Το «τι ζεστός τύπος κοπέλας» είναι φράση που άκουσα έξω από σινεμά, πιτσιρίκος, που έπαιζε «ΤΟ ΚΟΡΙΤΣΙ ΜΕ ΤΗ ΒΑΛΙΤΣΑ « του Βαλέριο Ζουρλίνι με τον Ζακ Περέν. Με κάλυψε πλήρως. Η βραχνάδα της φωνής και τα μεσογειακά χρώματα κι εκείνη η απέραντη γλυκύτητα, που δεν είχε σχέση με γλυκερότητα, ήταν αρκετά.
Και την πήρα στο κατόπι. Και στα ιταλικά της και στα αμερικάνικα της και στα γενικότερα διεθνή της.
Η Κλαούντια πλάκα -πλάκα έκανε πολύ σημαντική καριέρα κι η φιλμογραφία της δηλώνεται κι από σκηνοθέτες ογκόλιθους
Καταρχάς τη λάτρεψαν ο ΦΕΝΤΕΡΙΚΟ ΦΕΛΙΝΙ κι ο ΛΟΥΚΙΝΟ ΒΙΣΚΟΝΤΙ. Ειδικά ο Βισκόντι, που της έκανε και δική της ταινία, ολόδικη της, «ΤΑ ΜΑΚΡΙΝΑ ΑΣΤΕΡΙΑ ΤΗΣ ΑΡΚΤΟΥ» με τον Ζαν Σορέλ,που τον πήγαινε για νέο Ντελόν αλλά δεν του βγήκε, ένα μαυροασπρο, πάνω στην αιμομιξία όχι από τα απολύτως πετυχημένα του «κόμη», σίγουρα όμως από τα παρεξηγημένα.
Να σκεφτεί κανείς , στο γύρω από τους σκηνοθέτες ότι η Κλαούντια , στη σαιζόν 1963-64, είναι πρωταγωνίστρια-παρτενέρ, δυο ιταλικών κολοσσών. Το ένα είναι το ακατανίκητο «ΟΚΤΩΜΙΣΗ», το άλλο είναι ο επικός «ΓΑΤΟΠΑΡΔΟΣ» (Η ΛΕΟΠΑΡΔΑΛΙΣ ΤΗΣ ΣΙΚΕΛΙΑΣ το έλεγαν αρχικά στην Ελλάδα), εκεί που ο Βισκόντι μέσω του δεξιού χεριού του, που ήταν ο ενδυματολόγος ΠΙΕΡΟ ΤΟΖΙ, και μέσω του Τόζι περνούσε τις σκηνοθεσίες του, οι σκηνοθεσίες του Βισκόντι περνούσαν μεσα από τα κοστούμια κατά κύριο λόγο, της έφτιαξε κοστούμια που τη μετέτρεψαν επι τόπου σε αριστοκράτισσα, σε κάποια πλάνα είναι σαν Παναγία, και προσπέρασαν εκείνους που την λεγαν «λαικιά» επειδή ήταν και σικελικής καταγωγής αλλά κι Αφρικάνα. Είχε γεννηθεί και μεγαλώσει στην Τυνησία. Από Σικελούς γονείς. Και στην Τυνησία πήγε σε καθολικό ΓΑΛΛΟΦΩΝΟ σχολείο. Με αποτέλεσμα να μιλά πιο εύκαιρα τα γαλλικά από τα ιταλικά και να μην αισθανθεί ποτέ στη ζωή της τόσο Ιταλίδα όσο Γαλλίδα.
Αυτό το τελευταίο την καθόρισε. Και στη σχέση της με τους άντρες της, διότι η Κλαούντια ήθελε να ζει στο Παρίσι. Οι Ιταλοί σύζυγοι όμως ήθελαν τη Ρώμη.
Ο ΦΡΑΝΚΟ ΚΡΙΣΤΑΛΝΤΙ ήταν ο πρώτος της άντρας. Ο τρίτος τη τάξει παραγωγός μετα τον ΚΑΡΛΟ ΠΟΝΤΙ και τον ΝΤΙΝΟ ΝΤΕ ΛΑΟΥΡΕΝΤΙΣ , ή κι αντίστροφα. Κι ολοι τους έφτιαξαν για σούπερ σταρ τη γυναίκα τους, που ξεκίνησε από ερωμένη αλλά στην Καθολική Ιταλία γινόταν σύζυγος. Όπως μου έλεγε η Ειρήνη μας, η ΕΙΡΗΝΗ ΠΑΠΠΑ, όλες είχαν ένα γκόμενο που μετα τον έκαναν συζυγο κι αυτοί τις έκαναν σταρ. Οι μόνες που δεν είχαμε , και τα κάναμε μόνες μας, ήμαστε εγώ κι η Τζίνα, η Λολομπριγκίτα. Ναι, ούτε η Τζίνα είχε εραστή προωθητή . Μόνη της τα έκανε. Ολες οι άλλες ειχαν, η Λόρεν τον Πόντι, η Μαγκανο τον Ντε Λαουρέντιις ,η Μόνικα ΒΙτι τον Αντονιονι ακόμα κι η Μανιάνι στο ξεκίνημα τον Ροσελίνι είχε, πριν έρθει η Ιγκριντ Μπέργκμαν..
Τέλος πάντων, ο Κριστάλντι είδε την Κλαούντια και θαμπώθηκε. Μεγαλος παραγωγός ο Κριστάλντι. Την αγάπησε. Σα γυναίκα αλλά ισως κι ως προϊον, σίγουρα πάντως ως δημιούργημα του.. Και ίσως εκείνη κάποια ώρα για αυτό να εξεμάνη. Ο Κρισταλντι,για την Ιστορία εχει και το «Αμαρκορντ» και το «Σινεμα ο Παράδεισος» , της είχε κάνει και συμπαραγωγή με τους Σοβιετικούς όταν έκανε ο Ποντι για τη Σοφία «Το ηλιοτρόπιο» , ο Κριστάλντι έκανε για την Κλαούντια το «Κοντά στον κοκκινο ήλιο» (the red tent) με τον Πήτερ Φιντς, τον Χαρντυ Κρουγκερ και guest τον Σων Κόνερυ και με σκηνοθέτη Σοβιετικό βαρβάτο, τον Μιχαηλ Κολατόζοφ που είχε κάνει το «Όταν περνουν οι γερανοί». Εκανε κι ο Ντε Λαουρέντιις τότε με τον Σερκγκέι Μπονταρτσουκ αλλά η Μάγκανο βαριόταν να παίξει κι έτσι έκαναν το «Βατερλό»…Ειχε γίνει τότε κανονική ιταλική εισβολή στην ΕΣΣΔ
Την παρελαβε από μικρό κορίτσι, 16 χρονών, όταν εκείνη ηρθε για πρώτη φορά στην Ιταλία από την Τύνιδα, κερδίζοντας σε διαγωνισμό, με έπαθλο ταξίδι στο Φεστιβαλ Βενετίας. Την ερωτευθηκε, την έβαλε στο «Ο ΚΛΕΨΑΣ ΤΟΥ ΚΛΕΨΑΝΤΟΣ¨του Μάριο Μονιτσελι με Βιττοριο Γκασμαν και Μαρτσελο Μαστροιανι κι άρχισε η καριερα της..
Μετά την πήρε και το Χόλυγουντ.Εκανε κάποια καλά, με κορυφαία τον «Ροζ πάνθηρα» και τους «Επαγγελματιες» του Ριτσαρντ Μπρουκς με τον οικείο της Μπαρτ Λάνκαστερ αλλά δεν τα πολύ-γούσταρε όπως έλεγε η ίδια , παρολο ότι έκανε και δυο με τον Ροκ Χαντσον με τον οποίο ταίριαξαν, εκανε και με τον Αντονυ Κουιν και τον Αλαίν Ντελόν τη «Χαμενη ταξιαρχία» του Μαρκ Ρομπσον, με τον Ντελόν δεν τα πήγε πολύ καλά στο μεταξύ τους παρόλο ότι συνεργαστηκαν αρκετες φορές, έκανε και με τον Τζων Γουέην «Το μεγαλύτερο τσίρκο του κόσμου» του Χ[ενρυ Χαθαγουέι, όπου βρέθηκε πλάι – πλάι με τη Ρίτα Χέιγουορθ ως μανα και κόρη σε συναγωνισμό με τα δικτυωτά καλτσόν στα νουμερα του τσίρκου, γενικά έκανε. Γενικά, η ιδια παραπονιόταν ότι στο Χόλυγουντ τη χρησιμοποιούσαν περισσότερο ως icon..δεν είχε άδικο αλλά και στην Ιταλία έπαιξε πολλά ως icon..Ενπάση περιπτώσει επέστρεψε και την περίμεναν το «Κάποτε στη Δυση» του Σερτζιο Λεόνε με Χενρυ Φόντα και Τσαρλς Μπρόνσον (άλλες φίρμες από εδώ), για αυτό και λέμε ότι εχει φιλμογραφία η Κλαούντια, καθώς και ΔΥΟ ΝΤΑΒΙΝΤ ΝΤΙ ΝΤΟΝΑΤΕΛΟ. Ενας για την «Μαφία» του Νταμιάνο ΝΤαμιάνι, όπου βραβεύτηκε κι ο συμπρωταγωνιστής Φράνκο Νέρο, με τον οποίο έκανε ωραίο ζευγάρι, κι ένα πολύ μελαγχολικό για κομεντί, το «Νύφη κατά παραγγελία», όπως μας το είπαν ελληνικά (ο ιταλικος τίτλος είναι μακρόσυρτος) του Λουίτζι Ζάμπα με τον Αλμπερτο Σόρτι ως Ιταλό μετανάστη στην Αυστραλία να ζητά γάμο συνοικεσίου με συμπατριώτισσα από Ιταλία και να του έρχεται η Κλαούντια.. Στην επιστροφή στην Ευρώπη την περίμενε και το «ΦΙΤΖΚΑΡΑΛΝΤΟ» του Βέρνερ Χέρτζοκ καθώς και το αιρετικό «Δέρμα» της Λιλιανα Καβάνι με Μπαρτ Λανκαστερ ξανά και Μαρτσελο Μαστροιάνι επίσης.
Υπάρχει κι ένας ακόμα σκηνοθέτης που την είχε αγαπήσει, μετά τον Φελινι και τον Βισκόντι, ο Λουίτζι Κομεντσίνι που της ειχε κάνει το εξαιρετικό «Κορίτσι του Μπούμπε», μια ιταλική αναφορά του Πολέμου πάνω στη «γεφυρα της αμαρτίας» με την Βίβιαν Λη, παρτνερ της ο Τζωρτζ Τσακίρης.. Εκανε και στη Γαλλία , με τον Μπελμοντό δυο τρία, έκανε και με την Μπριζίτ Μπαρντο τις «Πυρπολήτριες» ένα φανταιζί γουέστερν του εξαιρετου της παλαιας σχολής Κριστάν Ζακ, ενπάει περιπτώσει κάπου εκεί , η σχέση με τον Κρισταλντι δεν τράβαγε, κι εκείνη με τις γαλλικές συμπαραγωγές ήθελε Παρίσι. Ωσπου βρέθηκε στο δρομο της ο Πασκουαλε Σκουιτιάρι , σκηνοθέτης, όχι πρωτη φίρμα, που την απεσπασε οριστικά από τον Κριστάλντι αλλά δεχτηκε και το «καπριτσιο» της: Να ζει στο Παρίσι. Όμως κι εκείνος κράτησε χαρακτήρα, κι έμεινε στη Ρώμη, διότι αυτος στη Ρώμη ήθελε να ζεί .Πάντως έστω και με την αποσταση, τα βρήκαν. Κι εμειναν σύζυγοι ως το θανατο εκείνου στο 2017. Μαζί αλλά χώρια..
Την είχα συναντήσει στη Βενετια στο Λίντο, τελευταία φορά, στο «Εξελσιορ», της είχα συστήσει την αδερφή μου και την ανιψια μου, μικρούλα τότε , και τις έβγαλα φωτογραφία, ήταν πολύ «ζεστος τυπος» κι από κοντά, της ειπαξανα τα δικά μου εφηβικά για εκείνη, κι εκείνη γέλασε και πάλι και με τη σειρά της μου ειπε ότι στο Παρίσι η στενη της φίλη ηταν η Νάνα Μούσχουρη.
Ο Βισκόντι πάντως την είχε βάλει στο στενό του κύκλο, στις βραδιές που διοργάνωνε «κερκιδα» όταν είχε Eurovision και Σαν Ρεμο, στη στενη συντροφια που συναποτελούσαν ο ενδυματολόγος Πιερο Τόζι κι η κορυφαία σεναριογράφος Σούζο Τσεκι Ντ’Αμίκο..
Συνεργασίες, Ταινίες, Σκηνοθέτες, Συμπρωταγωνιστές και Καταστάσεις, ναι η Κλαούντια ήταν τελικά una leggenda del cinema Italiano, ναι, θα καταγραφεί στους μύθους του ιταλικού σινεμά, ΟΛΑ ΤΑ ΕΙΧΕ.