Προχτές οι ΗΘΟΠΟΙΟΙ, που την έβαλαν στην πεντάδα του ensemble cast, της ομαδικής ερμηνείας που ουσιαστικά ενέχει θέση υποψηφιότητας καλύτερης ταινία στο Σωματείο των Ηθοποιών, άρα αποδοχή, τώρα και στους ΜΟΝΤΕΡ (χώρια τις «Χρυσές Σφαίρες» που λίγο με νοιάζουν καλλιτεχνικά αλλά ενδιαφέρουν ως προωθητικός μηχανισμός και τα «Παράσιτα» προωθούνται  σε ολες τις μεγάλες κατηγορίες), πράγμα που δείχνει ότι οι ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΣΤΕΣ ποικίλων ειδικοτήτων της αναγνωρίζουν ΕΠΙΤΕΥΓΜΑ.

Στους ΜΟΝΤΕΡ λοιπόν , οι οποίοι έχουν ξεχωριστές κατηγορίες για την κωμωδία και το δράμα αλλά και για το κινούμενο σχέδιο και για το ντοκυμαντέρ, συμπεριελήφθη και ο «ΙΡΛΑΝΔΟΣ» του Μάρτιν Σκορσέζε, δηλαδή το μοντάζ της Θέλμα Σουνμέηκερ για το οποίο είχα γράψει τι σκοπό επιτελεί αλλά οι εχθροί της ταινίας δεν περιορίζονταν στο γούστο τους παρά ήθελαν να μιλήσουν και περί μοντάζ, χωρίς να ξέρουν τι σκοπό επιτελεί το μοντάζ, τι είναι το μοντάζ, παρά διέσυραν και το μοντάζ, επειδή «ήταν αργό»: Το μοντάζ πρέπει να ακολουθεί το ρυθμό της Σκηνοθεσίας. Σε μια ηθελημένα αργή ταινία που ο σκηνοθέτης θέλει να δείξει τη γεροντική νωχέλεια των ηρώων και τον κουρασμένο ψυχισμό τους, το μοντάζ πρέπει να βγάλει αυτή τη νωχέλεια. Μένει να δούμε στα ΟΣΚΑΡ οι Μοντέρ της Ακαδημίας που είναι λίγοι αριθμητικά σε σχέση με το Σωματείο τι θα μας πουν καθώς στα Οσκαρ θα είναι πέντε τα μοντάζ κι όχι δέκα ( ή 17 -αν συμπεριλάβω τα κινούμενα σχέδια και τα ντοκυμαντέρ) που είναι στο Σωματείο.

Από κει και πέρα υπάρχουν και τα πιο «προφανή» που θα ήταν αδύνατον να λείπουν όπως το «ΚΟΝΤΡΑ ΣΕ ΟΛΑ», ο «JOKER» και το «ΙΣΤΟΡΙΑ ΓΑΜΟΥ» στο μοντάζ του οποίου επίσης έχω κάνει εδική μνεία.

Όπως ειδική μνεία για το ότι αυτό είναι που δίνει το ρυθμό ερμηνείας των ηθοποιών, έχω κάνει για το μοντάζ του «ΣΤΑ ΜΑΧΑΙΡΙΑ», το οποίο και συμπεριελήφθη στις υποψηφιότητες της κατηγορίας «κωμωδία». Σε αυτή την κατηγορία θα αντιμετωπίσει το προφανέστερο όλων, δηλαδή το «ΚΑΠΟΤΕ ΣΤΟ ΧΟΛΥΓΟΥΝΤ» που επίσης υπάρχει ΠΑΝΤΟΥ, σε όλα τα Σωματεία μέχρι στιγμής, και τη μάχιμη ομάδα  του ΜΟΝΤΑΖ ΚΩΜΩΔΙΑΣ συμπληρώνουν  το «DOLEMITE IS MY NAME» , το «JOJO RABBIT» και ο κινέζικος «ΓΛΥΚΟΣ ΑΠΟΧΑΙΡΕΤΙΣΜΟΣ»  προφανώς για αυτό που εισπράξαμε ως ευφορία αφήγησης (το κατά Ντίνο Κατσουρίδη «μοντάζ που δεν φαίνεται»)

Εντύπωση μου κάνει ο «αποκλεισμός» του «1917» για το οποίο διαβάζουμε τόσα και τόσα (θετικά!!) κι ως πολεμική ταινία είναι είδος που λογικά το μοντάζ θα έπρεπε να συμπεριλαμβάνεται. Πριν όμως δω την ταινία και το πιστοποιήσω, έχω μια υποψία σχετικά με αυτό το πολυδιαφημισμένο ΜΟΝΟΠΛΑΝΟ.  Κι ο συλλογισμός μου τρέχει στο «BIRDMAN» του ΑΛΕΧΑΝΤΡΟ ΓΚΟΝΖΑΛΕΣ ΙΝΙΑ’ΡΙΤΟΥ, όπου κι εκεί υπήρχε διαφημισμένο μονοπλάνο που όριζε η σκηνοθεσία κι από τους συνεργάτες του σκηνοθέτη το είχε πιστωθεί ο διευθυντής φωτογραφίας με την κάμερα του και πως οδηγούσε την ψευδαίσθηση κι όχι ο μοντέρ. Δεν αποκλείεται λοιπόν και στην περίπτωση του «1917» να συντρέχει κάτι τέτοιο.. Μένει να το δούμε

Οι νικητές θα ανακοινωθούν στις 17 Ιανουαρίου 2020

Ακολουθούν οι ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ ΤΟΥ ΣΩΜΑΤΕΙΟΥ ΜΟΝΤΕΡ

BEST EDITED FEATURE FILM (DRAMA):

Ford v Ferrari
Michael McCusker, ACE & Andrew Buckland

The Irishman
Thelma Schoonmaker, ACE

Joker
Jeff Groth

Marriage Story
Jennifer Lame, ACE

Parasite
Jinmo Yang

BEST EDITED FEATURE FILM (COMEDY):

Dolemite is My Name
Billy Fox, ACE

The Farewell
Michael Taylor & Matthew Friedman

Jojo Rabbit
Tom Eagles

Knives Out
Bob Ducsay

Once Upon a Time in Hollywood
Fred Raskin, ACE

BEST EDITED ANIMATED FEATURE FILM:

Frozen 2
Jeff Draheim, ACE

I Lost My Body
Benjamin Massoubre

Toy Story 4
Axel Geddes, ACE

BEST EDITED DOCUMENTARY (FEATURE):

American Factory
Lindsay Utz

Apollo 11
Todd Douglas Miller

Linda Ronstadt: The Sound of My Voice
Jake Pushinsky, ACE & Heidi Scharfe, ACE

Making Waves: The Art of Cinematic Sound
David J. Turner & Thomas G. Miller, ACE