Θα μου επιτρέψετε να ξεκινήσω με μία επισήμανση, διαβάζεται λιγο σαν οδηγία, δεν είναι όμως κήρυγμα αλλά έχει να κάνει με το εξης: Αν κάποια στιγμή, στη διάρκεια της προβολής, εκεί κατά τη μέση, που οι θάνατοι κι οι αγωνίες πέφτουν απανωτά, παιδάκια αρρωσταίνουν, αδελφακια «χάνονται»  ή θυσιάζονται το ένα για το άλλο,κι ο Ανθρωπος παλευει να αντιμετωπίσει το «μοιραίο», μη βιαστείτε να καταδικάσετε. Ότι δηλαδή πιέζει σκοπίμως, ότι εκβιάζει συγκίνηση» (η συγκίνηση- ας σημειωθεί, ΔΕΝ ΕΚΒΙΑΖΕΤΑΙ , είναι ζητούμενο, ή την καταφέρνεις ή σου ξεφεύγει), κι αναρωτιέστε πού είναι ο Σαίξπηρ; Που είναι η ευφυία του, μήπως είναι «Στράντζαλης» ντυμένος με αγγλική ποιοτητα (που κι αυτή δεν είναι «αγγλική» αλλά από ξένους άρα μίμηση» και με ρούχα εποχής  Εκ πολυετούς ψυχαναλυτικής πείρας σας διαβεβαιώ ότι (θα) πρόκειται για αντίδραση του οργανισμού, απέναντι σε ένα πένθος που τον έχει καταλάβει, τον εχει κυρεύσει και δεν το αντέχει. Και για να γλυτώσει από τον πόνο κι επειδή δεν μπορεί να φύγει από την αίθουσα, αισθάνεται ένα μικρο εγκλωβισμό, μπορεί να αντιδράσει με αυτό τον τρόπο.

Και τα ΠΕΝΤΕ Μοντάζ που έχουν προκριθεί  φέτος από τους Μοντέρ της Ακαδημίας για το Oscar του κλάδου τους, στηρίζουν και ΚΑΛΥΤΕΡΗ ΤΑΙΝΙΑ. ΚΑΙ ΤΑ ΠΕΝΤΕ- το επαναλαμβάνω και το τονίζω

Ξεκινάμε με αυτή την κατηγορία και με ανανεωμένη διάθεση, πάμε να αρχισουμε με τον Β’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟ, τη διάκριση για την «στηρικτική» (supporting) ΕΡΜΗΝΕΙΑ  για γυναίκα ηθοποιό. Θα δούμε αυτές που πρόκρινε ο Κλάδος των Ηθοποιών στην Ακαδημία, θα εντοπίσουμε τις αποκλείσεις των Ηθοποιών της Ακαδημίας από των ηθοποιών του Σωματείου θα τις δούμε με τη σειρά που τις έχουν ανακοινώσει και το λέω αυτό διότι υπάρχουν αρχή - αρχή δυο ηθοποιοί από την ίδια ταινία: Οι ερμηνεύτριες του νορβηγικού «ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑΤΙΚΗ ΑΞΙΑ», η ΕΛ ΦΑΝΙΝΓΚ κι η ΙΝΓΚΑ ΙΜΠΣΝΤΟΤΤΕΡ ΛΙΛΕΑΑΣ.

Κι εδώ, φιλοξενούμε τη λιστα για να σας είναι πιο ευχρηστη  καθώς θα μελετάμε και θα αναλυουμε τις κατηγορίες στο pantimo.gr

Τι έχουμε πει πως είναι οι  Ακαδημίες; ΕΡΓΟΚΕΝΤΡΙΚΕΣ. Τι εξετάζουν ΕΡΓΑ. Επιτεύγματα έργων . Σύνολα κι επι μέρους. Με βαση αυτή την πυξίδα ξεκινάμε το φετινό οσκαρικό μας ταξίδι, που στη συνέχεια θα συνοδευτεί κι από βιβλίο, το οποίο γεννήθηκε εδώ μέσα, στα αφιερώματα του pantimo.gr κι από εδώ θα εμπλουτίζεται στα μελλούμενα χρόνια. Μαζί με ό,τι άλλο προς έκδοση προκύψει

Προτάσσω αυτά τα τρία ως «ταυτότητα» της ταινίας επειδή και τα τρία αφορούν στον ΤΙΜΟΤΕ ΣΑΛΑΜΕ κι αυτός είναι το κέντρο βάρους της ταινίας, πάνω στον οποίο ωστόσο έχει δουλευτεί ένα σενάριο για να προβληθούν τα παραπάνω.

Κάποια βασικά πράγματα έχω να πω και θα τα κάνω αναλυτικά για τα φετινά  βραβεία, στα οποία συμπυκνώνεται κι όλο το περιεχόμενο

Από εδώ ξεκινώ την κριτική, διότι πρέπει πρώτα να εντοπίζουμε πού κεντράρει ένα φιλμ, ποια είναι η αφετηρία του, να την επισημαίνουμε, που είναι και το αντικειμενικό στοιχείο και κατόπιν αναλύοντας να προχωράμε στις υποκειμενικές εκτιμήσεις, χωρις να ξεχνάμε ότι τα έργα γίνονται με κάποιους κανόνες. Και για να τα κρίνουμε, οφείλουμε τους κανόνες , με τους οποίους έγιναν, να τους γνωρίζουμε

Υπάρχει μια πολύ κακιά, από τα παλιά, διαπίστωση, που δεν μας τιμά και πολύ ,ότι στην Ελλάδα οι ταινίες με μαύρους δεν πιάνουν. Κι ότι γενικά οι διανομείς το φοβούνται. Θύμα αυτής της «διαπίστωσης» είχε πέσει και τούτη η ταινία, που την έβγαλαν εκεί κατά το Πάσχα κι αμφιβάλω αν συμπλήρωσε 7ήμερο στις αιθουσες.. Σήμερα, έχει γίνει μια παγκόσμια επιτυχία που καταλήγει κι εμπορικά σε διεθνές επίπεδο διότι, για τον απλούστατο λόγο δηλαδή,  ανακαλύπτεται και θεωρείται πλέον ότι θα είναι καθοριστική στα Oscar του ερχόμενου Μάρτη. Δεν θα είναι απλώς συμμετέχουσα αλλά μπορεί να είναι κι απειλητική, ακόμα και σε απρόβλεπτες κατηγορίες.

Προσθέτω και τους ΔΙΕΥΘΥΝΤΕΣ ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑΣ που «μου ήρθαν», την τελευταία στιγμή, «επί του πιεστηρίου» που λέγαμε στην κλασική δημοσιογραφία.