Αραγε, είναι θέμα μόνο τεχνικής; ‘Η γενικότερης αντίληψης πάνω στο είδος; Και δεν περιορίζομαι μόνο στο γιαπωνέζικο.
Ας τα δούμε με τη σειρά κι ο προβληματισμός δικός μας.
ΥΠΟΨΗΦΙΟΤΗΤΕΣ
- Ο ΔΗΜΙΟΥΡΓΟΣ(The creator)- Τζ. Κούπερ, Ιαν Κόμλεϋ, Αντριου Ρόμπερτς, Νιλ Κορμπουλτ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: O NΙΛ ΚΟΡΜΠΟΥΛΤ έχει ΠΑΡΕΙ 2 OSCAR: Για τον «ΜΟΝΟΜΑΧΟ» το 2001 και για το «GRAVITY» το 2014. Με τη φετινή, αγγίζει τις 8 υποψηφιότητες μόνο που η φετινή είναι… ΤΡΙΠΛΗ: Διεκδικεί, εκτός από τον «Δημιουργό», και για το «Επικίνδυνη Αποστολή» και για το «Ναπολέων»
Οι άλλοι τρεις είναι «πρωτάρηδες»
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Ιδιαίτερη περίπτωση: Τα οπτικά εφφέ έχουν να κάνουν περισσότερο με τον τρόπο που κινηματογραφήθηκε , αφού πρόκειται για παραγωγή χαμηλού κόστους που δια της «τεχνομαγείας» την έκαναν να φαίνεται πολυσχιδής και πανάκριβη. Αυτό είδαν τα πεπειραμένα μάτια των ειδικών και την ψήφισαν να μπει στην 5άδα. Προς αυτή την κατεύθυνση έχουν δουλέψει άπαντες, βάζουμε και τους υπεύθυνους σκηνογραφίας του πως τα έστησαν και τα χρωμάτισαν , και γενικά οι λήψεις από τον σκηνοθέτη που συνέβαλαν σε αυτό. Ενας μελλοντικός πόλεμος που θα έχει να κάνει με την Τεχνητή Νοημοσύνη και τον κάνει να φαίνεται ως να είναι γεμάτος από εφέ. Με τον ήχο να δίνει «φωνή» στη Νοημοσύνη και να προτείνεται κι αυτός για το δικό του Oscar.
- GODGILLA MINUS ONE – Τακάσι Γιαμαζάκι, Κιγιόκο Σιμπούγια, Μασάκι Ταχακάσι, Τατσούγι Νογίμα
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: Ολοι για πρώτη φορά
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: H ταινία εντυπωσίασε για τα οπτικά εφφέ, 10 με την κατασκευή του Γκοτζίλα, του υπερτέρατος, 2) με τη μεγαλη σεκανς που ισοπεδώνει μια ολόκληρη πόλη κι ο τρόπος θυμίζει πολεμική ταινία ή έργο καταστροφής από εκείνα τα «μεγατόνων», 3) η αποθέωση των εφε στο φινάλε που σαν να περιγράφουν μια υποδειγματική ναυμαχία. Ας σημειωθεί, πάντως , ότι έχει ληφθεί υπόψη κι η έννοια σενάριο που συνδέει τα εφέ μεταξύ τους και δίνει στην ταινία και στα εφέ της μεγαλύτερη υπόσταση.
- ΦΥΛΑΚΕΣ ΤΟΥ ΓΑΛΑΞΙΑ 3 (Guardians of the Galaxy 3)- Στεφάν Σερετί, Αλέξις Γουόσμπροτ, Γκάι Γουίλιαμς, Τέο Μπιάλεκ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: 4η υποψηφιότητα για τον Γκάι Γουίλιαμς, 3η για τον Γαλλο-Καναδό Στεφάν Σερετί, παρθενική για τον Αλέξις Γουόσμπροτ και τον Τέο (Τέοντορ) Μπιάλεκ
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Κανονικά Marvel, κανονικά παραγωγή οπτικών εφφέ, ενας ολόκληρος κόσμος δουλεύει για αυτό τον σκοπό που είναι κι ο εξ αντικειμένου προορισμός της παραγωγής. Μια παραγωγή οπτικών εφφέ. Πάντως ,τα «ρακούν» θα λέγαμε ότι είναι το ξεχωριστό εύρημα κι η ανθρωποποίηση τους, κι είναι αυτό στο οποίο πατάει η ταινία για να δείξει και την ευαίσθητη πλευρά της.
- ΕΠΙΚΙΝΔΥΝΗ ΑΠΟΣΤΟΛΗ, ΘΑΝΑΣΙΜΗ ΕΚΔΙΚΗΣΗ ΜΕΡΟΣ ΠΡΩΤΟΝ (Mission impossible, dead reckoning, part one)- Αλεξ Βούτκε, Σιμόν Κόκο, Τζεφ Σαδερλαντ, Νιλ Κορμπουλτ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: ΔΙΠΛΗ υποψηφιότητα για τον Σιμόν Κόκο (θα τον δούμε καιστο «Ναπολέων»),ΤΡΙΠΛΗ για τον Νιλ Κόρμπουλτ που είναι ο ΟΣΚΑΡΟΥΧΟΣ της παρέας και θα το βρειτε στο «Ο δημιουργός» πιο πάνω. Πρώτη εμβάπτιση για τον Αλεξ Βούτκε και τον Τζεφ Σάδερλαντ
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Τα οπτικά εφε θυμίζουν την περίπτωση του τελευταίου Τζέημς Μποντ, “No time to die», που δεν καταλάβαινες που βρέθηκαν και είναι υποψήφια για Oscar. Κι όμως ήταν πάνω από 400. Πολυάριθμα είναι κι εδώ, θα μιλήσουμε πλέον και για «εφε που δεν φαίνονται, πλην των σάλτων που κάνει ο Τομ Κρουζ σύμφωνα με το publicity το οποίο λέει ότι πρόκειται για αληθινούς πήδους, οπότε αναρωτιέσαι που; Κι όμως, είναι τα εφέ της δράσης τα οποία την κάνουν να λειτουργεί χωρίς να φαίνονται, οι ήχοι που παράγονται μέσα από αυτά είναι απίθανης συνοδείας και βέβαια η αποθέωση του τραίνου τι άλλο είναι παρα οπτικά εφέ απλώς καμωμένα για ταινία δράσης κι όχι επιστημονικής φαντασίας, άρα εφέ μιας άλλης λογικής.
- ΝΑΠΟΛΕΩΝ (Napoleon)- Τσάρλυ Χένλεϋ, Λουκ Γιουιτ Μαρτιν Φενουγιέ, Σιμόν Κόκο, Νιλ Κόρμπουλντ
ΠΡΟΪΣΤΟΡΙΑ ΣΤΑ OSCAR: Πρωτη υποψηφιότητα για τον Φενουγιέ, δεύτερη για τον Χένλεϋ ενώ για τους Κόκο και Κόρμπουλντ θα τα διαβάσετε παραπάνω , συμμετέχουν πολλαπλώς στη φετινή κούρσα. Και με τον «Δημιουργό» και με την «Επικίνδυνη αποστολή….»
ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ ΚΑΤΗΓΟΡΙΑΣ: Τα οπτικά εφέ παρεμβαίνουν στη σκηνογραφική απεικόνιση των μαχών, ακόμα και σε ανύποπτα σημεία όπως οι οδομαχίες του Παρισιού ή το λιμάνι με τις «κορβέτες» και τις αποβάθρες της φαντασίας , η αποθέωση είναι ο ρώσικος χειμώνας καθώς κι ο πολλαπλασιασμός των κομπάρσων όπως και τα άλογα που κατά τον σκηνοθέτη είναι αληθινά κι αμέτρητα κι ότι τα οπτικά εφέ έχουν παρέμβει στις μάχες για την αποφυγή τραυματισμών των ζώων
ΕΝ ΚΑΤΑΚΛΕΙΔΙ: Τι θα ψηφίσουν οι κλάδοι; Πάλι ομαδικά…Είπαμε η φετινή χρονιά παίζει με τα σύνολα. Ο «Ναπολέων» διεκδικεί να ρεφάρει σε αυτή την κατηγορία η οποία θα έχει διπλή σημασία. Ναι μεν ένα Oscar αλλά κι επιβεβαίωση των αρνητικών κριτικών ότι οι μάχες και τα έπη έγιναν στ ψηφιακό εργαστήριο .Οι Σκηνογράφοι πως θα το δουν όλο αυτό; Δικό του ή δικό τους; Η δε εισαγωγή του Γκοτζίλα ως εξ Ιαπωνίας ενισχύει το ότι εκεί εχουν προχωρήσει πολύ ΚΑΙ σε αυτούς τους τομείς κι είναι ένα στοιχείο που περιμένει αναγνώριση. Οι Ηθοποιοί θα πάνε με τον Τομ Κρουζ, όχι μόνο για τον ίδιο αλλά και για το είδος ταινίας οπτικών εφε, που ταιριαζει στην ιδιοσυγκρασία τους Βέβαια, για τους Ηθοποιούς παίζει στο ίδιο σταδιο με το Ναπολέοντα…