Πάμε να δουμε με τι όπλο κατεβαίνει η κάθε μία από τις 10 και να δούμε ποιες αλλά και πως, φτάνουν στη διεκδίκηση του τελικού Μεγάλου.

1. ΒΟΥΓΟΝΙΑ. Ο Γιώργος Λάνθιμος με τη φετινή του ταινία δεν κατάφερε να είναι αναμεσα στους διεκδικητές,  ωστόσο καταφέρνει και μπαίνει η ταινία στη 10άδα, χαρη στα παρακάτω . Κατεβαίνει με τρεις επιμέρους υποψηφιότητες, οι οποίες  δείχνουν πως αυτές ήταν πιο κοντά στο πνεύμα του Λάνθιμου από όσο η ίδια η σκηνοθεσία του σε ανανεωμένες εμπνεύσεις. Το εκ διασκευής σενάριο, η μουσική που έχει συλλάβει το απόλυτο παράλογο και η πρωταγωνίστρια Εμα Στόουν , η οποία ως αυτόματος πιλότος, υλοποιεί το πνεύμα της σκηνοθεσίας του.
2. F1. Ηχος, Μοντάζ και Εφφε,τα τρία επι μέρους. Κάποιοι που δεν είναι στο νόημα του τι σημαίνει Ακαδημία Κινηματογραφου κι έχουν για μπουσουλα τα Φεστιβαλ, αναρωτιούνται «γιατί;». Διότι η Ακαδημία συναποτελείται από όλους τους κλάδους που συμμετέχουν στην παραγωγική διαδικασία μιας ταινίας. Και τα κριτήρια επιλογής είναι εργοκεντρικά κι όχι ποιητοκεντρικά, όπως μας τα έμαθε ο Αριστοτέλης.  Ο ηχος, το μονταζ αλλά και η διαιτησία των οπτικων εφφε αναμεσα τους, στο να μη φαίνεται το εφφε στους αγωνες της Φορμουλα 1,και να τα νομίζουμε όλα  ως κανονικά, είναι που της δίνουν την αξία αναγνώρισης από τους κινηματογραφιστές. Στον Ηχο πηγαίνει να κερδίσει, στο Μοντάζ μπαίνει στη λίστα διεκδίκησης, στα Εφφε ως επι μερους δυσκολεύεται με το «Avatar» και το  «Sinners». Βλέπουμε λοιπόν τι την οδηγησε στη 10άδα κι από που περιμένει την  …Αθανασία
3. «FRANKENSTEIN». Οκτω επί μέρους επιτεύγματα οδήγησαν στην 9^η υποψηφιότητα, περί Καλύτερης Ταινίας. Περισσότερο κέρδισε ως όψη κι αυτό μας δειχνουν οι τομεις που διεκδικεί κι όχι ως κάτι πιο επεξεργασμένο ,όπως δηλώνει η απουσία από την 5αδα της Σκηνοθεσαίς. Ενώ υπάρχει στη σεναριακή διασκευή,  η οποία εχει γίνει από τον ίδιο τον σκηνοθετη, τον Γκιγιερμο Ντελ Τόρο άρα της αναγνωρίζεται η αυτοτέλεια στη μεταφορά και στο ρομαντικό πνεύμα, το οποίο όμως υλοποιεί σε κύριο βαθμό η αισθητική. Οι υποψηφιότητες σε Φωτογραφια, Σκηνικά, Κοστούμια, Μακιγιαζ υποδηλώνουν ξεκάθαρα ταυτότητα, με τα Κοστούμια και το Μακιγιαζ να προηγούνται αλλά και τα σκηνικά σε επίπεδο set, η απουσία από τα οπτικα εφφέ ενδυναμώνει την κατηγορία του μακιγιαζ, κι ο Τζέηκομπ Ελόρντι παίρνει πάνω του όλο το ρομαντισμό του πνεύματος ως τερας στην κατηγορία του β ανδρικού. Μουσική και ηχος υπογραμμίζουν την όψη .  
4. «ΑΜΝΕΤ» (Hamnet) Για την πρωταγωνίστρια ΤΖΕΣΙ ΜΠΑΚΛΕΫ δούλεψαν οι άλλες εξη υποψηφιότητες που κατέληξαν στην 8^η για Καλύτερη Ταινία. Η Μπάκλει βγαίνει μπροστα με τη δραματικότητα της ερμηνείας της η οποία εκφράζεται μεσα από τρομερη λιτότητα. Της φτιάχνουν πλαίσιο και παίρνουν υποψηφιότητες οι υπεύθυνοι διανομής ρολων, για τη μεγαλη σκηνή στο θεατρο, τα σκηνικά και τα κοστούμια που την περιβαλλουν με εποχή αλλά αι λιτότητα στο να αναδείξει τη δραματικότητα της και με μουσική που είναι βαθιά καλλιτεχνική, μουσική ψυχοσύνθεσης. Σενάριο και Σκηνοθεσία οι δυο από τους μεγάλους τομείς που κάνουν το έργο να μπαίνει στην 8^η υποψηφιότητα περί ταινίας  με κορωνίδα την ερμηνευτρια.
5. «MARTY SUPREME». Κι εδώ για τον πρωταγωνιστή δουλεύουν αλλά με διαφορετικό τρόπο από ό,τι δουλεύουν στον «Αμνετ» για την πρωταγωνίστρια. Εδώ δεν δουλευουν για τον ηθοποιό αλλά για τον σταρ. Για το λεγόμενο star performance. Για την ανάδειξη του ΤΙΜΟΤΕ ΣΑΛΑΜΕ σε κάτι που εχει σχεση με την προσωπική του ιδιοσυγκρασία. Ενός φιλόδοξου, εδώ αθλητή, που δεν εχει διακριθει ως τώρα κι εχει βάλει πείσμα να αντιπαρέλθει την αδικία που αισθάνεται και να καταστεί νικητής. Δουλεύεται ολο πάνω σε αυτόν. Ενας ολόκληρος καλλιτεχνικός κόσμος εργάζεται για τον Τιμοτέ. Ολοι αυτοί επιστρατεύονται με φοβερη καλλιτεχνική αυταπάρνηση εξου κι οι εφτα επιμερους υποψηφιότητες, για να ενισχύσουν τη δική του και να φτασουν στην 9^η περι καλύτερης ταινίας. Κι εδώ έχουμε σκηνοθέτη-σεναριογράφο, που είναι και μοντέρ και έχει και συνεργάτη στο σεναριο τον οποίο μεταβάλει και αυτόν σε συν-μοντερ…Και για την εκπόνηση του σχεδίου εχει καταφυγει σε υπεύθυνο σκηνογραφικής καλλιτεχνικής διεύθυνσης που του έχει στήσει χώρο κι εποχή, πλαίσιο και υφος, χώρους και χρωμα ώστε να κινηθεί η ιστορία του φιλόδοξου. Όλα αυτά τα αναγνωρισμένα επιτεύγματα οδηγούν σε υποψηφιότητες για σκηνοθεσία, σενάριο πρωτότυπο, φωτογραφία, σκηνικά, κοστούμια, μοντάζ αλλά και σε διανομή ρόλων. Αρα εδώ το star performance είναι καλλιτεχνικά ενισχυμένο. Μένει η επ’ αυτού εκτίμηση διότι είναι και το μονο βραβείο στο οποίο ποντάρει η ταινία. Θα θεωρηθεί από τους 11 χιλιάδες κινηματογραφιστές δικαιωμένος ο κόπος των υπολοίπων για την ανάδειξη ενός star performance συγκεκριμένου τυπου;
6. «ΜΙΑ ΜΑΧΗ ΜΕΤΑ ΤΗΝ ΑΛΛΗ» (One battle after another). Εδώ τα εχουμε όλα. 13 υποψηφιότητες που δηλώνουν επιτευγματα σε ισαριθμους τομείς οι 12, η 13^η είναι του συνόλου, της ταινίας δηλαδή. Εδώ έχουμε επικυρωμένα από τα Σωματειατο Σεναριο εκ Διασκευής,τη Σκηνοθεσία, την Εγκριση των Παραγωγων, δεν ψηφίζουν όμως μόνο αυτοί, 4 ερμηνευτικές υποψηφιότητες κι επιμέρους τομείς που στηρίζουν τη σκηνοθεσία κι είναι η φωτογραφία με την κάμερα, η σκηνογραφική διεύθυνση με τους χωρους, το  μονταζ που είναι σαν συν-σκηνοθέτη, τον ήχο του ρεαλισμού, τη μουσικη την αναλογη..Εδω λοιπόν θα σταματήσω προσωρινα..θα ασχοληθώ με ενδιάμεσα και θα φτάσω στο εξίσου αντίπαλο , το «Sinners» , για την τελική έκθεση
7. «ΜΥΣΤΙΚΟΣ ΠΡΑΚΤΟΡΑΣ»
8. «ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΑΞΙΑ»

Το Νο 7 και το Νο 8 είναι ένα άλλο διπλό της φετινής κούρσας, είναι τα δυο ξενόγλωσσα που μπήκαν ΚΑΙ στην 5άδα της Διεθνούς Ταινίας αλλά και στην 10άδα της Καλύτερης. Ο εκ Βραζιλίας «Μυστικός πράκτορας»  έχει ως όπλο την αφήγηση, εχει επιμέρους υποψηφιότητες στον Α’ Ανδρικό και στη Διανομή Ρόλων κι εδώ είναι τα σοβαρα επιτεύγματα. Δεν εχει ούτε στο σεναριο ούτε στη σκηνοθεσία, έχει πάρει δύναμη από τον υπεύθυνο διανομής ρόλων που με τις επιλογες και τα πολλά προσωπα, εχει στησει ένα ολόκληρο κόσμο, μια χωρα σχεδόν, που κρατα θέση σκηνοθεσίας. Το έμψυχο ζωντανεμα της περιφερειακή Βραζιλίας τον καιρο της  Στρατιωτικής Δικτατορίας είναι πολυτιμη δουλειά δική του. Αυτή του έδωσε τις ψήφους για να αναρριχηθεί στην 10αδα.Και μεσα από εκεί η αναγνώριση της αφήγησης, χωρίς τη σκηνοθεσία ή το σεναριο. Η εκ Νορβηγίας «Συναισθηματικη αξία» είναι η άλλη όψη του Διεθνούς που ξεχωρίζει. Εδώ διαχωρίζεται η τελεια δια ομή από την έννοια καλός θίασος τον οποίο συγκροτει ο σκηνοθετης για τους συγκεκριμένους ρόλους που θελει, σε ένα έργο προσωποκεντρικό, βαθυ, ψυχαναλυτικό, στηριγμένο σε αυτά τα συγκεκριμένα πρόσωπα, τα οποία ακόμα κι αν είναι επιλογή υπευθυνου διανομής ρόλων, καταληγουν υποθέσεις σκηνοθεσίας, στο βαθύ που εχουν αναλάβει, εξου κι από τις εφτα υποψηφιότητες που απομένουν οι 4 είναι ερμηνευτικές, η άλλη είναι της σκηνοθεσίας, από δίπλα του σεναρίου που είναι η επιμέρους δύναμη και το μονταζ που αναλαμβανει να μονταρει σχεσεις ανθρωπων. Στα επι μερους ευελπιστεί να αφαιρεσει ψηφους στον β ανδρικο από τον ΣΩΝ ΠΕΝ της «Μια μαχη μετα την άλλη», τον Α’ γυναικείο από την Τζεσι Μπάκλει υπερ της δική της Ρενάτε Ρέισβι και βεβαια στο σεναριο από το «Sinners» . Σε αυτά απλώς ευελπιστεί αν φανει «τυχερή». Διότι το δεδομενο της είναι η Διεθνης Ταινία.

9. «ΑΜΑΡΤΩΛΟΙ» (Sinners). Αν στο «Μια μαχη μετα την άλλη», νομίζουμε ότι εχουμε όλα, εδώ έχουμε ακόμα περισσότερα. 16 υποψηφιότητες. Κι επειδή πολλοί που δεν ξέρουν μπερδευουν τις υποψηφιότητες με αξιολογικα αστεράκια της κριτικής, να επισημάνω το θεμελιώδες ότι οι υποψηφιότητες δεν είναι αστεράκια, είναι επισημανσεις τομεων που παρατηρήθηκε επίτευγμα Αυτό δηλώνουν οι 16 υποψηφιότητες της ταινίας η οποία λόγω ιδιαιτερότητας, με τους μαύρους του αμερικάνικου Νότου, σε διαμάχες μεταξύ τους, σε θεματα κουλτούρας και μουσικής αλλά και κοινωνικών επιλογών και με οσα κουβαλα η καταγωγή κι οι λαϊκες δοξασίες-μυθοι και θρυλοι, οδηγουν και στη μεταφυσική, εχουμε μέσα από εκεί επιστρατευση ειδων, όπου ο σκηνοθετης Ράυαν Κούγκλερ επιστρατευει αριστείς από όλου αυτούς τους τομείς και με άριστο τρόπο οδηγει τα ειδη στην πολτοποίηση για το ένα κι ενιαίο  αποτέλεσμα. Όμως ο Κούγκλερ δεν είναι απλά σκηνοθέτης. Είναι και σεναριογράφος του φιλμ κι όλα αυτά εχουν ξεκινήσει από σεναριο. Κι εδώ βαδίζουμε για τη μεγαλη μονομαχία.. υπομονή μία παραγραφος απέμεινε
10. «TRAIN DREAMS». Για κάτι τέτοιες ταινίες καθιερωθηκε η 10άδα για την καλύτερη ταινία έναντι της παλαιοτερης 5άδας. Συνήθως εδώ παρεισφρέουν ταινίες σεναρίου και τεέτοια είναι κι αυτή εδώ. Δεν εχει όμως πολυλογία όπως καποιες άλλες μικρότερες του παρελθόντος. Εχει την παραδοση της αμερικάνικης λογοτεχνίας που περνά στο σινεμά κι εδώ περνα με ένα θαυμασιο τρόπο ,μπορει και μεταβαλει σε εικόνα δρασης  την ποιητική αναφορά για τον μοναχικό ήρωα που περιπλανήθηκε στα τραίνα και στη φύση, κι υποστηρίζεται από σοβαρό επίτευγμα το οποίο «απειλεί» τις δυο «μεγαλες» συγκρουόμενες, να τους αποσπάσει το Oscar Φωτογραφίας. Η δουλειά σε αυτό τον τομέα είναι πολύ υψηλού επιπεδου. Οι άλλες επιμερους αφορούν στη σεναριακή διασκευή και στο τραγούδι φιναλε με τον  Νίκ Κέιβ, αν κ ιεδω ο αντίπαλος από το “Sinners”, το «I lied to you» εχει δείξει τα δόντια του.

ΕΠΙΤΟΜΗ: Όταν έχουμε συναγωνισμό ανάμεσα σε  ταινια σεναριου και ταινία σκηνοθεσίας, ως επι το πλείστον προηγείται η σεναριακή. Διότι εδώ Ακαδημία κι…εν αρχή ην ο λόγος. Εξαιρεσεις υπάρχουν πάντα. Όταν κι οι δυο ταινίες που ξεχωρίζουν, μαζί με τη σκηνοθεσία έχουν και το σεναριο;Τι γίνεται;  Κι όταν μάλιστα αναγνωρίζονται κι οι δυο ότι διαθέτουν τα δυο καλύτερα σεναρια της χρονιάς;, Το “Sinners» στο πρωτοτυπο, το «Μια μαχη μετα την άλλη» στο εκ διασκευής. Με επίσημη αναγνώριση της «ισόπαλης υπεροχής» κι από το Σωματείο Σεναριογράφων. Ποιο είναι λοιπόν το επόμενο στάδιο κοσκινίσματος; Η Καθολικότητα. Αναμεσα σε ένα έργα περιστατικού και σε ένα εργο οικουμενικότητας θα κερδίσει την καλύτερη ταινία, το δεύτερο. Είναι ο λόγος που κέρδιε το «Crash» έναντι του «Brokeback mountain» το 2006 κι ακόμα αναζητούν την αιτία και προσπαθοίν να την αποδείξουν μεσα από θεωρίες συνωμοσίας επειδη δεν ξέρουν από τους κανόνες του σινεμα. Φετος, κι αυτό είναι λυμένο. Και οι δυο μονομάχοι έχουν εργα καθολικότητας. Φυλετικής και Κοινωνικής. Οπότε, ποιο είναι το επόμενο σταδιο κοσκινίσματος; Η διαφορετικότητα. Ποια διαφορετικότητα όμως; Ένα νεο είδος, που μια Ακαδημία θα ήθελε να το συμπεριλάβει στους κόλπους της, στα πλαίσια του εμπλουτισμού ρεπερτορίου. Και ποιος ο αντίπαλος σε αυτές τις περιπτώσεις, της διαφορετικότητας; Το βαθύ περιεχόμενο!! Αν θα θεωρηθεί- για να μιλήσυμε πλέον με τα ονόματα τους- το «Μια μάχη μετα την άλλη» ως βαθύτερο περιεχόμενο έναντι της διαφορετικότητας του «Sinners»

Αυτός είναι ο φετινός ΟΔΙΚΟΣ ΧΑΡΤΗΣ για τη Μεγαλη Βραδυα ως προς το ποιος θα πάρει την ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ.

Οι όποιες ανατροπές, επειδή μιλάμε για 10δα και για 11.000 άτομα κι επειδή ψηφιζουν την καλύτερη ταινία αλα Eurovision, δηλαδή και τα 10 με σειρα αξιολόγησης, αν διασπαστούν τα «12άρια»των δυο μονομάχων και των υπολοίπων αλλα κάποιος παίρνει σταθερα τα «7αρια»ή τα «8άρια»,ε τοτε μπορει να εχουμε κι ανατροπές και θα αναλυθούν στο απολογιστικό δημοσίευμα.