Όπως έχω εξηγήσει, τα βραβεία κι οι υποψηφιότητες ερμηνεύουν τον ΦΟΡΕΑ που τα δίνει. Ετσι, ο θεατής που θέλει να μαθαίνει κινηματογράφο κι όχι απλώς να καταναλώνει και να προσπερνάει μια είδηση ανάλογα με το γούστο του, μέσα από τον κάθε φορέα μπορεί να επεξεργάζεται κινηματογραφικά την πληροφορία, γνωρίζοντας το παραπάνω .

Στα Σωματεία, το επίτευγμα του κλάδου έχει κι ένα συντεχνιακό χαρακτήρα. Αυτή είναι η διαφορά σκεπτικού ανάμεσα σε ένα Σωματείο και σε μια Ακαδημία.

Το Σωματείο Σεναριογράφων, υπενθυμίζω, είναι το πιο συντεχνιακό όλων διότι στο καταστατικό του επιτρέπονται προς βράβευση μόνο τα μέλη του Σωματείου ή εκείνοι, κυρίως του εξωτερικού αλλά και της χώρας, που έχουν κλείσει τη δουλειά καταβάλλοντας στο Σωματείο τα ποσοστά του. Αν έχει κλειστεί δηλαδή η δουλειά μέσω του Σωματείου κι ας μην είναι μέλη οι συγγραφείς. Τα περσινά «Παράσιτα» της Νοτίου Κορέας ήταν μια τέτοια περίπτωση.

Οπότε, οι πεντάδες δεν ξεκαθαρίζουν στο ακέραιο το τοπίο διότι μπορεί οι τίτλοι που απουσιάζουν να μην είχαν να κάνουν με αναγνώριση επιτεύγματος αλλά με τον ανωτέρω συντεχνιακό περιορισμό. Ο Ταραντίνο, για παράδειγμα, είναι μια τέτοια περίπτωση, που ως μη μέλος του Σωματείου, δεν μπαίνει ποτέ υποψήφιος ενώ στη συνέχεια τα σενάρια του όχι μόνο παίρνουν υποψηφιότητες για Οσκαρ αλλά και αναγνωρίζονται από την Ακαδημία με την κατάκτηση αγαλματιδίου.

Κατ’ αυτή τη λογική, φέτος πάλι απουσιάζουν κάποιοι τίτλοι και για την ώρα δεν είμαστε βέβαιοι αν αυτοί οι τίτλοι όντως δεν έχουν την έγκριση του απόλυτου επιτεύγματος ή αν συντρέχουν συντεχνιακοί λόγοι. Οι τίτλοι αυτοί είναι το «Mank» και το «Nomandland», μαζί με κάποιους άλλους ακόμα, αλλά προβάλλω αυτούς  επειδή γύρω από αυτά τα φιλμ έχει υπάρξει ένας θόρυβος. Ειδικά με το «Nοmandland», πραγματικά θα περιμένουμε τα αποτελέσματα της Ακαδημίας για να δούμε αν πράγματι έχει τόση δυναμική όση παρουσιάζουν τα δημοσιεύματα που το προωθούν. Αυτός ο συντεχνιακός περιορισμός δεν ισχύει στα υπόλοιπα Σωματεία.

Αξίζει, πάντως, να σημειώσουμε πως το Σωματείο αναγνωρίζει τα επιτεύγματα του παρεξηγημένου είδους που λέγεται «Κωμωδία»  κι είναι χαρακτηριστικό ότι ΚΑΙ φέτος περιλαμβάνει σενάρια κωμωδιών στα επιτεύγματα της χρονιάς που πέρασε. Στην κατηγορία του ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ το «Bοrat 2» και στην κατηγορία του πρωτοτύπου το «Palm Springs», δύο κωμωδίες που οι δήθεν θα τις λοιδορήσουν … Όπως συμβαίνει , χρόνια τώρα με το είδος «Κωμωδία».

Οι φετινές ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ είναι οι ακόλουθες:

ORIGINAL SCREENPLAY

• “Judas and the Black Messiah” (Warner Bros) – Screenplay by Will Berson & Shaka King, Story by Will Berson & Shaka King and Kenny Lucas & Keith Lucas
• “Palm Springs” (Hulu/Neon) –  Screenplay by Andy Siara, Story by Andy Siara & Max Barbakow
• “Promising Young Woman” (Focus Features) – Written by Emerald Fennell
• “Sound of Metal” (Amazon Studios) – Screenplay by Darius Marder & Abraham Marder, Story by Darius Marder & Derek Cianfrance
• “The Trial of the Chicago 7” (Netflix) – Written by Aaron Sorkin

ADAPTED SCREENPLAY

• “Borat Subsequent Moviefilm” (Amazon Studios) – Screenplay by Sacha Baron Cohen & Anthony Hines & Dan Swimer & Peter Baynham & Erica Rivinoja & Dan Mazer & Jena Friedman & Lee Kern, Story by Sacha Baron Cohen & Anthony Hines & Dan Swimer & Nina Pedrad, Based on Characters Created by Sacha Baron Cohen
• “Ma Rainey’s Black Bottom” (Netflix) – Screenplay by Ruben Santiago-Hudson, Based on the Play Written by August Wilson
• “News of the World” (Universal Pictures) – Screenplay by Paul Greengrass and Luke Davies, Based upon the Novel by Paulette Jiles
• “One Night in Miami” (Amazon Studios) – Screenplay by Kemp Powers, Based on the Stage Play “One Night in Miami” by Kemp Powers
• “The White Tiger” (Netflix) – Screenplay by Ramin Bahrani, Based on the Book “The White Tiger” by Aravind Adiga

Ημερομηνία απονομής 21 Μαρτίου 2021