Ταινία βιωμάτων και παιδικών αναμνήσεων είναι στην ουσία αυτό το «BELFAST», με το οποίο διεκδικεί «δάφνες» ο ΚΕΝΕΘ ΜΠΡΑΝΑ: Σκηνοθέτη, Σεναριογράφου, Δημιουργού (δεν συμμετέχει ως ηθοποιός)
Θαρρείς και το έκαναν επίτηδες, για να περάσουμε ευχάριστο δεκαήμερο, πριν την ανακοίνωση των υποψηφιοτήτων για τα ΟΣΚΑΡ. 4 καίριες ενώσεις και πάμε να τις δούμε αναλυτικά, στο τι προτείνουν μαζικά, καλλιτεχνικά και συντεχνιακά ως επιτεύγματα των κλάδων τους
Σε τρεις κατηγορίες τα διαχωρίζουν τα έργα κοστουμιών στο Σωματείο τους, όπως θα θυμόσαστε από προηγούμενες χρονιές: Σε ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ, ΕΠΟΧΗΣ και ΣΥΓΧΡΟΝΑ. Αυτά τα συνολικώς 15 (16 φέτος, επειδή στην κατηγορία της Φαντασίας προφανώς κάποια ισοβάθμισαν) του Σωματείου, θα συγχωνευθούν σε 5 εντός Ακαδημίας , στην έννοια ΕΠΙΤΕΥΓΜΑ. Και συνήθως η «εποχή» κι η «φαντασία» είναι πιο κερδισμένες από τις «σύγχρονες» επειδή είναι και πιο απαιτητική η δουλειά.
Τα Σωματεία προχωρούν ,οι ταινίες δείχνουν ποιες είναι, είναι συγκεκριμένες και λίγες. Από τις λίγες που παράχθηκαν, εκείνες που ξεχώρισαν.
Όπως ξέρουμε από δημοσιεύσεις προηγούμενων χρόνων, το ΣΩΜΑΤΕΙΟ ΜΑΚΙΓΙΕΡ ΚΟΜΜΩΤΩΝ ΄προβλέπει πάρα πολλές υποψηφιότητες, επειδή ως Σωματείο με αναρίθμητα μέλη καλύπτει όλων των ειδών τις εξειδικεύσεις. Θα δειτε παρακάτω, στις κατηγορίες για πόσες εξειδικεύσεις μιλάμε. Κάτι φυσικά που δεν μπορεί να συμβεί στα Οσκαρ, αφού όπως έχω εξηγήσει η ΑΚΑΔΗΜΙΑ ΔΕΝ ΕΙΝΑΙ ΣΩΜΑΤΕΙΟ ώστε να εξετάζει τις εξειδικεύσεις αλλά τους κανόνες κι αυτό όλο καλύπτεται στα επιτεύγματα της 5άδας. Επίσης, θυμίζω ότι στην Ακαδημία ΜΑΚΙΓΙΑΖ ΚΑΙ ΚΟΜΜΩΣΕΙΣ για την ώρα βρίσκονται σε ενιαία κατηγορία , κάτι που σε άλλες Ακαδημίες, με πρώτη την ΙΤΑΛΙΚΗ των David di Donatello, Κομμώσεις και Μακιγιάζ απονέμονται ξεχωριστά ως αυτόνομες, ανεξάρτητες μεταξύ τους κατηγορίες. Θα δείτε παρακάτω και πόσες κατηγορίες-εξειδικεύσεις για την Κομμωτική, υπάρχουν.
Ως προς το πρώτο Σωματείο, θα διαβάσετε πολλές κατηγορίες περί οπτικών εφφέ κι όχι της μίας και μόνης 5άδας, όπως συμβαίνει στα Οσκαρ. Είπαμε: Η διαφορά του Συντεχνιακού από του Εργοκεντρικού. Στο δεύτερο Σωματείο που το αναφέρω ως «Διακοσμητών», ναι, αφορά στους set decorators κι όχι εν γένει στο Σωματείο των Production Designers, της Σκηνογραφικής Διεύθυνσης δηλαδή, που περιλαμβάνει τα παντα και η εσωτερική διακόσμηση είναι μέρος αυτής της Σκηνογραφικης Διεύθυνσης κι όχι Ολον.
H ταινία αυτή που κυκλοφορεί στην πλατφόρμα της ΑΜΑΖΟΝ έχει ως θέμα τη συζυγική σχέση του ζεύγους Λούσιλ Μπωλ κι Ντεζι Αρναζ , άρα υπερ- τραβηχτικό θέμα, κι έχει για ενσαρκωτές την ΝΙΚΟΛ ΚΙΝΤΜΑΝ και τον ΧΑΒΙΕ ΜΠΑΡΔΕΜ και για σεναριογράφο-σκηνοθέτη τον ΑΑΡΟΝ ΣΟΡΚΙΝ. Αρα, όλα, από πλευράς ακούσματος, ελκυστικά. Το θέμα, όμως, είναι τι έργο έχει βγει από όλη αυτή την υπόθεση.
Ο ΑΝΤΡΙΟΥ ΓΚΑΡΦΗΛΝΤ, αυτό το παιδί που επισημάνθηκε στο «The social network», που έγινε «Spiderman», που του εμπιστεύθηκε ο Μελ Γκίμπσον δυνατό δραματικό πρωταγωνιστικό ρόλο στο «Αντιρρησίας συνείδησης» με αποτέλεσμα να προταθεί για το Οσκαρ, και τον επόμενο χρόνο να κερδίσει το βραβείο ΤΟΝΥ στο θέατρο, στο revival του «ΑΓΓΕΛΟΙ ΣΤΗΝ ΑΜΕΡΙΚΗ» είναι ο βασικός λόγος για να δει κανείς αυτή την ταινία. Μαζί με κάποια όμορφα τραγούδια-σχολής μιούζικαλ, που τον συνοδεύουν.
Ξεκινώ με το στοιχείο στο οποίο έπεσε το μάτι μου με την πρώτη, κι έχει να κάνει με το πως αξιολογούνται οι ρόλοι και με το πως μπερδεύονται κάποιοι είτε σε κριτικές είτε σε προβλέψεις. Η ΛΑΙΔΗ ΓΚΑΓΚΑ μετά το βραβείο των Κριτικών Νέας Υόρκης παίρνει πρόκριση από το Σωματείο ενώ η Κρίστεν Στιούαρτ ως Νταϊάνα στο «Spencer» δεν λαμβάνει έγκριση των Ηθοποιών των πολλών , κι έχει σημασία το «των πολλών» επειδή, ΟΠΩΣ ΕΧΩ ΕΞΗΓΗΣΕΙ ΚΑΤ’ ΕΠΑΝΑΛΗΨΗ, και θα το κάνω κάθε χρόνο, ΣΤΑ ΣΩΜΑΤΕΙΑ ΕΝΥΠΑΡΧΕΙ ΚΙ ΈΝΑ ΣΤΟΙΧΕΙΟ ΣΥΝΤΕΧΝΙΑΣ, μια και τα βραβεία των Σωματείων είναι Επαγγελματικά, σε αντίθεση με τα Οσκαρ που μόνο η σύγχυση κάποιων τα νομίζει «επαγγελματικά». Εκείνα είναι ΑΚΑΔΗΜΑΪΚΑ, είναι διαφορετικό πράγμα, έχουν να κάνουν με τους ΚΑΝΟΝΕΣ.
Οι οποίοι όλο και πληθαίνουν, καθώς βλέπουμε το άλλοτε «μονοπωλιακό» παιδικό είδος, να απλώνεται σε θεματολογίες και ηλικίες που δεν αγγίζουν την παιδικότητα αλλά πάνε αλλού …Οπότε αναρωτιέται κανείς «γιατί διαλέγουν το κινούμενο σχέδιο» για να μιλήσουν για «μεγαλίστικα» θέματα.