Στη βράβευση του supporting κοιτάμε τι θέση κατέχει ο ρόλος μέσα στο έργο και στο πως εντάσσεται στο κλίμα του η ερμηνεία της ηθοποιού μια κι η ερμηνεία δεν είναι κάτι αποκομμένο από το υπόλοιπο περιβάλλον-οφείλει να είναι συντονισμένη. Είτε στην αρμονία είτε στην αντίστιξη. Σε ένα δράμα, ένας supporting κωμικός ρόλος καλείται να είναι αυτός που κράτησε την ανάσα (χάρη στην απόδοση του ηθοποιού εννοείται) όπως ήθελαν το έργο κι η σκηνοθεσία
Όπως είχα αναφέρει το ρόλο του Ιάγου στον β΄ανδρικό, θα πω ανάλογα από το σαιξπηρικό ρεπερτόριο και για κάποιους σημαντικούς γυναικείους ρόλους που κατατάσσονται στους supporting. Φερειπείν η Οφηλία στον «Αμλετ» κι η Δυσδαιμόνα στον «Οθέλλο» διότι support- άρουν τον κεντρικό ρόλο και δεν είναι ίδια περίπτωση με της Ιουλιέτας στο «Ρωμαίος και Ιουλιέτα».
Όπως και να έχει, ο supporting ρόλος έχει τεράστια ανοίγματα, όπως είχαμε αναφέρει και στην ΑΝΑΛΥΣΗ του Β’ ΑΝΔΡΙΚΟΥ.
ΥΠΟΨΗΦΙΕΣ ΓΙΑ ΤΟ ΟΣΚΑΡ Β’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΥ ΡΟΛΟΥ είναι:
- ΠΑΤΡΙΤΣΙΑ ΑΡΚΕΤ «Μεγαλώνοντας» (Boyhood)
Προιστορία στα Οσκαρ: Πρώτη της υποψηφιότητα
Ο Ρόλος: Μια νεαρή μητέρα που μεγαλώνει μαζί με τα παιδιά της στην «ζωντανή» 12χρονη παρακολούθηση της κάμερας και την παρακολουθούμε κι ως μητέρα που αλλάζει ηλικία αλλά κι ως σύζυγο κι ως ερωμένη , ακόμα κι ως μητριά κλπ σε όλο το φάσμα της γυναικείας υπόστασης της
Ερμηνευτικό Επίτευγμα: Είναι κι αυτός «ρόλος ζωής». Η Πατρίτσια Αρκέτ αρπάζει την ευκαιρία του ωραίου ρόλου που για πρώτη φορά της έτυχε, ύστερα από πολυετή παρουσία στον κινηματογράφο ,χωρίς διακρίσεις, και του κεντά όλα τα χρώματα μα πάνω από όλα την αλήθεια των λεπτομερειών. Αυτές οι λεπτομέρειες, καθώς αλλάζει ελαφρά τους τόνους της στις επιταγές της ηλικίας ενώ κρατά τον κοινό παρονομαστή που είναι η μητέρα του συγκεκριμένου αγοριού , είναι το όπλο της
- ΛΟΡΑ ΝΤΕΡΝ «Αγρια» (Wild)
Προιστορία στα Οσκαρ: Η δεύτερη υποψηφιότητα της. Είχε προταθεί ξανά το 1992, στην κατηγορία Α’ ρόλου, για το «Rumbling Rose» κι είχε χάσει από το Νο 2 Οσκαρ της Τζόντι Φόστερ στη «Σιωπή των αμνών»
Ο Ρόλος: Παίζει τη μητέρα της περιπλανώμενης ηρωίδας (Ριζ Γουίδερσπουν), η οποία ήταν κι αυτή κάτι σαν την κόρη της αλλά δεν της δόθηκαν οι ευκαιρίες (;), οι δυνατότητες(;), η εποχή(;), ο χαρακτήρας της (;) να κάνει αυτό που κάνει κι η κόρη η οποία, όμως, δεν είναι ευτυχισμένη
Ερμηνευτικό Επίτευγμα. Άλλο ένα παράδειγμα περί Β’ ρόλου. Εχουμε και στον ανδρικό supporting φέτος ανάλογες περιπτώσεις. Η περίπτωση εδώ είναι πως η ηθοποιός που θα παίξει αυτό το ρόλο πρέπει να συντονιστεί απόλυτα με το παίξιμο της πρωταγωνίστριας και πάνω εκεί να φτιάξει τις δικές της διαφοροποιήσεις. Να εξηγήσει δηλαδή με το δικό της παίξιμο μερικά επιπλέον για τον χαρακτήρα της κεντρικής ηρωίδας . Κι επειδή το έργο είναι πάνω στη Ριζ Γουίδερσπουν, οι Ηθοποιοί, καθώς ψήφιζαν εκείνη για να συμπεριληφθεί στην πεντάδα του Α’ γυναικείου, ψήφιζαν και στην supporting κατηγορία την Λόρα Ντερν, βλέποντας αυτό που δεν φαίνεται δια γυμνού οφθαλμού…
- ΚΙΡΑ ΝΑΙΤΛΙ «Το παιχνίδι της μίμησης» (The imitation game)
Προιστορία στα Οσκαρ: Δεύτερη υποψηφιότητα. Είχε προταθεί , στην κατηγορία Α’ ρόλου, το 2006 για το «Περηφάνια και προκατάληψη» και το είχε χάσει από την Ριζ Γουίδερσπουν στο «Walk the line»
Ο Ρόλος: Μια έξυπνη κοπέλα, ατσίδα των Σταυρόλεξων, που εντάσσεται στη «συνωμοτική» ομάδα για το σπάσιμο του κώδικα «Enigma» κι ερωτεύεται τον επικεφαλής επιστήμονα, στον οποίο θα μείνει και πιστή, μολονότι θα μάθει ότι αυτός είναι κρυφός ομοφυλόφιλος .
Ερμηνευτικό Επίτευγμα: Ενδιαφέρον αυτοέλεγχος στο παίξιμο, αποφεύγει «νάζια» που συνήθιζε, εδώ γίνεται ένα με το ρόλο, χωρίς να χάνει και τη λάμψη της όπως συνέβαινε με ανάλογες περιπτώσεις του παλιού καλού Χόλυγουντ κυρίως των δεκαετιών ‘ 40 και ’50. Ο ρόλος της συμβάλλει στη δραματικότητα των καταστάσεων γύρω από τον ήρωα.
- ΕΜΜΑ ΣΤΟΟΥΝ «Birdman»
Προιστορία στα Οσκαρ: Πρώτη της υποψηφιότητα.
Ο Ρόλος: Η κόρη του ήρωα, ένα «τζάνκι», που την έχει μέσα στα πόδια του στο καμαρίνι αλλά είναι κι αυτή, που, όπως αποκαλύπτεται, τον καταλαβαίνει το περισσότερο και συναισθάνεται τις τάσεις φυγής του.
Ερμηνευτικό Επίτευγμα: Νεύρο και τεχνική μαζί, το φανερώνει στους με μια ανάσα μονολόγους της κι ο σκηνοθέτης της το προβάλει αφού του ανεβάζει τη θερμοκρασία των σκηνών.
- ΜΕΡΥΛ ΣΤΡΗΠ «Τα μυστικά του δάσους» (Into the woods)
Προιστορία στα Οσκαρ: ΚΑΤΕΧΕΙ ΤΟ ΡΕΚΟΡ ΤΩΝ ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΩΝ- Συνολικώς 19, με τη ΦΕΤΙΝΗ.
ΔΕΝ κατέχει, όμως, και το ρεκόρ βραβεύσεων που μέχρι στιγμής ανήκει στην ΚΑΘΡΙΝ ΧΕΠΜΠΟΡΝ, η οποία έχει ΤΕΣΣΕΡΑ Οσκαρ στην Ιστορία της. Η Μέρυλ Στρηπ έρχεται αμέσως μετά με ΤΡΙΑ Οσκαρ, όσα κι η ΙΝΓΚΡΙΝΤ ΜΠΕΡΓΚΜΑΝ με τις εφτά (κι όχι τις 19) υποψηφιότητες.
Τα τρία ΟΣΚΑΡ της Μέρυλ Στριπ είναι Β’ ρόλου το 1980 για το «ΚΡΑΜΕΡ ΕΝΑΝΤΙΟΝ ΚΡΑΜΕΡ», Α’ ρόλου το 1983 για το «Η ΕΚΛΟΓΗ ΤΗΣ ΣΟΦΙ» και Α ρόλου το 2012 για το «Η ΣΙΔΗΡΑ ΚΥΡΙΑ.
Οι 15 υποψηφιότητες της είναι για το «Ο ελαφοκυνηγός (1979, β ρόλου- χάνει από την Μάγκι Σμιθ στο «Καλιφόρνια Οτέλ»), «Η ερωμένη του Γάλλου λοχαγού» (1982, α ρόλου- χάνει από το «μοιραίο» μέχρι στιγμής ΤΕΤΑΡΤΟ Οσκαρ της Κάθριν Χέπμπορν «Στη χρυσή λίμνη»), «Η εξαφάνιση της Κάρεν Σίλκγουντ» (1984, το παίρνει η Σίρλει Μακ Λέιν για το «Σχέσεις στοργής»), «Πέρα από την Αφρική» (1986- πάει στην Τζέραλντιν Πέιτζ για το «Ταξίδι στο Μπάουντυφουλ»), « Ξένοι στην ίδια πόλη» (1988, το παίρνει η Σερ για το «Κάτω από τη λάμψη του φεγγαριού»), «Κραυγή στο σκοτάδι» (1989, νικήτρια η Τζόντι Φόστερ για το «Οι κατηγορούμενοι»), «Φλερτάροντας τη ζωή» (1991, πάει στην Κάθι Μπέιτς για το «Misery»), «Οι γέφυρες του Μάντισον» (1996, το παίρνει η Σούζαν Σάραντον για το «Θα ζήσω»), «Κάτι αληθινό» (1999, χάνει από την Γκουίνεθ Πάλτροου στο «Ερωτευμένος Σαίξπηρ»), «Μια τρυφερή σχέση» (2000, νικήτρια η Χίλαρι Σουάνκ στο «Boys don’t cry»), «Adaptation» (β’ ρόλου 2013, το χάνει από την Κάθριν Ζέτα Τζόουνς στο «Σικάγο»), «Ο διάβολος φοράει Πράντα» (2007, νικήτρια η Ελεν Μίρεν για τη «Βασίλισσα»), «Αμφιβολία» (2009, το παίρνει η Κέιτ Γουίνσλετ για τα «Σφραγισμένα χείλη’), «Τζούλι και Τζούλια» (2010, νικήτρια η Σάντρα Μπούλοκ στο «Μια σχέση στοργής»), «Αύγουστος» (2014, το παίρνει η Κέιτ Μπλάνσετ για τη «Θλιμμένη Τζάσμιν»)
Ο Ρόλος: Ρόλος μάγισσας σε μιούζικαλ-παραμύθι. Η κακιά μάγισσα του παραμυθιού με τις κάποιες μεταμορφώσεις της σε «καλή» , ερμηνεύεται τραγουδιστικά ως επί το πλείστον
Ερμηνευτικό Επίτευγμα: Ρόλος καρικατούρας αλλά σε μιούζικαλ που απλώς αποδεικνύει το περίτρανο: Ότι η Μέρυλ Στριπ μπορεί και παίζει πλέον τα πάντα. Κι εδώ ο ρόλος είναι τραγουδιστικός και με κάποιες απαιτήσεις φωνητικές κι η ηθοποιός ανταποκρίνεται με το παραπάνω! Αυτό της εξασφαλίζει άλλη μία υποψηφιότητα.
Πρόβλεψη: Πατρίτσια Αρκέτ. Φαίνεται κι από τα προεόρτια αλλά είναι κι η πιο «ερμηνεία» από τις πέντε διότι είναι βασισμένη και στον πιο ωραίο και πλήρη ρόλο από τους πέντε.