Περί Oscar... (560)
Pantimo
Οι άνθρωποι του κινηματογράφου κι οι ερευνητές περί οπτικών εφφέ κι οι ακόλουθοι των Oscar, δεν θα ξεχάσουν εύκολα την απονομή του 2016, όταν στις οθόνες κυριαρχούσαν το επανακάμψαν «Star wars» κι ο επανερχόμενος «Mad Max», με τις πολλαπλές υποψηφιότητες καθώς κι η «Διάσωση» στον Πλανήτη Αρη αλλά κι η «Επιστροφή» που ο Ντι Κάπριο πάλευε με την αρκούδα, και το Oscar των οπτικων εφφέ πήγαινε σε μια χαμηλού κόστoυς ταινία με εφφε ένα σεναριακό εύρημα, το ανθρωποειδές ρομπότ που προσπέρασε όλα τα αλλα και κατέκτησε το αγαλματάκι. Διότι ήταν ένα εφφέ που προερχόταν από σεναριο ,ένα εφφέ έστω και μόνο του που πρωταγωνιστούσε στο σεναριο. Στο «Ex machina», στο «Από μηχανής»
Pantimo
Και μπαίνουμε στην τελική ευθεία για τη ΜΕΓΑΛΗ ΝΥΧΤΑ και για το «αίνιγμα» ΠΟΙΟΣ ΘΑ ΠΑΡΕΙ ΤΟ ΜΕΓΑΛΟ
Pantimo
«ΤΑ ΠΑΙΔΙΑ ΤΟΥ ΠΕΙΡΑΙΑ» του ΜΑΝΟΥ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙ στο «ΠΟΤΕ ΤΗΝ ΚΥΡΙΑΚΗ», θεωρούνται κι επισημαίνονται ως το Νο 1 υπόδειγμα της έννοιας «ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟ Τραγούδι». Σε ποια σκηνή μπαίνει, τι πιάνει από το φιλμ και τι εκφραζει, στίχοι του ίδιου του συνθέτη, πως η μελωδίαα του ,γίνεται αναγνωρίσιμη από την πρώτη νότα και πως τελικά διαχέεται , χαρακτηρίζει και υπογράφει ολόκληρη την ταινία. Δεύτερο αντιπροσωπευτικό τη τάξει , θεωρείται για παρόμοιους λόγους το «Que sera,sera» από την ταινία του Χίτσκοκ «Ο άνθρωπος που γνώριζε πολλά» των Τζέι Λίβινγκστον (μουσική) και Ραίη Εβανς (στίχοι) όπου το τραγουδι γίνεται κωδικός της λύσης του αστυνομικο-κατασκοπευτικού μυστηρίου. Και τρίτο, το «The way we were» όπου εκεί μπαίνει κι η σκηνοθετική ευφυία του Σύντνεϋ Πόλλακ και σε συνεργασία με τον σεναριογραφο Αρθρουρ Λωρεντς και το τμήμα μοντάζ, μεσα σε τρία λεπτά , ως τραγούδι τίτλων , λέει όλη την προϊστορία των δυο κεντρικών χαρακτήρων, πριν αρχίσει το έργο. Πως ζούσε ο κάθενας ως τη στιγμή της συνάντησης, που ερχονται όλα ως αναθύμηση της ηρωίδας εξου κι ο νοσταλγικός τόνος της μελωδίας (μουσικη Μάρβιν Χάμλιστς, στιχοι Αλαν και Μαίριλυν Μπέργκμαν) . Κι υπάρχει κι ένα τέταρο, που εξετάζεται διαφορετικά, είναι το «Moonriver» από το «Πρόγευμα στου Τίφανυ» (ο αρχικός,ελληνικός τίτλος της ταινίας ήταν «Τίποτε δεν είναι πιο ωραίο από την αγάπη»), όπου η μελωδία του τραγουδιού (σύνθεση ΧΕΝΡΥ ΜΑΝΤΣΙΝΙ) απλώνεται και διαποτίζει ολόκληρο το φιλμ και το μεταβάλει και σε score της ταινίας και καταλήγει σε διπλό Oscar ο Μαντσίνι, όπως κι ο Χάμλιστς στην ταινία του Πόλλακ. Στιχοι τραγουδιού Τζωνυ Μερσερ. Ας σημειωθεί πως και τα 4 τα τραγουδησαν οι πρωταγωνίστριες των ταινιών τους, Μελίνα Μερκούρη, Ντόρις Ντέι, Μπάρμπρα Στρέηζαντ,και η Ωντρεϋ Χέπμπορν που το εισηγείται ως σολο κιθαρα αλλά στο φινάλε αποθεώνεται από χορωδία ως score πια της ταινίας.
Pantimo
Σε αντίθεση με τον Α’ Ανδρικό ρόλο, που μέχρι να ανοίξει ο φάκελος, κάποιες ψυχές θα έχουν πάει στην …Κούλουρη, ο Α’ Γυναικείος είναι προβλέψιμος μέχρι…πλήξεως.
Pantimo
Τα ατού, τα επιτεύγματα και τους κινδύνους θα αναλύσουμε μέσα από εδώ, μέσα από τους κανόνες αξιολόγησης πάνω στο θέμα ΕΡΜΗΝΕΙΑ και πως πιθανολογείται να τα δουν οι των διαφόρων κλάδων
Pantimo
Στα βραβεία του Σωματείου τους εκδήλωσαν εικόνα και καρδιοχτύπησαν πολλούς ενώ ξεσήκωσαν κάποιους άλλους
Pantimo
Σήμερα μπήκαμε στη φάση της υπεροχής του «ΜΙΑ ΜΑΧΗ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΑΛΛΗ» , ξεφευγοντας σύμφωνα με τις ενδείξεις από τη χθεσινή «ισοπαλία» με το «Αμαρτωλοί»
Pantimo
Περί Σωματείων ο τίτλος, όπως θα καταλάβατε. Και πριν προχωρήσω στα επιμέρους για το τι εννοώ, η γενική ματιά δηλώνει ότι ως προς το «Sinners» δεν υπάρχει Σωματείο που να το αφήνει απέξω.
Pantimo
Καλωσορίζουμε την νέα κατηγορία της «ΔΙΑΝΟΜΗΣ ΡΟΛΩΝ», τη γνωστή ως casting. Η κατηγορία είναι καινούργια ως προς τα OSCAR, που από φετος την έχουν κάνει βραβείο, αγαλματάκι, κανονικό , με πεντάδες όπως και στις άλλες κατηγορίες. Στα Oscar είναι καινούργια, όχι όμως και στην κινηματογραφική βιομηχανία και στα όσα συναποτελούν μια ταινία
Pantimo
Και θα τα παρω με τη σειρά, και θα αρχίσω από το πρώτο, με τη σειρά που ανακοινώθηκαν, διότι το «πρώτο», εκτός των άλλων, συμπτωματικά προσφέρει κι ένα μάθημα που σπάνια δίνεται η ευκαιρία αλλά χρειάζεται να το ξέρει ο καλλιεργημένος θεατής για να εντοπίζει ή να κατανοεί διαφορές.