Κι αυτό βεβαίως οφείλεται στο ότι από τα blockbusters δεν βγήκε κανένα έργο που στον τομέα αυτό να πάρει την έγκριση των ειδικών.
Αν μάλιστα ρίξουμε μια ματιά και στο παρελθόν θα δούμε κι άλλες φορές, ένα έργο που παρακολουθεί με το μακιγιάζ του την εξέλιξη ή την κατάσταση ενός ανθρώπου, να επιβραβεύεται ή να κερδίζει τις εντυπώσεις. Κακά τα ψέματα, ένα καλό σενάριο ή έστω ένα ανθρωποκεντρικό σενάριο που ως σενάριο μπορεί να μην είναι κι αριστούργημα αλλά να είναι τόσο πλήρες στην παρακολούθηση ανθρωπίνων καταστάσεων, υπαγορεύει ή υποδεικνύει και τη δουλειά του μακιγιέρ.
ΥΠΟΨΗΦΙΟΙ ΕΙΝΑΙ:
- Η ΠΙΟ ΣΚΟΤΕΙΝΗ ΩΡΑ (Darkest hour)- Καζουχίρο Τσούτζι, Ντέηβιντ Μαλινόφκσι, Λούσι Σίμπικ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Ο Καζουχίρο Τσούτζι προτείνεται για τρίτη φορά, οι δύο προηγούμενες ήταν χωρίς νίκη, για τα φιλμ «Click» (2007) και «Norbit» (2008)
Για τους άλλους δύο είναι η πρώτη υποψηφιότητα.
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Κεντρικός, και πανταχού παρών , ήρωας του σεναρίου είναι ο ΟΥΙΝΣΤΟΝ ΤΣΩΡΤΣΙΛ, στόχος της ταινίας είναι η προβολή του ΓΚΑΡΥ ΟΛΝΤΜΑΝ που τον υποδύεται και που όλο το έργο είναι φτιαγμένο έτσι ώστε να προβάλει την ερμηνεία του πρωταγωνιστή. Το μακιγιάζ μετατρέπει τον Γκάρυ Ολντμαν σε Τσώρτσιλ αυτοπροσώπως και του περιτυλίγει με το πιο ακριβό χαρτί το πανάκριβο δώρο που είναι η ίδια η ερμηνεία του και που το μακιγιάζ συνεπικουρεί τα μέγιστα σε αυτή την ολοκλήρωση. Το μακιγιάζ είναι μέρος του Τσώρτσιλ κι ο Ολντμαν πρόσθεσε κι αυτό στις λεπτές ερμηνευτικές του αποχρώσεις, κινήθηκε ερμηνευτικά και πάνω σε αυτό! Επιπλέον, υπάρχει και το μακιγιάζ του περίγυρου που τον πλαισιώνει ,με ενδείξεις μέγιστες τις κομμώσεις της «Κυρίας Τσώρτσιλ» που παραπέμπουν στην αληθινή, η προχωρημένη ασθένεια στο πρόσωπο και στα μάτια του «Τσάμπερλαιν» και πλείστα άλλα.
- ΒΙΚΤΩΡΙΑ ΚΙ ΑΜΠΝΤΟΥΛ – Ντάνιελ Φίλιπς, Λου Σέπαρντ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ: Πρώτη υποψηφιότητα και για τους δύο
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Η Βασίλισσα Βικτώρια της Αγγλίας ερμηνευμένη από την Τζούντι Ντεντς σε μια ιστορία του τελευταίου της σταδίου που αφορά στη γνωριμία-φιλία με ένα πανέμορφο νεαρό Ινδό. Αυτά είναι τα στοιχεία που πρέπει να μακιγιαριστούν και να κομμωτιστούν, το focusπέφτει πάνω στη Βικτώρια-Ντεντς, που είναι ήδη χαραγμένη με πρόσθετες «βικτωριανές» ρυτίδες και το μακιγιάζ την παρακολουθεί τόσο κατά την ανάταση όταν ενθουσιάζεται με τον Ινδό που «αφαιρούνται» γωνίες και την κάνουν να φωσφορίζει αλλά και στην κατάπτωση όταν το τσάκισμα στο πρόσωπο καθρεφτίζει την εσωτερική της κατάσταση.
- WONDER (ΘΑΥΜΑ)- Αρτζεν Τουίτεν
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ ΟΣΚΑΡ :Πρώτη υποψηφιότητα
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Σε μια οικογενειακή ταινία, κοινωνικού τύπου, το μακιγιάζ έρχεται και προσδίδει την όποια σημαντικότητα μια κι η οικογένεια αντιμετωπίζει πρόβλημα με το παιδί της που γεννήθηκε παραμορφωμένο και προσπαθεί να το βοηθήσει να σταθεί στα πόδια του και στην κοινωνία. Η παραμόρφωση του προσώπου είναι μία και συγκεκριμένη, είναι εντελώς διαφορετική από την παραμόρφωση στο ανάλογο φιλμ του Πήτερ Μπογκντάνοβιτς «ΜΑΣΚΑ» με την Σερ, όπου εκεί το μακιγιάζ είχε τιμηθεί με Οσκαρ κι ήταν και πιο «φεγγοβόλο» ενώ στο «Wonder» είναι για να υπενθυμίζει το πρόβλημα της οικογένειας. Οι ευφάνταστοι μακιγιέρ κατόρθωσαν να εντάξουν την παραμόρφωση στα πλαίσια της γλυκιάς , οικογενειακής ταινίας και να μην το κάνουν αποκρουστικό για τους θεατές, να λειτουργήσει με συμπάθεια κι όχι με απώθηση.
ΕΝ ΚΑΤΑΚΛΕΙΔΙ: ΓΚΑΡΥ ΟΛΝΤΜΑΝ , ΤΣΩΡΤΣΙΛ ΚΑΙ ΜΑΚΙΓΙΑΖ έχουν γίνει ένα κι αδιαίρετο, η δουλειά φαίνεται, το πόσο μπορεί να μόχθησαν μακιγιέρ και ηθοποιός είναι μια ιστορία που αφορά στο παρασκήνιο διότι ο θεατής από όλο αυτό τον μόχθο εισέπραξε μαγεία κι απόλαυση.