Οι Ευρωπαίοι Κινηματογραφιστές, λοιπόν, την ταινία του ΠΑΟΛΟ ΣΟΡΕΝΤΙΝΟ «ΝΙΟΤΗ» επέλεξαν ως καλύτερη του απερχόμενου έτους υιοθετώντας πλέον ολοσχερώς τον σκηνοθέτη που τον είχαμε ξαναβραβεύσει με την «ΤΕΛΕΙΑ ΟΜΟΡΦΙΑ», τον στείλαμε και στα ΟΣΚΑΡ, μας το έφερε κι από κει και με τη «ΝΙΟΤΗ» επιβεβαίωσε αυτό που έγινε δικό του είδος: Οι φελινικές επιρροές στις οποίες κολλάνε οι κριτικοί είτε από ευκολία είτε από ημιμάθεια αποδεικνύεται πως σε Ευρώπη κι Αμερική δεν θεωρούνται αντιγραφές και λοιπές ανοησίες αλλά ΕΠΙΡΡΟΕΣ που είναι αναπόσπαστες στην Τέχνη, σε όλα τα είδη ακόμα κι εκτός Τέχνης. Κάθε άνθρωπος σε ό, τι ΕΠΙΛΕΓΕΙ  να κάνει, από κάπου επηρεάστηκε, κάποιο βίωμα κουβαλάει.

Η αισθητική του Σορεντίνο κι η προέκταση του από εκεί που άφησε την «Τέλεια ομορφιά» που ήταν ένας αισθητικός ύμνος για τη Ρώμη –κι όχι μ όνο αισθητικός αλλά και μια μελαγχολία για κάτι που άλλαξε- πήρε ολοκλήρωση στη «Νιότη» όπου αφενός αισθητικά μετέτρεψε σε «Ρώμη», όπως είχα γράψει στην κριτική μου, ένα ελβετικό ησυχαστήριο κι αφετέρου στοχάστηκε με τρόπο κινηματογραφικό και κανόνες σεναρίου πάνω στον επαναπροσδιορισμό ανθρώπων, τεχνών και ιδεών, στην ΤΑΥΤΟΤΗΤΑ με άλλα λόγια. Ηταν αυτό , μαζί φυσικά και με τα υπόλοιπα, που συγκίνησε την ΕΥΡΩΠΑΙΚΗ ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΑ..

Δυστυχώς, η ταινία ως μη ξενόγλωσση δεν έχει περιθώρια για το Οσκαρ. Κι έτσι φέτος, δεν θα δούμε να επαναλαμβάνεται η νίκη της Ακαδημίας των Ευρωπαίων σε νίκη στην Ακαδημία και της Αμερικής- Δεν λέω «των Αμερικανών» διότι για τα Οσκαρ δεν ψηφίζουν μόνο Αμερικάνοι αλλά από όλο τον κινηματογραφικό πλανήτη. Απεναντίας η Ευρώπη σε αυτά τα ζητήματα είναι ακόμα καθυστερημένη κι επιβραβεύει μόνο Ευρωπαικού διαβατηρίου καλλιτέχνες ενώ δεν λέει να επαναφέρει και να καθιερώσει οριστικά  το βραβείο Ξένης Ταινίας. Είναι από τα πράγματα που η Αμερική της τη βγαίνει.

Λέω ότι δεν θα τη δούμε με ξενόγλωσσο Οσκαρ διότι η Ευρωπαική Ακαδημία θεωρείται βαρόμετρο για την αμερικανική στο ξενόγλωσσο Οσκαρ-επισήμως από τους Αμερικανούς

«Νιότη» λοιπόν με βραβείο καλύτερης ταινίας, σκηνοθεσίας κι ανδρικής ερμηνείας στον ΜΑΙΚΛ ΚΕΙΝ, που πήρε και τιμητικό για το σύνολο της καριέρας του όπως τιμητικό επίσης μαζί με το βραβείο γυναικείας ερμηνείας για την ηθοποιία της στα «45 ΧΡΟΝΙΑ» πήρε κι η ΣΑΡΛΟΤ ΡΑΜΠΛΙΝΓΚ. Συμβαίνει σπανίως αλλά για όλα τα πράγματα υπάρχει πάντα μία πρώτη φορά: Οι δύο ερμηνευτές-νικητές να βραβεύονται ταυτοχρόνως και για επιμέρους performance και  για σύνολο καριέρας. Επίσημα κι όχι «sentimental vote» όπως διατυπώνεται κατά καιρούς ΑΝΟΗΤΩΣ. Επειδή δεν καταλαβαίνουν από Ακαδημίες, για να μην πω ότι τις αγνοούν

Εχουμε και νίκη ΛΑΝΘΙΜΟΥ. Διπλή νίκη μια κι είχε προηγηθεί η απονομή των τεχνικών βραβείων κι ο «ΑΣΤΑΚΟΣ» είχε κερδίσει το βραβείο ΚΟΣΤΟΥΜΙΩΝ(ΣΑΡΑ ΜΠΛΕΝΚΙΝΣΟΠ). Τώρα κέρδισε , στα ΜΕΓΑΛΑ, το βραβείο ΣΕΝΑΡΙΟΥ. Εδώ πλέον οφείλουμε να σταθούμε προσεκτικά. Διότι το βραβείο το κερδίζουν από κοινό ΓΙΩΡΓΟΣ ΛΑΝΘΙΜΟΣ κι ΕΥΘΥΜΗΣ ΦΙΛΙΠΠΟΥ. Αυτός ο Ευθύμης Φιλίππου θέλει μεγάλη προσοχή. Με την πολύ ΚΑΛΗ έννοια. Το έγραψα, διότι  τότε το ολοκλήρωσα ως σκέψη , στην κριτική μου για το «Chevalier» της Αθηνάς Ραχήλ Τσαγγάρη. Πως είναι σεναριογράφος και των δύο, πως τον καθένα τον σπρώχνει προς άλλη κατεύθυνση, τον μεν Λάνθιμο στα «μπουνιουελικά» με κάτι από ¨»μαγικό ρεαλισμό» , την άλλη προς τα….. «πιντερικά» ως ένας σεναριογράφος φοβερά καταρτισμένος που γνωρίζει ΚΩΔΙΚΕΣ.

Η βράβευση του σεναρίου του  «ΑΣΤΑΚΟΥ» από την Ευρωπαική Ακαδημία Κινηματογράφου, επιβεβαιώνει. Πίσω από το διαβόητο ή περιβόητο (ανάλογα την προτίμηση του καθενός) « Greek Weird Cinema», περισσότερο κι από τον Λάνθιμο, βρίσκεται ο Ευθύμης Φιλίππου. Όμως επειδή όλα γράφονται από τη μεριά της θεωρίας του auteur τα πάντα πιστώνονται ή χρεώνονται στον σκηνοθέτη και τον σεναριογράφο τον προσπερνάνε. Κακό του κεφαλιού τους., Αλλωστε, και στη «nouvelle vague» οι θεωρητικοί του auter-ισμού δεν έδωσαν τη δέουσα προσοχή και το ανάλογο μερτικό στους συγγραφείς του nouveau roman, που είχαν συμβάλει τα μέγιστα στην αλλαγή γραφής και σε κάποιες περιπτώσεις αυτό ήταν παραπάνω από εμφανές όπως για παράδειγμα στα φιλμ του Αλαίν Ρεναί.  Δεν θα ξαφνιαστούμε αν  το δούμε υποψήφιο και για το Οσκαρ σεναρίου ως μία άλλη γραφή…. Αλλά δεν έχουμε δει ακόμα τις πολλές υπόλοιπες…..

Στις άλλες κατηγορίες, βραβεύτηκαν φιλμ που έχουν υποβληθεί από τις χώρες τους για το ΟΣΚΑΡ. Όπως είπα και παραπάνω η Ευρωπαική Ακαδημία θεωρείται βαρόμετρο από την Αμερικανική. . Αρα, αλλού, λογικά θα αναζητηθεί η τελική επιλογή.

Βέβαια, προκαταβολικώς, από τα δημοσιεύματα (το τονίζω!) αυτό που θεωρείται φαβορί είναι πάλι ευρωπαικό, ο «Γιός του Σαούλ» από την Ουγγαρία (μπορεί να είχε να κάνει και με τις ημερομηνίες εξόδου της ταινίας στη χώρα της και να μην συνέπιπτε με τις ημερομηνίες του δικού μας καταστατικού)). Είναι πάντως ενδιαφέρον αλλά και περίεργο που στα Ευρωπαικά δεν το είχαμε όπως δεν είχαμε κι άλλες υποβολές  ευρωπαικών χωρών αλλά δεν είχαμε ούτε αυτή τη φορά τον «Χρυσό Φοίνικα», που ήταν το «Dheepan» του Ζακ Οντιάρ  (όπως δεν είχαμε δει ούτε τη «Ζωή της Αντέλ»)και γενικώς παρατηρείται πως σπανίως η Ευρωπαική Ακαδημία Κινηματογράφου «εγκρίνει» τον «Χρυσό Φοίνικα» των Κανών , πόσο μάλλον και να τον βραβεύει.  Πλην Χάνεκε,  στα τελευταία χρόνια……..

Βραβεύτηκε λοιπόν η υποβολή της ΣΟΥΗΔΙΑΣ που είναι το «ΕΝΑ ΠΕΡΙΣΤΕΡΙ ΕΚΑΤΣΕ ΣΕ ΕΝΑ ΚΛΑΔΙ ΣΥΛΛΟΓΙΖΟΜΕΝΟ ΤΗΝ ΥΠΑΡΞΗ ΤΟΥ» του ΡΟΥ ΑΝΤΕΡΣΟΝ ως «Καλύτερη Κωμωδία». Χμ! Δεν του έδωσαν του Αντερσον προβάδισμα auteur.

Επίσης, το βραβείο «DISCOVERY», όχι ακριβώς «πρωτοεμφανιζόμενου» αλλά «Ανακάλυψης» το έδωσαν στην τουρκική υποβολή της Γαλλίας «ΟΙ ΑΤΙΘΑΣΕΣ» της ΝΤΕΝΙΖ ΓΚΑΜΖΕ ΕΡΓΚΙΒΕΝ.

Σε υποβολές χωρών βασίστηκαν και τα βραβεία των «τεχνικών» κατηγοριών, που προηγήθηκαν , κι εδώ η Ακαδημία έχει κάνει κάποιο λάθος τα τελευταία δύο χρόνια που της ξύπνησε η «φεστιβαλίτιδα» κι αντί να ψηφίζουν για αυτά  τα μέλη ως σύνολο, ορίζεται μια ολιγομελέστατη επιτροπή ειδικών, ένας από κάθε κλάδο κι αυτοί, όχι απλώς εισηγούνται που θα μπορούσε να ήταν και το σωστό όσο θα αφορούσε στις υποψηφιότητες αλλά δίνουν και το βραβείο. ΑΥΤΟ ΠΡΕΠΕΙ ΝΑ ΕΠΑΝΕΞΕΤΑΣΤΕΙ όπως ΚΑΙ ΤΟ ΒΡΑΒΕΙΟ ΜΗ ΕΥΡΩΠΑΙΚΗΣ ΤΑΙΝΙΑΣ.

Στη ΦΩΤΟΓΡΑΦΙΑ βραβεύτηκε η υποβολή της ΑΥΣΤΡΙΑΣ «GOODNIGHT MOMMY»- που έφτιαχνε φωτεινή ατμόσφαιρα θρίλερ σε περιορισμένο χώρο(ΜΑΡΤΙΝ ΓΚΣΙΑΧΤ)

Στη ΣΚΗΝΟΓΡΑΦΙΚΗ ΔΙΕΥΘΥΝΣΗ  βραβεύτηκε η υποβολή του ΒΕΛΓΙΟΥ «THE BRAND NEW TESTAMENT», που «ανταγωνιζόταν» τον «Αστακό» στο σενάριο και το «Ένα Περιστέρι….» στο βραβείο κωμωδίας όπου βρισκόταν κι η εμπορικά δημοφιλής στην Ελλάδα «Οικογένεια Μπελιέ» , για τη μετατροπή του σημερινού Βελγίου σε σουρεαλιστικό αλλά ,και λιτό, ντεκόρ (ΣΥΛΒΙ ΟΛΙΒΕ’)

Στο ΜΟΝΤΑΖ βραβεύτηκε η υποβολή της ΠΟΛΩΝΙΑΣ « BODY»(ΓΙΑΤΣΕΚ ΝΤΡΟΣΙΟ) κι είναι από τις περιπτώσεις που νομίζω ότι αν ψήφιζαν όλα τα μέλη το βραβείο θα πήγαινε αλλού. Ο ειδικός του μοντάζ που το επέλεξε σίγουρα ελκύστηκε από τα «κοψίματα» που έδιναν αφενός ηρεμία στην αφήγηση μα από την άλλη υπονοούσαν ακόμα και θρίλερ. Η ταινία ήταν υποψήφια και για το βραβείο σκηνοθεσίας (ΜΑΡΓΚΟΡΤΖΑΤΑ ΣΟΥΜΟΒΣΚΑ) , όχι όμως και για την καλύτερη ταινία, κι είχε εκτοπίσει, από τη σκηνοθεσία, μεταξύ άλλων τις τουρκογαλλίδες «Ατίθασες»

Στον ΗΧΟ βραβεύτηκε η υποβολή της ΠΟΡΤΟΓΑΛΙΑΣ  «ΧΙΛΙΕΣ ΚΑΙ ΜΙΑ ΝΥΧΤΕΣ», κυρίως για τις ηχητικές συνθέσεις σε φυσικό περιβάλλον που επαναλαμβάνεται αρκετές φορές σε διαφορετικό φυσικό ντεκόρ.

Στη ΜΟΥΣΙΚΗ δεν βραβεύτηκε υποβολή χώρας αλλά το φιλμ « “THE DUKE OF BURGUNDY)(CAT’S EYES), που ομοιάζει με την ανάλογη περί μουσικής αντίληψης των Τρεντ Ρέζνορ και Αττικους Ρος στο «The social network». Λίγα μοτίβα, χωρίς μουσικό θέμα, χωρίς να σου μένει μια μελωδία να σφυρίξεις ή να ξανακούσεις… που τη διάλεξε ο μουσικός της Ακαδημίας που της έδωσε και το βραβείο……

ΚΑΙ ΤΟΥ ΧΡΟΝΟΥ!!

Ακολουθεί η ΛΙΣΤΑ με ΟΛΕΣ τις ΒΡΑΒΕΥΣΕΙΣ, όπως την εδωσε η EUROPEAN FILM ACADEMYστα μέλη της.

EUROPEANFILM 2015
YOUTH (LAGIOVINEZZA)
WRITTEN & DIRECTEDBY: PaoloSorrentino   
PRODUCEDBY: NicolaGiuliano, Francesca Cima & Carlotta Calori 

EUROPEAN COMEDY 2015
A PIGEON SAT ON A BRANCH REFLECTING ON EXISTENCE (EN DUVA SATT PÅ EN GREN OCH FUNDERADE PÅ TILLVARON) by Roy Andersson

EUROPEAN DISCOVERY 2015 – Prix FIPRESCI
MUSTANG by Deniz Gamze Ergüven 

EUROPEAN DOCUMENTARY 2015
AMY by Asif Kapadia 

EUROPEAN ANIMATED FEATURE FILM 2015
SONG OF THE SEA by Tomm Moore

EUROPEAN SHORT FILM 2015
PICNIC (PIKNIK) by Jure Pavlović

EUROPEAN DIRECTOR 2015
Paolo Sorrentino for YOUTH (La Giovinezza)

EUROPEAN ACTRESS 2015
Charlotte Rampling in 45 YEARS

EUROPEAN ACTOR 2015
Michael Caine in YOUTH (La Giovinezza)

EUROPEAN SCREENWRITER 2015
Yorgos Lanthimos & Efthimis Filippou for THE LOBSTER 

EUROPEAN CINEMATOGRAPHER 2015 – Prix CARLO DI PALMA
Martin Gschlacht for GOODNIGHT MOMMY (Ich Seh Ich Seh) 

EUROPEAN EDITOR 2015
Jacek Drosio for BODY (Ciało)

EUROPEAN PRODUCTION DESIGNER 2015
Sylvie Olivé for THE BRAND NEW TESTAMENT (Le Tout nouveau testament) 

EUROPEAN COSTUME DESIGNER 2015
Sarah Blenkinsop for THE LOBSTER

EUROPEAN COMPOSER 2015
Cat's Eyes for THE DUKE OF BURGUNDY

EUROPEAN SOUND DESIGNER 2015
Vasco Pimentel & Miguel Martins for ARABIAN NIGHTS – VOL. I-III (As Mil e uma noites – Vol. I-III)

EUROPEAN FILM ACADEMY LIFETIME ACHIEVEMENT AWARD
Charlotte Rampling

EUROPEAN ACHIEVEMENT IN WORLD CINEMA
Christoph Waltz

HONORARY AWARD
Sir Michael Caine

EUROPEAN CO-PRODUCTION AWARD 2015 – Prix EURIMAGES
Andrea Occhipinti

PEOPLE’S CHOICE AWARD 2015 for Best European Film
MARSHLAND (LA ISLA MÍNIMA) by Alberto Rodríguez