Αν και το θέμα της δεύτερης φωνής που έκανε δίπλα σε εκείνον, το υπερασπιζόταν πάντα. Κι όχι απλώς το υπερασπιζόταν, αλλά επιπλέον το θεωρούσε και ξεχωριστό προσόν , μεγάλη Ιστορία, μεγάλη Τέχνη. Θεωρούσε πολύ δύσκολο το να μπορείς να κάνεις δευτερη φωνή.

Αλλωστε κι ως δεύτερη φωνή πριν λευτερωθεί από την καρέκλα, είχε ήδη γραψει την πρωτη σελίδα της Ιστορίας της. Μαζί με τη Ρία Κούρτη του Γαβαλά και τη Βουλα Γκικα του Μπιθικωτση, η Μαρινελλα του Καζαντζίδη είχε λάβει θεση κορυφης.

Συνεπώς ξεκιναγε με ένα το κρατούμενο

ΚΙ από την ωρα που σπανε τα δεσμά της καρέκλας, εκεί φεύγει.. Πάει να συναντησει το «καρμα» της, τον προορισμό της.

Η Μαρινέλλα είχε άποψη πάνω στο τι ήθελε για αυτό και πάντοτε πετυχαινε διότι τιποτα δεν το έκανε τυχαία, είχε τον έλεγχο του εαυτου της και των καταστασεων και των δυνατοτήτων και πάνω σε αυτά δούλευε με αυταπάρνηση, χωρίς να ξεχνά ποτέ και τη Γυναίκα ,χωρίς να ξεχνά την έννοια «Ντιβα» όταν της ήρθε πολύ γρηγορα να την προϋπαντήσει, να την  αντιμετωπίσει, να την αποδεχθεί και να την απολαύσει…Κι έβαλε προγραμμα.

Από την «καρεκλα» του παλιού μπουζουξίδικου βρέθηκε στις επιθεωρησεις πιστας του Μοστρού, υπάρχει και φωτογραφία από προγραμμα με τη Ρένα Βλαχοπούλου ,κι άρχισε να λευτερωνει αυτό που έκρυβε μεσα της, αυτό το δαίμονα που την εκανε να λαμψει σε Σκηνή και σε Πίστα.

Με την Μπελίντα ως πρωτο πρότυπα κι αλλά κι ως πρώτη της θαυμαστρια που την ειχε παραδετχεί δημοσίως όταν ξεκινησε τη σόλο καριερα, τα πραγματα θα τρεξουν αλλά θα τα κυνηγήσεικι η ιδια. Κατσαρος, Ζαμπέτας, Πλέσσας για πρωτη δόση, μετα θα αναλάβουν κι άλλοι, δηλαδή όλοι , και Χατζηνάσιος και Σπανός και δεν θα πάω σε λιστα διότι θα χαθούμε, αλλά πάνω στον Πλέσσα πέφτει κι άλλο ένα μοιραιο για τη Μαρινέλλα όνομα, ο Γιάννης Δαλιανίδης. Ο οποίος θα δει, με τη μια, τις δυνατότητες της για show και θα την εντάξει στα κινηματογραφικά του μιούζικαλ,  με τη μια κι η Μαρινέλλα θα το αρπάξει και θα το κάνει στοιχείο για να πατησει και να προχωρησει την εξελιξη της.

Την κατηγορησαν για το ρεπερτόριο αλλά τι ακριβως εννοούσαν; Αν δει κανείς ποιους εχει τραγουδήσει και στα χρόνια που την «κατηγορούσαν»….Κι Ακη Πάνου και Χρήστο Λεοντή και Σταυρο Ξαρχάκο, φυσικά και Γιάννη Μαρκόπουλο, χωρις ωστόσο να γίνει ηγερία κανενος εξ αυτών. Τους ενέταξε όλους στο ρεπερτοριο της το οποίο εμπλουτιζόταν σε ατελείωτο..…Αλλά ναι..Εφτιαξε ένα ρεπερτόριο κεφιού, με το οποίο οργωνε τα κέντρα και κατεστη σύντομα σολίστα με δικό της προγραμμα που ο κόσμος τη λατρεψε. Λεγανε τότε ότι έχανε κάθε ραδυ εναμιση κιλό από τον ιδρώτα..Ναι, ιατρικά δεν θα τι συζητησουμε, αλλά ο μύθος φτιάχνεται από την εικόνα και την ενεργεια

Κι εκεί πάνω, που την «κατηγορούν» οι μη εξαιρετέοι ότι δεν λέει «τραγουδια προβληματισμού», απότομα τους την κοπάνησε απότομα, ανέβηκε στην Πλακα, σε μικρή μπουατ, με τον Κωστα Χατζή να της κάνει εκείνι το διπλό «Ρεσιταλ» σε στιχους , κατά μεγαλο μερος , της Σωτιας Τσωτου, και παρεμένει στην κορυφά αλλά και στην αποδοχή και στο «βουλωστε το». Και μενει στην Πλακα κάποια χρόνια , και μετα τον Χατζή, και ύστερα θα πάει όπου θέλει. Και Μεγαρο κι Ηρωδειο και δόστου τα σουξε , σε ο,τι κι αν έκανε, με οποιους κι αν συνεργαζόταν. Και συγχρόνως  μια γυναίκα ελεύθερη, με τη ζωή της , τις σχέσεις της, τη λάμψη της, αντισυμβατική να κάνει παιδί χωρίς να εχει πανρευτει και να το δηλώσει κι ο άνθρωπος ενταξει με την αναγνωριση, επαναστατρια χωρις να βαλει σε κινδυνο το παιδί, κι αυτά όλα μεσουσης της Δικτατορά και του «Ελλας Ελλήνων Χριστιανών» ,με την παρακαταθηκη της,  μια…Δαλιδα , με άλλα λόγια που αντιπρόβαλε την αγωνιστικότητα στη ζωή κι έπαιρνε εκείνη πάντοτε, πανω της το παιχνίδι, δεν άφησε ποτέ να την πάρει από κάτω.

Μέχρι που έφυγε, έτσι όπως ήθελε. Σε προγραμμα αποθεωσης , στο ΗΡΩΔΕΙΟ.

Ηταν μεγαλη ντιβα η Γυναίκα

Μεγαλη Τραγουδιστρια, Μεγαλη Ερμηνευτρια, Μεγαλη Προσωπικότητα. Και βασικά.

…ΜΕΓΑΛΗ ΑΓΩΝΙΣΤΡΙΑ ΤΗΣ ΖΩΗΣ.

Αυτά που πέτυχε ήταν καρποί ΑΓΩΝΑ και μόνο. Τίποτα δεν της χαριστηκε. Τα κυνήγησε .ομως, σαν να ηταν επαγγελματίας κυνηγός