, σε μαρασμό, κρύβεται, έχει ανάγκη από χρήματα, αλλά έχει μπροστά του κι ένα καθήκον να φέρει εις πέρας που δεν το γνώριζε ίσως εξαρχής και τώρα τον οδηγεί σε συγκλονιστικές αποκαλύψεις.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Τι σενάριο είναι αυτό; Θα αναρωτηθεί κάποιος που θα διαβάσει τις παραπάνω φράσεις. Ναι, είναι σενάριο που βγαίνει από σειρά ταινιών συγκεκριμένου blockbuster, του X-Men, μόνο που τώρα αποφάσισαν να τον ανθρωπέψουν, να δώσουν διαστάσεις ανθρώπινες στους χάρτινους χαρακτήρες του είδους κόμικς κι οι τρεις ΕΠΑΓΓΕΛΜΑΤΙΕΣ , με την καλλιτεχνική έννοια του όρου, σεναριογράφοι (κι ο σκηνοθέτης μέσα σε αυτούς) που το ανέλαβαν, πάντρεψαν είδη σινεμά, ανθρώπους και διακριτικά τεχνολογία, έβαλαν ως βάση το γουέστερν ως είδος κι έφτιαξαν ένα σενάριο του καθαρόαιμου ΨΥΧΑΓΩΓΙΚΟΥ σινεμά που ξεφεύγει από τα τετριμμένα και συνδυάζει την τέρψη με το κάτι παραπάνω. ΚΙ ΟΠΟΥ ΥΠΑΡΧΕΙ ΑΡΤΙΩΣΗ (ΑΝΕΞΑΡΤΗΤΩΣ ΕΙΔΟΥΣ) ΥΠΑΡΧΕΙ ΚΑΙ ΤΕΧΝΗ (επίσης βασική αρχή!!)
- MOLLY’S GAME- Ααρον Σόρκιν
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Ο ΟΣΚΑΡΟΥΧΟΣ της πεντάδας, ο ΑΑΡΟΝ ΣΟΡΚΙΝ που ΠΗΡΕ ΟΣΚΑΡ το 2011 για το φιλμ «ΤΗΕ SOCIAL NETWORK». Προτάθηκε και το 2012 αλλά χωρίς νίκη για το «MONEYBALL».
TOΣΕΝΑΡΙΟ: Η ιστορία ενός υπαρκτού προσώπου, που γράφτηκε σε βιβλίο από την ίδια την κεντρική ηρωίδα, η οποία κατηγορήθηκε και διασύρθηκε για διοργάνωση παράνομων συναντήσεων χαρτοπαιξίας.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Το σενάριο , σε ρυθμό ιλίγγου, εξιστορεί την περιπέτεια της , δίνοντας βάση στα γεγονότα και στο περιβάλλον αλλά φροντίζει και για σκηνές που έχουν να κάνουν με τον χαρακτήρα και με τη γνώμη κάποιων ανθρώπων για αυτήν καθώς και τη σχέση της με τον Αφρο-Αμερικάνο δικηγόρο που ανέλαβε την υπεράσπιση της και το ξέπλυμα της. Και τελικώς, μέσα από την περίπτωση της Μόλλυ, αναδεικνύεται ως κεντρικός ήρωας ο ίδιος ο …. τζόγος. Ασυνήθιστη περίπτωση η ηρωίδα για το σινεμά, αν κι αληθινή για την ίδια τη ζωή.
- MUDBOUND- Βίρτζιλ Γουίλιαμς, Ντή Ρηις
ΠΡΟΪΣΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Πρώτη υποψηφιότητα αμφοτέρων.
ΤΟ ΣΕΝΑΡΙΟ: Δύο στρατιώτες, δύο οικογένειες, δύο φυλές, στο Μισισίπη των ΗΠΑ, σε μια φάρμα που τη δουλεύουν διαφορετικά οι μεν και οι δε. Εχουν γυρίσει από τον Πόλεμο (Β’ Παγκόσμιος) αλλά οι ελπίδες για μια αλλαγή στη νοοτροπία έχουν χαθεί, η φιλία δοκιμάζεται υπό το βάρος των φυλετικών επιθέσεων ενώ παράλληλα αντιμετωπίζουν κι οι δύο μεριές ενδο-οικογενειακά ζητήματα.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Κοινωνικοποιημένο σενάριο, μακρινός απόγονος του Στάινμπεκ και του Φώκνερ, προβάλλει το δράμα προσώπων χωρίς να χάνει τον κοινωνικό προβληματισμό που είναι εμφυτευμένος στα πρόσωπα.
ΕΝ ΚΑΤΑΚΛΕΙΔΙ: Ηδη οι Σεναριογράφοι μίλησαν μέσω του Σωματείου κι απεφάνθησαν «ΝΑ ΜΕ ΦΩΝΑΖΕΙΣ ΜΕ ΤΟ ΟΝΟΜΑ ΣΟΥ». Φαβορί στην κατηγορία αυτή, έχει πολύ να κάνει και με την ιδιάζουσα περίπτωση του Τζέημς Αιβορυ ο οποίος, ως σκηνοθέτης δεν έγραφε τα σενάρια των ταινιών του(που βασίζονταν σε βιβλία) αλλά είχε τη μεγάλη και τρανή ΡΟΥΘ ΠΡΑΟΥΕΡ ΤΖΑΜΠΒΑΛΑ για αυτό το σκοπό όπου εκείνη έπαιρνε τα ΟΣΚΑΡ του ΣΕΝΑΡΙΟΥ κι όχι ο Αϊβορυ της Σκηνοθεσίας. Και τώρα, χωρίς εκείνη, που έφυγε από τη ζωή πριν κάτι χρόνια, και χωρίς να σκηνοθετεί, αναλαμβάνει για λογαριασμό του Ιταλού σκηνοθέτη Λούκα Γκουαντανίνο την κινηματογραφική μεταφορά του βιβλίου και γράφει σαν να σκηνοθετεί. Το είπα και πιο πάνω, είναι κινηματογραφικό του επίτευγμα. Είναι σαν να παραδίδει με το σενάριο και τη σκηνοθεσία έτοιμη στον Γκουαντανίνο. Και δεν είναι τυχαίο ότι η σκηνοθεσία δεν προτάθηκε, την περικλείει το ίδιο το σενάριο. Αν τώρα θέλουμε να του βρούμε κι αντίπαλο για να έχουμε και λίγη αγωνία, στο «MUDBOUND» θα το αναζητήσουμε που απέναντι στα ευαίσθητα ψυχανεμίσματα αντιτάσσει την σκληρή κοινωνική πραγματικότητα της ζωής.