To“Μεγαλώνοντας» του Ρίτσαρντ Λινκλάτερ εξελίσσεται σε αγαπημένο των κριτικών για τα Οσκαρ που θα απονεμηθούν το 2015. Κι η Ενωση Κριτικών του Λος Αντζελες αυτό επέλεξε και μάλιστα το στόλισε με τέσσερα βραβεία όπου εκτός από ταινία και σκηνοθεσία του έδωσε και την ερμηνεία της Πατρίτσια Αρκέτ σε α’ ρόλο κι όχι σε β’ όπως κάνουν οι άλλες Ενώσεις καθώς και του μοντάζ.
Λέω, να μην τα παίρνετε και τοις μετρητοίς επειδή οι κριτικοί μέσω των ενώσεων θα θελήσουν τώρα να πουν κι αυτοί τα δικά τους..Αυτό δεν σημαίνει ΕΠ’ΟΥΔΕΝΙ συσχετισμό με Οσκαρ. Ωστόσο, μια κι έχουμε τώρα δικό μας site και μπορούμε να φιλοξενούμε περισσότερο από το να μας λένε οι αρχισυντάκτες των εφημερίδων «και ποιος ενδιαφέρεται γι αυτά;», σε σας που ενδιαφέρεστε, όπως ενδιαφέρομαι κι ο ίδιος, τα κοινοποιώ.
Και ιδού η λίστα από την οποία θα αναδειχθούν οι υποψήφιοι για το ΟΣΚΑΡ ΟΠΤΙΚΩΝ ΕΦΦΕ στην απονομή του 2015, όπως δόθηκε στη δημοσιότητα από την Ακαδημία Κινηματογράφου .
Αν και συνηθίζω να επικεντρώνω στα έργα, εδώ θα ξεκινήσω από τον σκηνοθέτη και θα πω ότι ο ΘΟΔΩΡΗΣ ΑΘΕΡΙΔΗΣ πέτυχε με το «Από έρωτα» μία νίκη. Θα εξηγήσω παρακάτω και τους λόγους . Μας χαρίζει μια ποιοτική ψυχαγωγία με καλούς ηθοποιούς , ωραίο σενάριο κι απεριόριστη τρυφερότητα ως κύρια συστατικά.
Είναι η ένωση που παραδοσιακά «άνοιγε» τον χορό των βραβείων. Κι η αρχαιότερη της Αμερικής. Φέτος , δεν ξεκίνησε πρώτη όμως πρόσθεσε νέο τίτλο στην κούρσα : «A most violent year»
Όπως έχω εξηγήσει, σε τούτο το site , στη λογική του δηλαδή, οι ταινίες έχουν την ίδια αξία είτε βρίσκονται στην πρώτη τους εβδομάδα είτε και στη δεύτερη, κάποιες φορές και σε μία τρίτη. Δεν είναι υποχρεωτικό, ο κόσμος να πηγαίνει «κατευθυνόμενος», όπως συμβαίνει με τα έντυπα. Ας δει κάποια έργα και μόνος του, ας βγάλει τα δικά του συμπεράσματα κι ύστερα τα λέμε κι από εδώ. Όπως θα κάνουμε τώρα με το «Fury»
Με το «Μεγαλώνοντας» αρχίζουν τα βραβεία τους οι Ενώσεις των Κριτικών. Θα δούμε στις επόμενες αν θα αποδειχτεί και υπεραγαπημένο από πλευράς κριτικών.
Δεν είναι κακό! Αλλά με τόσα που έχεις διαβάσει εναντίον του ξεκινάς με υπερασπιστική γραμμή αν και δεν είχες κανενός τύπου προθέσεις πέρα από το να γράψεις αυτό που είδες. Και φυσικά αυτό οφείλεις να κάνεις. Πάντως, ο κύριος λόγος που η ταινία διασύρεται δεν είναι ούτε πολιτικός ούτε πατριωτικός αλλά το ότι δεν εμπίπτει στο μοντέλο των ελληνικών ταινιών που μία αντίληψη περί κριτικής θέλει
ΠΡΟΒΟΛΗ ΤΟΥ ΝΤΟΚΙΜΑΝΤΕΡ ΣΕ 3 ΜΕΡΗ:
"NEOREALISMO 1943-1954" (I ΜΕΡΟΣ)
(σκηνοθεσία Piero Tartagni)
επιμελείται ο Carlo Lizzani
Γλώσσα: ιταλικά. Υπότιτλοι: αγγλικοί
Είσοδος ελεύθερη
O Carlo Lizzani, σκηνοθέτης, σεναριογράφος, ηθοποιός και κινηματογραφικός παραγωγός, αναλύει στο ντοκιμαντέρ του για τον ιταλικό νεορεαλισμό, που χωρίζεται σε τρία μέρη, την ιστορική περίοδο από το 1943 έως το 1954, μια ιδιαίτερα δύσκολη περίοδο για την ιταλική κινηματογραφική παραγωγή.
Ο Lizzani ως νέος σκηνοθέτης συμμετείχε στο κίνημα ανανέωσης της ιταλικής κοινωνίας εκείνων των χρόνων καθώς η ανάγκη για αλήθεια ήταν έντονη μετά την παραπλάνηση και τη ρητορική του καθεστώτος.
ΠΡΟΓΡΑΜΜΑ ΠΡΟΒΟΛΩΝ:
"NEOREALISMO 1943-1954" (I ΜΕΡΟΣ) - Δευτέρα 10 Νοεμβρίου 2014, ώρα 19:00
Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Αθηνών, Πατησίων 47
"NEOREALISMO 1943-1954" (II ΜΕΡΟΣ) - Δευτέρα 1 Δεκεμβρίου 2014, ώρα 19:00
Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Αθηνών, Πατησίων 47
"NEOREALISMO 1943-1954" (III ΜΕΡΟΣ) - Δευτέρα 8 Δεκεμβρίου 2014, ώρα 19:00
Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Αθηνών, Πατησίων 47
--
Ilias Lucarelli
Γραφείο Τύπου ΙΜΙ Αθηνών
210 52 42 646
694 64 87 455
Ιταλικό Μορφωτικό Ινστιτούτο Αθηνών
Πατησίων 47 - 10433 - Αθήνα
Tel:+30 210 5242646, fax:+30 210 5242714
www.iicatene.esteri.it - Αυτή η διεύθυνση ηλεκτρονικού ταχυδρομείου προστατεύεται από τους αυτοματισμούς αποστολέων ανεπιθύμητων μηνυμάτων. Χρειάζεται να ενεργοποιήσετε τη JavaScript για να μπορέσετε να τη δείτε.
www.facebook.com/IICAtene - www.twitter.com/IICAtene
Αυτό που θα ήθελα να ρωτούσα τον σκηνοθέτη της ταινίας «Εκρηξη», Σύλλα Τζουμέρκα, δεν θα ήταν τα στερεότυπα «πως περάσατε στα γυρίσματα» ή «πως αποφασίσατε να γυρίσετε αυτή την ταινία», όπως συμβαίνει με τους «αστεράκηδες» κριτικούς των junket, αλλά «ΓΙΑΤΙ ΠΡΟΚΡΙΝΑΤΕ ΑΥΤΟ ΤΟΝ ΥΣΤΕΡΙΚΟ ΤΟΝΟ ΣΤΗΝ ΕΡΜΗΝΕΙΑ». Αυτή είναι η απορία μου κι από την ταινία απάντηση δεν έχω πάρει.