Κι έχει αλλάξει κι ονομασίες. Κάποτε λεγόταν soundrecording, ηχογράφηση δηλαδή, ύστερα έγινε σκέτο sound, τα τελευταία χρόνια έχει επικρατήσει το soundmixing, η μίξη ήχου δηλαδή, που στο παλιό ελληνικό σινεμά χρησιμοποιείτο κατά κόρον. Το soundmixing επικράτησε  όταν καθιερώθηκε ως βραβείο το soundediting, το οποίο αφορά σε μια άλλη σημαντική δουλειά, που είναι το μοντάζ του ήχου και δεν έχει να κάνει με την παραδεδεγμένη ηχοληψία. Γι αυτό όμως θα μιλήσουμε όταν ασχοληθούμε με την ανάλυση της συγκεκριμένης κατηγορίας.

Στο Soundmixing, που εμείς το λέμε ΗΧΟΛΗΨΙΑ, έχουν ενταχθεί πλέον και τα ηχητικά εφφέ, που κάποτε αποτελούσαν ξεχωριστή κατηγορία αλλά οι Ηχολήπτες της Ακαδημίας κατέληξαν ότι κι αυτά είναι μέρος του ενιαίου ήχου ενώ είναι προτιμότερο στη θέση τους να τοποθετηθεί το μοντάζ του ήχου.

Σήμερα πολλοί άνθρωποι του κινηματογράφου συνηθίζουν να μιλούν και για sounddesign, όπου πραγματικά, μαζί με την ταινία σχεδιάζεται κι ο ήχος της.

Διότι, διαφορετικό ήχο θα χρησιμοποιήσεις φερειπείν σε ένα blockbuster κι εντελώς άλλο ήχο σε ένα κοινωνικών διαστάσεων φιλμ κι ας έχουν αμφότερα παρόμοιο θέμα, ας πούμε καταδιώξεις μετά από μια ληστεία.

Εχω παρακολουθήσει τέτοιες δουλειές σε στούντιο ηχοληψίας κι έχω δει πως ντύνεται ηχητικά το γυμνό πλάνο που παρέδωσε ο σκηνοθέτης και πόσοι ήχοι δοκιμάζονται προκειμένου να φτιαχτεί ατμόσφαιρα ή να αποδοθούν οι τόνοι της σκηνοθεσίας. Όπως έχω παρακολουθήσει κι ηχητικό μοντάζ  κι εκεί μιλάμε για εντελώς άλλου τύπου εργασία.

Στον ήχο, να ξέρετε πως περιλαμβάνεται κι η μουσική. Κι είναι πολλές οι φορές που οι μουσικοί προσπερνούν μια μουσική συνοδεία διότι δεν την θεωρούν ή δεν την κατατάσσουν στη «μουσική» με τους θεσμικούς όρους παρά αφήνουν τους ηχολήπτες να κρίνουν αυτήν ως μέρος του συνοδευτικού ήχου. Ειδικώς φέτος, στην κατηγορία έχουμε τέτοιες περιπτώσεις και μάλιστα όχι μόνο μία.

ΥΠΟΨΗΦΙΟΙ για το ΟΣΚΑΡ ΗΧΟΥ είναι:

1. ΕΛΕΥΘΕΡΟΣ ΣΚΟΠΕΥΤΗΣ (American Sniper)

Τζον Ράιτζ, Γκρεγκ Ράντλοφ, Γουόλτ Μάρτιν

Προιστορία στα Οσκαρ: Οι δύο πρώτοι είναι στενοί συνεργάτες,  έχουν τέσσερις κοινές υποψηφιότητες στο παρελθόν κι ένα ΟΣΚΑΡ από κοινού: το 2000 για το MATRIX.  Οι άλλες κοινές υποψηφιότητες είναι για το «The perfect Storm» , για το «Οι σημαίες των προγόνων μας» και για το «Επιχείρηση Argo».

Όμως έχουν κι από μια επιπλέον υποψηφιότητα ο καθένας τους, από μη κοινή συνεργασία. Τυχερός ο Γκρέγκ Ράντλοφ διότι η δική του απέφερε κι άλλο ΟΣΚΑΡ, το 1990 για το «GLORY, Oδρόμος προς τη δόξα» ενώ του Τζον Ράιτζ οι «Μέρες ευτυχίας» το 1979 έμειναν ..υποψηφιότητα.

Ο τρίτος της παρέας, ο Γουόλτ Μάρτιν έχει μόνο μια υποψηφιότητα κατά το παρελθόν για το «Οι σημαίες των προγόνων μας».

Ταυτότητα Κατηγορίας: Ο ήχος  εξυπηρετεί την υπόγεια ένταση της ταινίας, που είναι και το ζητούμενο της σκηνοθεσίας, κι όχι τους κανόνες του καθαρώς πολεμικού φιλμ. Ακούγεται η λεπτομέρεια του όπλου,. Το «κλικ» του οπλισμού με μια «σιωπή» του υπόλοιπου ηχητικού πλαισίου, για να συναισθανθείς την ένταση του σκοπευτή-ήρωα. Στα ενδιάμεσα και στη δράση «μιξάρεται» κι η μουσική

2. BIRDMAN

Τζον Τέιλορ, Φρανκ Μοντάνιο, Τόμας Βάργκα

Προιστορία στα Οσκαρ: Οι δύο πρώτοι έχουν και δεύτερη κοινή υποψηφιότητα στη φετινή πεντάδα για τον «Αλύγιστο».

Ο Φρανκ Μοντάνιο έχει και πέντε υποψηφιότητες κατά το παρελθόν, ΧΩΡΙΣ καμία ΝΙΚΗ. Για τις ταινίες «Σε κατάσταση  πολιορκίας» το 1993, «Ο φυγάς»(1994), «Αμεσος κίνδυνος» (1995),»Batman για πάντα» (1996) και μετά τον ξαναβρίσκουμε το 2009 με το «Wanted»

Για τον τρίτο της ομάδας, τον Τόμας Βάργκα, αυτή είναι η πρώτη υποψηφιότητα

Ταυτότητα Κατηγορίας: Αφενός ήχος πλατό μια και το μεγαλύτερο μέρος του φιλμ διαδραματίζεται σε εσωτερικούς χώρους. Κι είναι δύσκολη δουλειά ο ήχος πλατώ διότι πρέπει να τον επινοήσεις όλν εξ αρχής. Ωστόσο, σε ορισμένες σκηνές χρησιμοποιείται και ήχος blockbuster λόγω απαίτησης των συγκεκριμένων σκηνών ενώ ο βασικός σχεδιασμός του ήχου στηρίζεται στο ρυθμό της τζαζ μουσικής και κυρίως των οργάνων της που συνοδεύουν την κίνηση της κάμερας η οποία ξεγελά περί μονοπλάνου.

3. INTERSTELLAR

Γκάρυ Ρίτζο, Γκρεγκ  Λαντάκερ, Μαρκ Γουίνγκαρτεν

Προιστορία στα Οσκαρ: Τέταρτη υποψηφιότητα για τον Γκαρυ Ρίτζο ο οποίος είναι ΚΑΤΟΧΟΣ ΟΣΚΑΡ για το «INCEPTION» το 2011. Οι άλλες  υποψηφιότητες του ήταν για το κινούμενο σχέδιο «Οι απίθανοι» (2005) και για τον «Σκοτεινό ιππότη» (2009)

Βετεράνος ο Γκρέγκ Λαντάκερ, κάτοχος ΤΡΙΩΝ ΟΣΚΑΡ, για το «Η ΑΥΤΟΚΡΑΤΟΡΙΑ ΑΝΤΕΠΙΤΙΘΕΤΑΙ» το 1981, για το «ΟΙ ΚΥΝΗΓΟΙ ΤΗΣ ΧΑΜΕΝΗΣ ΚΙΒΩΤΟΥ» το 1982 και για το «SPEED» το 1995 ενώ έχει προταθεί και για τις ταινίες: «JFK» το 1992, «Υδάτινος κόσμος» το 1996, «Twister» το 1997, «U-571, το χαμένο υποβρύχιο»  το 2001.

Χωρίς νίκη είναι ο τρίτος του team, ο Μαρκ Γουίνγκαρτεν, που προτάθηκε το 2009 για το «Η απίστευτη ιστορία του Μπέντζαμιν Μπάτον»  και για το «Social network» το 2011.

Ταυτότητα Κατηγορίας: Ο ήχος είναι σε έξαρση στις σκηνές του Διαστήματος ενώ περιλαμβάνονται κι ήχοι αμμοθύελλας και βεβαίως στους ήχους αυτούς ενσωματώνεται κι η μουσική του Χανς Ζίμερ, η οποία, όμως , διατηρεί την αυτονομία της ως σύνθεση πλήρης

4. ΑΛΥΓΙΣΤΟΣ (Unbroken)

Τζον Τέιλορ, Φρανκ Μοντάνιο, Ντέιβιντ Λι

Προιστορία στα Οσκαρ: Για τους δύο πρώτους ανηφορίστε λίγο στο «Birdman» όπου τα λέμε εκεί μια κι έχουν φέτος διπλή υποψηφιότητα. Ο τρίτος της ΕΔΩ παρέας τους, ο Ντέηβιντ Λι, είναι ο τρίτος με τον οποίο είχαν κοινό ΟΣΚΑΡ στο «MATRIX» το 2000 που για τον Λι ήταν κι η μοναδική υποψηφιότητα ίσαμε την τωρινή.

Ταυτότητα Κατηγορίας:  Ο, τι χρειάζεται για ήχο ένα πολεμικό φιλμ όπου κυριαρχούν οι  επιθέσεις από αέρος.

5. ΧΩΡΙΣ ΜΕΤΡΟ (Whiplash)

Κραιγκ Μαν, Μπεν Γουίλκινς, Τόμας Κέρλι

Προιστορία στα Οσκαρ: Πρώτη υποψηφιότητα και για τους τρεις.

Ταυτότητα Κατηγορίας:… Κι είναι λογικό να πρόκειται για την πρώτη υποψηφιότητα και των τριών σχεδιαστών του ήχου, αφού έχουμε ένα φιλμ μικρό ως παραγωγή, ανεξάρτητο, φτιαγμένο από νέους ανθρώπους, όπου ο ήχος δεν «κατασκευάζεται» από το sound department κάποιου στούντιο αλλά αφορά σε μια άλλη δουλειά στην Τέχνη αυτή. Ο ήχος παίζει βασικό ρόλο, είναι ο ήχος του ρυθμού που δίνει η τζαζ  και δεν βγαίνει τόσο ακριβώς από τη μουσική όσο από τα ΜΟΥΣΙΚΑ ΟΡΓΑΝΑ. Μια κι αφορά στους σπουδαστές-  μέλη μιάς νεανικής τζαζ ορχήστρας, στη σπουδή τους πάνω σε αυτά τα όργανα, στην ένταση του δράματος που βγαίνει στις σκηνές της πρόβας με τα όργανα αυτά. Κι από τη χρήση των οργάνων επιλέγεται η ένταση που κυριαρχεί στην ταινία.

ΠΡΟΒΛΕΨΗ: ΑΝΟΙΧΤΗ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑ. Θα μπορούσε να ανέβει στο podium κι ο «Ελεύθερος σκοπευτής», θα μπορούσε όμως να βραβευτεί  μέσα από τον ήχο κι η διαφορετικότητα του «Χωρίς μέτρο», μια και στο μοντάζ, για το οποίο θα μιλήσουμε στη δική του ανάλυση, ο ανταγωνισμός είναι σκληρότερος…. Θα μπορούσε όμως να προκριθεί και κάποιο άλλο…..