Το πρώτο και σημαντικότερο είναι πως το Σωματείο έχει τρεις πεντάδες διαφορετικές που αφορούν α) σε έργα ΕΠΟΧΗΣ, β) σε έργα ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ και γ) σε έργα ΣΥΓΧΡΟΝΑ. «Εποχής» θεωρείται το έργο που διαδραματίζεται 50 χρόνια πίσω και βάλε. Στην ΑΚΑΔΗΜΙΑ η πεντάδα είναι ΜΙΑ. Δείτε τις 15 συνολικώς ταινίες που διαγωνίζονται στους τρεις κλάδους του Σωματείου και υποπτευθείτε τι σφαγή πρόκειται να γίνει αφού δέκα ταινίες από αυτές θα μείνουν απέξω, χώρια τι μπορεί να παρεισφρήσει εκεί, κάποια που έμεινε απέξω εδώ. Πως μπορεί να συμβεί κάτι τέτοιο; Μπορεί, διότι τα μέλη της Ακαδημίας είναι και μέλη του Σωματείου, όχι όμως και το αντίθετο. Οι εκλεκτοί που έχουν μπεί στην Ακαδημία μπορεί να είναι ψηφοφόροι μιάς σκηνογραφίας που το σωματειακό σύνολο των πολλών (αλλά και συντεχνιακά σκεπτόμενων ενίοτε-όπως συμβαίνει με τα Σωματεία) δεν συμπεριέλαβε, κι εντός Ακαδημίας να αλλάξει ελαφρά ο συσχετισμός. Αυτό ισχύει για όλους τους κλάδους εξού και βλέπουμε κάθε χρόνο μια παραλλαγή της τάξεως του ενός ή δύο το πολύ. Το βλέπουμε και σε Ηθοποιούς, το βλέπουμε και με Σκηνοθέτες.

Γιατίτολέωαυτό; Διότιαπότηλίσταλάμπειδιατηςαπουσίαςτηςη «Carol». Προσωπικά δεν ξαφνιάζομαι διότι στην κριτική μου για την ταινία είχα επισημάνει πως επειδή ο Τοντ Χέινς κάνει ανθρωποκεντρική σκηνοθεσία, την εποχή δεν την αναπαριστά με βάρος στα σκηνικά αλλά στα κοστούμια. Είναι λογικό να μην έχουν προτείνει την ταινία οι Σκηνογράφοι στο Σωματείο τους .Κρατώ μια επιφύλαξη και για την Ακαδημία, όχι για κανένα άλλο λόγο μα επειδή η «Carol»  μάζευε τα βραβεία από τους Κριτικούς. Κι όταν μπήκαν στο χορό τα Σωματεία όπου εδώ μιλούν αυτοί που ΚΑΝΟΥΝ – κι όχι ΒΛΕΠΟΥΝ- έργα, τη βλέπουμε να χάνει έδαφος, θα τη δείτε να απουσιάζει κι από άλλα Σωματεία στα οποία θα κάνω αναφορά εν ευθέτω χρόνω.

Το αντίθετο της «Carol» είναι η «Γέφυρα των κατασκόπων» του Στίβεν Σπίλμπεργκ που, με εξαίρεση το Σωματείο των μοντέρ (χωρίς να σημαίνει ότι δεν θα έχουμε παρέκκλιση στην Ακαδημία κι οι μοντέρ της θα την ψηφίσουν τελικά για την πεντάδα του μοντάζ) , αναγνωρίζεται από ΟΛΑ τα Σωματεία, καθώς ένα προς ένα ανακοινώνουν τους καταλόγους τους. Στον τομέα της Σκηνογραφίας η ταινία κρατεί ένα από τα πιο δυνατά χαρτιά της κυρίως στο δεύτερο μέρος με την αναπαράσταση του Ανατολικού Βερολίνου του 1961 αλλά και στο πρώτο μέρος με την αναπαράσταση της Αμερικής του 1957 όπου εκεί όμως είναι περισσότερο θέμα χρωματικής επιλογής.

Ενδιαφέρον και το στοιχείο της υποψηφιότητας της «Διάσωσης» (TheMartian) που δεν το έχουν δει οι Σκηνογράφοι ως «έργο ΦΑΝΤΑΣΙΑΣ» αλλά ως «έργο ΣΥΓΧΡΟΝΟ». Αυτό σημαίνει πως ΟΛΟΙ ΕΜΕΙΣ που το χαρακτηρίζουμε «φανταστικό» κάνουμε απλώς ΛΑΘΟΣ! Ο κατά Ρίντλεη Σκοτ Πλανήτης Αρης, στο συγκεκριμένο σενάριο, θεωρείται σύγχρονο ντεκόρ!!

Πάντως κι οι τρεις λίστες των Σκηνογράφων είναι εξαιρετικές και με ΑΠΟΨΗ

Διαβάστε τις:

EXCELLENCE IN PRODUCTION DESIGN FOR A FEATURE FILM IN 2015:

Period Film

Bridge of Spies — Production designer: Adam Stockhausen

Crimson Peak — Production designer: Thomas E. Sanders

The Danish Girl — Production designer: Eve Stewart

The Revenant — Production designer: Jack Fisk

Trumbo — Production designer: Mark Ricker

Fantasy Film

Cinderella — Production designer: Dante Ferretti

Jurassic World — Production designer: Edward Verreaux

Mad Max: Fury Road — Production designer: Colin Gibson

Star Wars: The Force Awakens — Production designers: Rick Carter, Darren Gilford

Tomorrowland — Production designer: Scott Chambliss

Contemporary Film

Ex Machina — Production designer: Mark Digby

Joy — Production designer: Judy Becker 

The Martian — Production designer: Arthur Max

Sicario — Production designer: Patrice Vermette

Spectre — Production designer: Dennis Gassner

OINIKHTEΣ θα ανακοινωθούν στις 31 Ιανουαρίου 2016