Καταρχάς να σας πω ότι αυτή η νέα κατηγορία που εισηγήθηκε και ψήφισε η διοικούσα επιτροπή(Governors Board), η κατηγορία «BEST POPULAR FILM», καλύτερης ΔΗΜΟΦΙΛΟΥΣ ταινίας, υπάρχει τόσο στην ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ όσο και στη ΒΡΕΤΑΝΙΚΗ, στα BAFTA. Στην Ευρωπαϊκή μάλιστα, της οποίας τυγχάνω μέλος με δικαίωμα ψήφου (ενώ στην Αμερικάνικη δεν έχω δικαίωμα ψήφου και ΠΟΛΥ ΣΩΣΤΑ διότι δεν ανήκω σε κλάδο που να συμμετέχει στην παραγωγική διαδικασία μιάς ταινίας που είναι κι η πεμπτουσία της αξιολόγησης των Ακαδημιών!) το βραβείο αυτό δεν το ψηφίζουμε εμείς, δηλαδή τα μέλη, αλλά το ψηφίζει το ΚΟΙΝΟ. Αν και μετρώ 15 χρόνια εκεί, δεν έχω καταλάβει πως γίνεται η επιλογή των θεατών που ψηφίζουν. Στην ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ που είναι κι η πιο ΔΙΕΘΝΗΣ εθνική Ακαδημία, με την έννοια ότι τα μέλη δεν εξετάζονται βάσει διαβατηρίου, βρίσκονται εκεί μέσα κινηματογραφιστές όλων των ειδικοτήτων από όλα τα μέρη του κόσμου (πρόσφατα έγινε μέλος κι ο Φατίχ Ακίν), θα το ψηφίζουν τα μέλη.

Κι έτσι φτάνουμε στην ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ κι ολοκληρώνουμε για το 2018.

Ξεκινάμε από το βασικό γεγονός πως τις ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ της ΚΑΛΥΤΕΡΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ, κατ’ εξαίρεση προς τις υπόλοιπες, τις ψηφίζουν ΟΛΟΙ οι κλάδοι κι όχι μόνο ο άμεσα ενδιαφερόμενος που θα ήταν σε αυτή την περίπτωση οι Παραγωγοί.

Συνεπώς, οι ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ της κάθε ταινίας που έφτασε στην 9άδα δείχνουν κι από ποιους κλάδους επισημάνθηκαν επιτεύγματα που, στη γλώσσα των Ακαδημιών σημαίνει, πως αυτά είναι και τα χαρακτηριστικά διάκρισης της κάθε ταινίας. Γι αυτό και στο PANTIMO.GR έχω καθιερώσει την ΑΝΑΛΥΣΗ για την ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ να την εστιάζω στις υποψηφιότητες διότι είναι κι αυτές που δείχνουν τα επιτεύγματα που επισημάνθηκαν από τους κλάδους.

Και θα ξαναπώ, και θα το επαναλάβω και του χρόνου, πρώτα ο Θεός, κι όσο έχω τη φωνή πως στις ΑΚΑΔΗΜΙΕΣ βραβεύονται ΕΡΓΑ κι όχι ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΙ, ΕΠΙΤΕΥΓΜΑΤΑ κι όχι ΠΡΟΣΩΠΑ.

Το ΚΙΝΟΥΜΕΝΟ ΣΧΕΔΙΟ, ως είδος βρίσκεται τις τελευταίες δεκαετίες σε διαρκή εξέλιξη. Σπάνε οι φόρμες και τα όρια του καθιερωμένου από τη μια, εμπλουτίζεται από την άλλη  το καθαρά ψυχαγωγικό κομμάτι του με νέα δεδομένα που δεν αφορούν μόνο στην τεχνολογία αλλά και στην διείσδυση του σεναρίου με σοβαρές προθέσεις.

Η φετινή χρονιά καθορίζεται από το ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ ΣΕΝΑΡΙΟ διότι τα τέσσερα εκ των πέντε είναι γραμμένα από τους σκηνοθέτες τους (ή και σκηνοθετημένα από τους σεναριογράφους τους….) (για να το δούμε κι έτσι) και ΣΤΗΡΙΖΟΥΝ την καλύτερη ταινία μια και τα τέσσερα εξ αυτών έχουν και τις ταινίες υποψήφιες στην κατηγορία του καλύτερου φιλμ. Είναι μια χρονιά που από το ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ ΣΕΝΑΡΙΟ εξαρτώνται πολλά. Και θα εξαρτηθεί κι η ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ.

Ερμηνείες που βγαίνουν από μεγάλο ρόλο μεγάλου σεναρίου , ή που συντονίζονται με το κλίμα της σκηνοθεσίας και προσαρμόζονται σε αυτό ή που βγαίνουν από προσωπική δουλειά της ηθοποιού πάνω σε ένα πρόσωπο ή που τις βρίσκει η ηθοποιός μόνη της με τον σκηνοθέτη να κάνει επίβλεψη… κλπ κλπ.. Ερμηνείες τέτοιες διαγωνίζονται φέτος κι εδώ έχουμε Α’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΡΟΛΟ, leading actress, άρα λαμβάνεται υπόψη και το πρωταγωνιστικό στοιχείο  όταν πρόκειται για ρολίστα.

Ας δούμε τι μπορεί να γίνει φέτος με τα ΚΟΣΤΟΥMΙΑ που εκπροσωπούν ΙΣΤΟΡΙΑ, παλαιότερη και μεταγενέστερη, ή φτιάχνουν κλίμα ή δημιουργούν φαντασμαγορία  ή συμμετέχουν στη συνολική αισθητική.

Στο κανάλι COSMOTE CINEMA OSCARS HD το οποίο προβάλλει καθημερινά έως τις 4 Μαρτίου, τρεις οσκαρικές ταινίες που προτάθηκαν ή κέρδισαν το χρυσό αγαλματίδιο, επισήμανα δύο ταινίες των ημερών αυτών, στις οποίες θα ήθελα να αναφερθώ ξεχωριστά, προπάντων για τους ερμηνευτές τους, για τα ΟΣΚΑΡ ΕΡΜΗΝΕΙΑΣ, ΑΝΔΡΙΚΗΣ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΕΙΑΣ, αλλοτινών καιρών.

ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ και ΜΟΝΤΑΖ ΙΣΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ. Η όψη κι η ραχοκοκαλιά. Τα έχουμε πει πολλές φορές από εδώ τα γενικά περί Φωτογραφίας και της σημαντικότητας της ώστε να μπορεί να υπάρχει κινηματογράφος.

ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ είναι αυτό που βλέπουμε ως ΤΑΙΝΙΑ. Κι όπως κάθε ταινία έχει την ΑΥΤΟΝΟΜΙΑ της, έτσι κι η ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ έχει την προσωπικότητα της. Το πώς επιλέγει ο κάθε σκηνοθέτης να παρουσιάσει ως ταινία το σενάριο που έχει στα χέρια του, το από πού ξεκινά για να κάνει μια ταινία είτε την οραματίστηκε ο ίδιος είτε του την ανέθεσαν. Αυτό που μετράει είναι το ολοκληρωμένο αποτέλεσμα. Το ότι πολλές φορές, κι αυτό συμβαίνει ΚΑΤΑ ΚΟΡΟΝ σε ΟΛΕΣ τις ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΑΚΑΔΗΜΙΕΣ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ (άσχετο αν όλοι «ασχολούνται» μόνο με τα Οσκαρ και τα λοιδορούν για τα ίδια πράγματα που συμβαίνουν και στα γαλλικά «ΣΕΖΑΡ ή στα ιταλικά «DAVIDDIDONATELLO κλπ, κλπ, αλλά απλώς ΔΕΝ τα παρακολουθούν εκείνα κι ας κόπτονται ως «ευρολάτρεις» κι έτσι κυριαρχεί η άγνοια) η σκηνοθεσία δεν συμπίπτει με την καλύτερη ταινία, έχει να κάνει με το γεγονός της επισήμανσης μιάς σκηνοθετικής προσέγγισης που άξιζε να επιβραβευτεί ενώ ως καλύτερη ταινία μπορεί να επιλέχτηκε άλλη για ποικίλους ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥΣ λόγους- είτε για το περιεχόμενο της είτε για το σύνολο της παραγωγής της είτε γιατί το σενάριο της την ανέβαζε στα ύψη.

…’Η..ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ. Μια κι απένειμε και το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΩΝ τα βραβεία του, ας συντονιστούμε από εδώ μαζί τους κι ας ασχοληθούμε σήμερα με το ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ που είναι το πιο πλήρες ως όρος , μια και μιλά για σενάριο που προέρχεται από ΑΛΛΗ ΠΗΓΗ κι όχι από κάτι original. Με το original σενάριο θα ασχοληθούμε αργότερα.