Ο τίτλος της κριτικής αναφέρεται στον υπαρκτό ήρωα και στο πως τον κάνουν ταινία . Κι ότι μπορείς να κάνεις ήρωα έναν απόβλητο αν στο έργο που τον θες, κι έτσι όπως τον θες, τον έχεις ολοκληρώσει, αν το έργο έχει κλείσει με κάθαρση.
Οι ΣΚΗΝΟΓΡΑΦΟΙ με το ΣΩΜΑΤΕΙΟ τους και τα ΒΡΑΒΕΙΑ που απένειμαν χτες, έδωσαν ανάσα αισιοδοξίας στο «BLADERUNNER 2049» και θα περιμένουμε και τους ΔΙΕΥΘΥΝΤΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ για να δούμε τι κάνουν εκείνοι με το δικό τους.
Μια κι απονεμήθηκαν και τα ΒΡΑΒΕΙΑ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΕΙΟΥ ΤΩΝ ΜΟΝΤΕΡ, ευκαιρία είναι να συμπέσουμε κι από εδώ ως ανάλυση με την αγαπημένη αυτή κατηγορία. Κι είναι γνωστή η αδυναμία μου στο μοντάζ αλλά και στους μοντέρ, για το πώς «βλέπουν» οι ίδιοι τις ταινίες και τα συστατικά τών ταινιών- καμία σχέση με κριτικούς… Από τους μοντέρ έμαθα πολλά πράγματα γύρω από τον κινηματογράφο, τόσο στην Ελλάδα όσο κι έξω, ιδίως στην Αμερική.
Τα Σωματεία της…… «ΔΟΥΝΚΕΡΚΗΣ» ξεκίνησαν τις απονομές τους. Κι αποκαλώ «δουνκερκικά σωματεία» όλα εκείνα των «τεχνικών» κατηγοριών όπου το πολεμικό, θεαματικό φιλμ του ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΝΟΛΑΝ θεωρητικώς έχει την πρωτοκαθεδρία.
Toχαρακτηρίζω «παράξενο» επειδή κεντρική ηρωίδα του έργου είναι μια γυναίκα που στην πραγματική ζωή καταδικάστηκε, δεν δικαιώθηκε, στιγματίστηκε κι η ταινία το ακολουθεί με βάση το πρόγραμμα της ζωής σαν να επρόκειτο για ντοκυμαντέρ. Αποτέλεσμα: Δεν υπάρχει κάθαρση, ο σεναριακός χαρακτήρας της αληθινής ηρωίδας σιγά σιγά σβήνει κι αυτό που αφήνει στο θεατή είναι μια αμηχανία στο φινάλε. Κι επηρεάζει σαφώς ΚΑΙ το ρόλο παρόλο που η καλή ηθοποιός που τον έχει αναλάβει, η ΜΑΡΓΚΟΤ ΡΟΜΠΙ, που μπήκε κι υποψήφια για το ΟΣΚΑΡ (όπως κι η ΑΛΙΣΟΝ ΤΖΑΝΕΫ που παίζει τη μητέρα καθώς και το ΜΟΝΤΑΖ) βάζει τα δυνατά της και του δίνει υπόσταση. Την προδίδει όμως κι αυτήν η μη κατάληξη.
Μια βασική σεναριακή αρχή (στο σύγχρονο ελληνικό σινεμά είδα να εφαρμόζεται μόνο στην «ΤΖΑΜΑΪΚΑ») λέει πως καλό είναι ένα σενάριο με ό,τι ξεκινάει πρέπει και να τελειώνει. Είπα να ακολουθήσω αυτή η την Αρχή αλλά κάπως διαφορετικά στις ετήσιες αναλύσεις των κατηγοριών και των υποψηφίων τους για Οσκαρ και που έχει καθιερωθεί ως ΠΑΡΑΔΟΣΗ από το PANTIMO.GR: Να ξεκινήσω και τώρα από εκεί που ξεκινήσαμε και τη νέα σαιζόν. Εκεί κατά τα τέλη Αυγούστου. Που την είχαμε ξεκινήσει με την «ΔΟΥΝΚΕΡΚΗ». Και με τίτλο στην Κριτική της ταινίας «Ο ΣΚΗΝΟΘΕΤΗΜΕΝΟΣ ΗΧΟΣ». Με την «ΔΟΥΝΚΕΡΚΗ» να προτείνεται και για τον Ηχο αλλά και για τη Σκηνοθεσία ,είπα να ξεκινήσω από εδώ, δηλαδή από τον ΗΧΟ. Από το Sound Mixing, διότι υπάρχει και το Sound Editing,το ΗΧΗΤΙΚΟ ΜΟΝΤΑΖ το οποίο, όμως, είναι εντελώς διαφορετική δουλειά. Και μάλιστα φέτος μπορεί να επιτείνει τη σύγχυση εννοιών αφού οι πεντάδες του ήχου και του ηχητικού μοντάζ περιλαμβάνουν τις ίδιες ακριβώς ταινίες χωρίς την παραμικρή απόκλιση!
«Η ΜΟΡΦΗ ΤΟΥ ΝΕΡΟΥ» του ΓΚΙΓΙΕΡΜΟ ΝΤΕΛ ΤΟΡΟ παίρνει τις περισσότερες υποψηφιότητες κι όχι μόνο υπερέχει αριθμητικά (13 μέτρησα) αλλά αφήνει πίσω της αντίπαλα φιλμ που μέχρι χτες της απειλούσαν την κυριαρχία. Βέβαια, στα βραβεία μπορεί να δούμε αποκλίσεις αλλά μάλλον όχι σημαντικές.
Εδώ θα μπορείτε να μπαίνετε για να κοιτάτε τις υποψηφιότητες των ΟΣΚΑΡ 2018 σε ΟΛΕΣ τις κατηγορίες. Τις εκτιμήσεις του υπογράφοντος θα τις διαβάσετε σε ειδικό κομμάτι. Η λίστα που ακολουθεί είναι η ΕΠΙΣΗΜΗ όπως δίνεται από την ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ
Tα Βραβεία του ΣΩΜΑΤΕΙΟΥ ΗΘΟΠΟΙΩΝ, τα οποία, μαζί με εκείνα των ΠΑΡΑΓΩΓΩΝ προηγήθηκαν ΓΙΑ ΠΡΩΤΗ ΦΟΡΑ της ανακοίνωσης των Υποψηφιοτήτων της Ακαδημίας για τα ΟΣΚΑΡ ,επισήμαναν τη διαμόρφωση ενός ντέρμπυ που θα παιχθεί ανάμεσα στις «ΤΡΕΙΣ ΠΙΝΑΚΙΔΕΣ ΕΞΩ ΑΠΟ ΤΟ ΕΜΠΙΝΓΚ ΣΤΟ ΜΙΣΟΥΡΙ» και στη «ΜΟΡΦΗ ΤΟΥ ΝΕΡΟΥ» και θα περιμένουμε και τους ΣΚΗΝΟΘΕΤΕΣ στις 3 ΦΕΒΡΟΥΑΡΙΟΥ να ρίξουν κι αυτοί νερό στο μύλο του ντέρμπυ- αν δεν μας βγάλουν και τρίτο «άσσο» στο τραπέζι.
Αυτός είναι ο πρώτιστος χαρακτηρισμός για την ταινία που αναφέρεται σε ένα 20ήμερο περιστατικό της ζωής και της πολιτικής δράσης του ΟΥΝΣΤΩΝ ΤΣΩΡΤΣΙΛ όταν ανέλαβε την Πρωθυπουργία της Μεγάλης Βρετανίας ενώ οι Γερμανοί προέλαυναν στην Ευρώπη. Κι είναι ταινία μεγάλης ερμηνείας όπου αυτό το οποίο παραδίδει ο ΓΚΑΡΙ ΟΛΝΤΜΑΝ είναι πολύ υψηλού επιπέδου, είναι η ωρίμανση κι η δικαίωση κι η υπογράμμιση της αξίας ενός ηθοποιού που για να φτάσει σε αυτή την υπέρτατη στιγμή δαπάνησε 30 χρόνια σύστασης, καθιέρωσης, ωρίμανσης , μελέτης και τελικής απογείωσης. Είναι πολύ μεγάλη η ερμηνεία και θα την αναλύσουμε πιο κάτω.