Υπάρχει μια κουβέντα που διαρκώς επαναλαμβάνεται κι αφορά στην επίκληση και στη χρήση της λέξης «ΧΡΟΝΟΣ», όπου γίνεται και κατάχρηση. Δηλαδή ότι ο ΧΡΟΝΟΣ θα δείξει τι αντέχει. Η μία όψη του νομίσματος έχει εύγλωττη ερμηνεία. Η άλλη όψη, όμως, θέτει ένα ζήτημα σχετικά με το αν αποφασίζει ο «Χρόνος» ή εκείνοι που κάνουν κουμάντο στον εκάστοτε ενεστώτα. Κι αποφασίζουν να εξαφανίσουν κάποια έργα και στη θέση τους να τοποθετήσουν κάποια άλλα που ο ενεστώς τους δεν τα είχε βάλει στην ίδια θέση που αποφασίστηκε στη συνέχεια. Τότε, έχουμε μύθους που δημιουργούνται εκ των υστέρων.
Το «2001: Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ» του ΣΤΑΝΛΕΫ ΚΙΟΥΜΠΡΙΚ είναι μια χαρακτηριστική τέτοια περίπτωση, κυρίως επειδή συνοδεύεται από μεγάλη ανακολουθία των ίδιων των κριτικών που ΔΕΝ βράβευσαν εκείνο που ύμνησαν.
Και δεν είναι μόνο τα Οσκαρ που βρέθηκαν σε διάσταση με το φιλμ, είναι κι ΟΛΟΙ οι φορείς, κυρίως, όμως οι ΕΝΩΣΕΙΣ ΚΡΙΤΙΚΩΝ που έκαναν άλλη επιλογή και στη συνέχεια, μετά από κάποιο διάστημα, άρχισαν να μιλούν για την «ταινία που άλλαξε την Ιστορία του σινεμά». Την οποία, όμως, δεν είχαν βραβεύσει. Σε εκείνο το 1969.
Από όλες τις ΕΝΩΣΕΙΣ ΚΡΙΤΙΚΩΝ στις ΗΠΑ, η ΜΟΝΗ που το βράβευσε ως καλύτερο φιλμ και σκηνοθεσία ήταν η Ενωση Κριτικών του…. ΚΑΝΣΑΣ ΣΙΤΥ.
Ούτε καν η ΕΝΩΣΗ ΚΡΙΤΙΚΩΝ ΝΕΑΣ ΥΟΡΚΗΣ που υποτίθεται ότι οι Νεοϋορκέζοι ήταν εκείνοι που κόπτονταν για την ταινία, ΔΕΝ του έδωσε ούτε βραβείο καλύτερης ταινίας ούτε βραβείο σκηνοθεσίας.
Οι Νεοϋορκέζοι κριτικοί έγραφαν για το «2001» αλλά ως ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ βράβευσαν «ΤΟ ΛΙΟΝΤΑΡΙ ΣΤΟ ΧΕΙΜΩΝΑ» του Αντονυ Χάρβεϋ και ως ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ τον ΠΩΛ ΝΙΟΥΜΑΝ για το «ΓΝΩΡΙΣΑ ΤΗΝ ΑΓΑΠΗ, ΓΝΩΡΙΣΑ ΤΗ ΖΩΗ» (Rachel, Rachel)
Παραδόξως τους Νεοϋορκέζους κριτικούς ακολούθησαν στο ακέραιο κι οι «ΧΡΥΣΕΣ ΣΦΑΙΡΕΣ» με καλύτερο φιλμ «Το λιοντάρι στο χειμώνα» και σκηνοθεσία τον Πωλ Νιούμαν στο «Rachel Rachel» . Αυτοί βράβευσαν κι ως ΚΑΛΥΤΕΡΟ ΜΙΟΥΖΙΚΑΛ το «ΟΛΙΒΕΡ» του Σερ ΚΑΡΟΛ ΡΗΝΤ.
Το NATIONAL BOARD OF REVIEW βράβευσε ως ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ το «Ο ΑΝΘΡΩΠΟΣ ΑΠΟ ΤΟ ΚΡΕΜΛΙΝΟ» (The shoes of the fisherman) του Μάικλ Αντερσον και για ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ τον ΦΡΑΝΚΟ ΤΖΕΦΙΡΕΛΙ στο «ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ».
To NATIONAL SOCIETY OF FILM CRITICS που θεωρείται η «κουλτουρέ» ένωση κριτικών από πλευράς επιλογών επίσης δεν ενέδωσε στο «2001» και βράβευσε για ΤΑΙΝΙΑ και ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ την «ΝΤΡΟΠΗ» του ΙΝΓΚΜΑΡ ΜΠΕΡΓΚΜΑΝ (όπου πρόσθεσαν στη βράβευση της σκηνοθεσίας και την «ΩΡΑ ΤΟΥ ΛΥΚΟΥ» του ίδιου σκηνοθέτη) . Με runner up στη θέση Νο2 το «Faces» του Τζων Κασαβέτη και Νο 3 το «Week –End» του Γκοντάρ.
Τα BAFTA, τα βραβεία της ΒΡΕΤΑΝΙΚΗΣ ΑΚΑΔΗΜΙΑΣ δηλαδή, έκαναν «περσινή» επιλογή και έδωσαν ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ και ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ στον «ΠΡΩΤΑΡΗ» του ΜΑΪΚ ΝΙΚΟΛΣ. Το «2001: Η Οδύσσεια του Διαστήματος» τιμήθηκε από τα BAFTA σε τεχνικές κατηγορίες, στη ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ και στα ΣΚΗΝΙΚΑ και του έδωσαν κι ένα βραβείο που δεν το είπαν ούτε «score» ούτε «sound» αλλά …. «soundtrack».
Το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΣΚΗΝΟΘΕΤΩΝ, το Directors guild of America, επέλεξε «ΤΟ ΛΙΟΝΤΑΡΙ ΣΤΟ ΧΕΙΜΩΝΑ» του ΑΝΤΟΝΥ ΧΑΡΒΕΫ ως ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ της χρονιάς.
Η ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΤΩΝ ΟΣΚΑΡ βράβευσε ως ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ και ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ το μιούζικαλ «ΟΛΙΒΕΡ» του Σερ ΚΑΡΟΛ ΡΗΝΤ προτιμώντας την αγγλική απάντηση στην ανανέωση του είδους «μιούζικαλ» , που έβαζε πλέον το West-End στον ανταγωνισμό του είδους με το Broadway, προσπερνώντας αντίστοιχα χολυγουντιανα όπως το «Funny Girl» του Γουίλιαμ Γουάιλερ κι ας έλαμψε κι ας ανέτειλε εκεί το κινηματογραφικό άστρο της ΜΠΑΡΜΠΡΑ ΣΤΡΕΪΖΑΝΤ ή το «Star» του Ρομπερτ Γουάιζ με την Τζούλι Αντριους..
Στον ΔΙΕΘΝΗ χώρο, ο ΜΟΝΟΣ ΦΟΡΕΑΣ, που βράβευσε το «2001: Η ΟΔΥΣΣΕΙΑ ΤΟΥ ΔΙΑΣΤΗΜΑΤΟΣ» ήταν η Κινηματογραφική Ακαδημία των ΙΤΑΛΩΝ, τα DAVID DI DONATELLO. Μόνο οι ΙΤΑΛΟΙ έδωσαν βραβείο στην ταινία , συγκεκριμένα της ΚΑΛΥΤΕΡΗΣ ΞΕΝΟΓΛΩΣΣΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ. Όμως τον Στάνλεϋ Κιουμπρικ ως σκηνοθέτη, (και το φιλμ ως σκηνοθεσία,) δεν τον βράβευσαν ούτε οι Ιταλοί. Τη ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ οι Ιταλοί του DAVID DI DONATELLO τη «μοίρασαν» σε ΦΡΑΝΚΟ ΤΖΕΦΙΡΕΛΙ για το «ΡΩΜΑΙΟΣ ΚΑΙ ΙΟΥΛΙΕΤΑ» και σε ΡΟΜΑΝ ΠΟΛΑΝΣΚΙ για «ΤΟ ΜΩΡΟ ΤΗΣ ΡΟΖΜΑΡΙ».
Κι επειδή η ζωή κάνει πλάκες σε ΟΛΟΥΣ ΤΟΥΣ ΧΡΟΝΟΥΣ της Γραμματικής και της Ιστορίας, συνέβη κι εδώ το παράδοξο: Το μόνο ΠΡΟΣΩΠΙΚΟ βραβείο που πήρε ο ΣΤΑΝΛΕΫ ΚΙΟΥΜΠΡΙΚ από αυτή την ταινία ήταν το… ΟΣΚΑΡ! Ναι! Όχι όμως για τη Σκηνοθεσία αλλά για τα.. ΟΠΤΙΚΑ ΕΦΦΕ. Τα οποία υπέγραφε ο ίδιος ο Κιούμπρικ (μετά βέβαια έγιναν δικαστήρια, τον κατηγόρησε ο ειδικός στα εφφέ Ντάγκλας Τράμπολ ότι ήταν δικά του κι ότι ο Κιούμπρικ του τα είχε.. υπεξαιρέσει και τα είχε σφετεριστεί ως σκηνοθέτης) και θεωρήθηκαν κι αναγνωρίστηκαν ως μέρος της Σκηνοθεσίας!!!! Αυτό! Τίποτε άλλο κι από εδώ.
Επειδή λοιπόν την Ιστορία τη γράφουν τα Γεγονότα κι όχι οι Γνώμες, όπως έχω διατυπώσει πολλές φορές, θεώρησα σωστό να δώσω τις πληροφορίες για όσα είχαν συμβεί τότε κι ο καθένας να βγάλει το συμπέρασμα του αν ο Ενεστώς παραγνωρίζει και μάλιστα ΜΑΖΙΚΑ κι αν ο Μέλλων ανασκευάζει και φτιάχνει μύθους …
Καταρχάς να σας πω ότι αυτή η νέα κατηγορία που εισηγήθηκε και ψήφισε η διοικούσα επιτροπή(Governors Board), η κατηγορία «BEST POPULAR FILM», καλύτερης ΔΗΜΟΦΙΛΟΥΣ ταινίας, υπάρχει τόσο στην ΕΥΡΩΠΑΪΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ όσο και στη ΒΡΕΤΑΝΙΚΗ, στα BAFTA. Στην Ευρωπαϊκή μάλιστα, της οποίας τυγχάνω μέλος με δικαίωμα ψήφου (ενώ στην Αμερικάνικη δεν έχω δικαίωμα ψήφου και ΠΟΛΥ ΣΩΣΤΑ διότι δεν ανήκω σε κλάδο που να συμμετέχει στην παραγωγική διαδικασία μιάς ταινίας που είναι κι η πεμπτουσία της αξιολόγησης των Ακαδημιών!) το βραβείο αυτό δεν το ψηφίζουμε εμείς, δηλαδή τα μέλη, αλλά το ψηφίζει το ΚΟΙΝΟ. Αν και μετρώ 15 χρόνια εκεί, δεν έχω καταλάβει πως γίνεται η επιλογή των θεατών που ψηφίζουν. Στην ΑΜΕΡΙΚΑΝΙΚΗ ΑΚΑΔΗΜΙΑ που είναι κι η πιο ΔΙΕΘΝΗΣ εθνική Ακαδημία, με την έννοια ότι τα μέλη δεν εξετάζονται βάσει διαβατηρίου, βρίσκονται εκεί μέσα κινηματογραφιστές όλων των ειδικοτήτων από όλα τα μέρη του κόσμου (πρόσφατα έγινε μέλος κι ο Φατίχ Ακίν), θα το ψηφίζουν τα μέλη.
Απολαύσαμε όλη τη νύχτα την 90ή απονομή των ΒΡΑΒΕΙΩΝ OSCAR που τα είχε σε ΑΠΟΚΛΕΙΣΤΙΚΗ μετάδοση για την Ελλάδα, η COSMOTE TV κι ήρθε η ώρα μετά τις καθιερωμένες από το PANTIMO.GR ΑΝΑΛΥΣΕΙΣ και για τα καθιερωμένα από τον ίδιο ΣΥΜΠΕΡΑΣΜΑΤΑ.
Κι έτσι φτάνουμε στην ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ κι ολοκληρώνουμε για το 2018.
Ξεκινάμε από το βασικό γεγονός πως τις ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ της ΚΑΛΥΤΕΡΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ, κατ’ εξαίρεση προς τις υπόλοιπες, τις ψηφίζουν ΟΛΟΙ οι κλάδοι κι όχι μόνο ο άμεσα ενδιαφερόμενος που θα ήταν σε αυτή την περίπτωση οι Παραγωγοί.
Συνεπώς, οι ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ της κάθε ταινίας που έφτασε στην 9άδα δείχνουν κι από ποιους κλάδους επισημάνθηκαν επιτεύγματα που, στη γλώσσα των Ακαδημιών σημαίνει, πως αυτά είναι και τα χαρακτηριστικά διάκρισης της κάθε ταινίας. Γι αυτό και στο PANTIMO.GR έχω καθιερώσει την ΑΝΑΛΥΣΗ για την ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ να την εστιάζω στις υποψηφιότητες διότι είναι κι αυτές που δείχνουν τα επιτεύγματα που επισημάνθηκαν από τους κλάδους.
Και θα ξαναπώ, και θα το επαναλάβω και του χρόνου, πρώτα ο Θεός, κι όσο έχω τη φωνή πως στις ΑΚΑΔΗΜΙΕΣ βραβεύονται ΕΡΓΑ κι όχι ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΙ, ΕΠΙΤΕΥΓΜΑΤΑ κι όχι ΠΡΟΣΩΠΑ.
Θα το ξαναπώ. Και φέτος και του χρόνου κι όσο έχω φωνή….. Οι Ακαδημίες και η συγκεκριμένη, μια και με αυτήν ασχολούνται όλοι διότι τις άλλες τις αγνοούν ακόμα κι ως υπάρξεις, είναι ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ, ΤΕΧΝΩΝ ΚΙ ΕΠΙΣΤΗΜΩΝ, όπως είναι κι η πλήρης ονομασία της. Φυσικά κι η άγνοια κοροϊδεύει αλλά κι εμείς πολλή σημασία της δίνουμε. Το αναφέρω επειδή στις ΑΚΑΔΗΜΙΕΣ, στην ΑΚΑΔΗΜΙΑ , επικρατεί η αριστοτελική αρχή: Ο ΕΡΓΟΚΕΝΤΡΙΣΜΟΣ. Ζητούμενο είναι το ΕΡΓΟ κι όχι ο ΠΟΙΗΤΗΣ, το πρόσωπο.
Το ΚΙΝΟΥΜΕΝΟ ΣΧΕΔΙΟ, ως είδος βρίσκεται τις τελευταίες δεκαετίες σε διαρκή εξέλιξη. Σπάνε οι φόρμες και τα όρια του καθιερωμένου από τη μια, εμπλουτίζεται από την άλλη το καθαρά ψυχαγωγικό κομμάτι του με νέα δεδομένα που δεν αφορούν μόνο στην τεχνολογία αλλά και στην διείσδυση του σεναρίου με σοβαρές προθέσεις.
H ΕΡΜΗΝΕΙΑ εξαρτάται από το ΡΟΛΟ («Ηθοποιός σημαίνει ρόλος» - το δόγμα της ΜΑΡΙΚΑΣ ΚΟΤΟΠΟΥΛΗ για το οποίο έχω γράψει πολλές φορές) κι ο ρόλος, με τη σειρά του, εξαρτάται από το ΣΕΝΑΡΙΟ και από την ΤΑΙΝΙΑ. Είναι ένας εκ των βασικών ΚΑΝΟΝΩΝ της ερμηνευτικής αξιολόγησης.
Η φετινή χρονιά καθορίζεται από το ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ ΣΕΝΑΡΙΟ διότι τα τέσσερα εκ των πέντε είναι γραμμένα από τους σκηνοθέτες τους (ή και σκηνοθετημένα από τους σεναριογράφους τους….) (για να το δούμε κι έτσι) και ΣΤΗΡΙΖΟΥΝ την καλύτερη ταινία μια και τα τέσσερα εξ αυτών έχουν και τις ταινίες υποψήφιες στην κατηγορία του καλύτερου φιλμ. Είναι μια χρονιά που από το ΠΡΩΤΟΤΥΠΟ ΣΕΝΑΡΙΟ εξαρτώνται πολλά. Και θα εξαρτηθεί κι η ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ.
Οι ΗΧΟΛΗΠΤΕΣ ψήφισαν στο ΣΩΜΑΤΕΙΟ τους «ΔΟΥΝΚΕΡΚΗ», οι ΜΑΚΙΓΙΕΡ (και το Σωματείο των ΚΟΜΜΩΤΩΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΥ που συμμετέχουν ως ενιαία κατηγορία στα ΟΣΚΑΡ), ψήφισαν «Η ΠΙΟ ΣΚΟΤΕΙΝΗ ΩΡΑ». Τόσο δεδομένα τα βραβεία και των δύο Σωματείων ώστε σχεδόν να μην αποτελούν ΕΙΔΗΣΗ παρά ΕΠΙΒΕΒΑΙΩΣΗ μιάς προβλεπόμενης είδησης.
Ερμηνείες που βγαίνουν από μεγάλο ρόλο μεγάλου σεναρίου , ή που συντονίζονται με το κλίμα της σκηνοθεσίας και προσαρμόζονται σε αυτό ή που βγαίνουν από προσωπική δουλειά της ηθοποιού πάνω σε ένα πρόσωπο ή που τις βρίσκει η ηθοποιός μόνη της με τον σκηνοθέτη να κάνει επίβλεψη… κλπ κλπ.. Ερμηνείες τέτοιες διαγωνίζονται φέτος κι εδώ έχουμε Α’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ ΡΟΛΟ, leading actress, άρα λαμβάνεται υπόψη και το πρωταγωνιστικό στοιχείο όταν πρόκειται για ρολίστα.
Ως καλύτερο score of the year- για να το πούμε ελληνικά…. χαχαχα. Όμως, αξίζει να τον κόπο να δείτε παρακάτω την πλήρη λίστα των νικητών, όπου θα διαπιστώσετε πως κι οι ΜΟΥΣΙΚΟΙ στο δικό τους Σωματείο περιλαμβάνουν του κόσμου τους διαχωρισμούς σε είδη και κατηγορίες, κάτι, φυσικά, που δεν μπορεί να συμβεί στην Ακαδημία, η οποία δεν είναι Σωματείο αλλά «πεντάδα» συνολικού αποτελέσματος
Ας δούμε τι μπορεί να γίνει φέτος με τα ΚΟΣΤΟΥMΙΑ που εκπροσωπούν ΙΣΤΟΡΙΑ, παλαιότερη και μεταγενέστερη, ή φτιάχνουν κλίμα ή δημιουργούν φαντασμαγορία ή συμμετέχουν στη συνολική αισθητική.
Ο, τι ακριβώς είχε γίνει και πέρσι στο Σωματείο των Ενδυματολόγων με τα βραβεία ετησίων επιτευγμάτων του κλάδου τους, δείχνει να επαναλαμβάνεται και φέτος.
Στο κανάλι COSMOTE CINEMA OSCARS HD το οποίο προβάλλει καθημερινά έως τις 4 Μαρτίου, τρεις οσκαρικές ταινίες που προτάθηκαν ή κέρδισαν το χρυσό αγαλματίδιο, επισήμανα δύο ταινίες των ημερών αυτών, στις οποίες θα ήθελα να αναφερθώ ξεχωριστά, προπάντων για τους ερμηνευτές τους, για τα ΟΣΚΑΡ ΕΡΜΗΝΕΙΑΣ, ΑΝΔΡΙΚΗΣ ΚΑΙ ΓΥΝΑΙΚΕΙΑΣ, αλλοτινών καιρών.
Κι όχι μόνο ΥΨΩΣΑΝ αλλά και ΥΙΟΘΕΤΗΣΑΝ εξού και πληροφορηθήκαμε ότι καλύτερη ΒΡΕΤΑΝΙΚΗ ταινία του έτους είναι «ΟΙ ΤΡΕΙΣ ΠΙΝΑΚΙΔΕΣ ΕΞΩ ΑΠΌ ΤΟ ΕΜΠΙΝΓΚ ΣΤΟ ΜΙΣΟΥΡΙ», μαζί με ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ γενικώς…..!!!! Να λοιπόν που το βρετανικό σινεμά το εκπροσωπούν οι «Πινακίδες» που διαδραματίζονται στην…. Κορνουάλη
ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ και ΜΟΝΤΑΖ ΙΣΟΝ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΟΣ. Η όψη κι η ραχοκοκαλιά. Τα έχουμε πει πολλές φορές από εδώ τα γενικά περί Φωτογραφίας και της σημαντικότητας της ώστε να μπορεί να υπάρχει κινηματογράφος.
Και το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΟΠΤΙΚΩΝ ΕΦΦΕ βράβευσε «Ο ΠΛΑΝΗΤΗΣ ΤΩΝ ΠΙΘΗΚΩΝ-Η ΣΥΓΚΡΟΥΣΗ»
ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ είναι αυτό που βλέπουμε ως ΤΑΙΝΙΑ. Κι όπως κάθε ταινία έχει την ΑΥΤΟΝΟΜΙΑ της, έτσι κι η ΣΚΗΝΟΘΕΣΙΑ έχει την προσωπικότητα της. Το πώς επιλέγει ο κάθε σκηνοθέτης να παρουσιάσει ως ταινία το σενάριο που έχει στα χέρια του, το από πού ξεκινά για να κάνει μια ταινία είτε την οραματίστηκε ο ίδιος είτε του την ανέθεσαν. Αυτό που μετράει είναι το ολοκληρωμένο αποτέλεσμα. Το ότι πολλές φορές, κι αυτό συμβαίνει ΚΑΤΑ ΚΟΡΟΝ σε ΟΛΕΣ τις ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΕΣ ΑΚΑΔΗΜΙΕΣ ΤΟΥ ΚΟΣΜΟΥ (άσχετο αν όλοι «ασχολούνται» μόνο με τα Οσκαρ και τα λοιδορούν για τα ίδια πράγματα που συμβαίνουν και στα γαλλικά «ΣΕΖΑΡ ή στα ιταλικά «DAVIDDIDONATELLO κλπ, κλπ, αλλά απλώς ΔΕΝ τα παρακολουθούν εκείνα κι ας κόπτονται ως «ευρολάτρεις» κι έτσι κυριαρχεί η άγνοια) η σκηνοθεσία δεν συμπίπτει με την καλύτερη ταινία, έχει να κάνει με το γεγονός της επισήμανσης μιάς σκηνοθετικής προσέγγισης που άξιζε να επιβραβευτεί ενώ ως καλύτερη ταινία μπορεί να επιλέχτηκε άλλη για ποικίλους ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΟΥΣ λόγους- είτε για το περιεχόμενο της είτε για το σύνολο της παραγωγής της είτε γιατί το σενάριο της την ανέβαζε στα ύψη.
Το επαναλαμβάνω κάθε χρόνο και θα το πω και φέτος: Αν στη ΜΟΥΣΙΚΗ μπερδεύονται μία φορά οι διάφοροι «ενασχολούμενοι» με τα Οσκαρ, στο ΤΡΑΓΟΥΔΙ είναι που φαίνεται όλο τους το πρόβλημα. Το ότι δεν έχουν αντιληφθεί ότι τα κριτήρια στο ΤΡΑΓΟΥΔΙ είναι ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΑ κι όχι δισκογραφικά…
…’Η..ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ. Μια κι απένειμε και το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΩΝ τα βραβεία του, ας συντονιστούμε από εδώ μαζί τους κι ας ασχοληθούμε σήμερα με το ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ που είναι το πιο πλήρες ως όρος , μια και μιλά για σενάριο που προέρχεται από ΑΛΛΗ ΠΗΓΗ κι όχι από κάτι original. Με το original σενάριο θα ασχοληθούμε αργότερα.