Βεβαίως και το θέμα της σχέσης με τα παιδιά τους το περιμέναμε διότι κι οι δύο ντίβες έγιναν εκ των υστέρων γνωστές και για τις προβληματικές σχέσεις τους με αυτά είτε ήταν φυσικά παιδιά είτε υιοθετημένα. Εξυπνος όμως ο ΡΑΙΑΝ ΜΕΡΦΥ, το βάζει λίγο λίγο. Και δεν είναι μόνο έξυπνος, είναι και ικανός, βαθύς γνώστης των σεναριακών τεχνοτροπιών και κλείνει και με τα παιδιά το επεισόδιο, αφού με αυτά το άνοιξε. Βάζοντας προφανώς άνω τελεία διότι έχουμε ακόμα άλλα πέντε επεισόδια μπροστά μας.
Όπως επίσης, η εξυπνάδα κι η ικανότητα φαίνονται πως στο τρίτο επεισόδιο καθώς προχωρούν τα γυρίσματα του φιλμ «Τι απέγινε η Μπέιμπυ Τζέην;» εισάγει στο σενάριο παρασκηνιακή οσκαρολογία. Ε, ναι, αφού στο Νο 5 επεισόδιο, σύμφωνα με τις διαρροές θα δούμε το τι έγινε στην ιστορική εκείνη απονομή του 1963 όπου μόνο η Μπέττυ Ντέηβις προτάθηκε (κι ο Βίκτωρ Μπουόνο για supporting) αλλά δεν κατάφερε να το τριτώσει, το Οσκαρ το πήρε πολύ απλά η Ανν Μπάνκροφτ για «Το θαύμα της Αννυ Σάλλιβαν» , ρόλος που της είχε χαρίσει στη σκηνή και το «Τόνυ» ενώ η Κρώφορντ έκανε ένα πραξικόπημα δημοσιότητας για να πικάρει την Μπέττυ Ντέηβις.
Ενπάση περιπτώσει, ενόψει του 5ου επεισοδίου που θα συμβούν αυτά και δεν ξέρουμε και πως ακριβώς θα συμβούν διότι εδώ μιλάμε για μυθοπλασία… Κι επί τη ευκαιρία επιτρέψτε μου μια παρένθεση να ξεκαθαρίσουμε κάτι που θα σας μπερδεύει συνεχώς επειδή θα γράφει ο καθένας τα διάφορα του: Αυτό που βλέπουμε είναι μυθοπλασία, δεν είναι ρεπορτάζ. Παίρνει ένα γεγονός με αληθινά πρόσωπα αλλά το μετατρέπει σε μυθοπλασία. Ο σεναριογράφος πετάει τα στοιχεία που δεν τον εξυπηρετούν δραματουργικά, κρατά εκείνα που χρειάζεται και μερικά εξ αυτών τα τροποποιεί ώστε να γίνουν πιο λειτουργικά. Επειδή όμως το μονοπώλιο της πρόσβασης στα Media το έχουν οι δημοσιογράφοι, πολλοί κάνουν κριτικοί στο σήριαλ με κανόνες…. Ρεπορτάζ κι όχι με τους όρους της Τεχνης που πολλοί δημοσιογράφοι πιθανόν να αγνοούν ή και να θεωρούν υποδεέστερους μπροστά σε εκείνους του ρεπορτάζ. . Δεν πρόκειται για ρεπορτάζ, το επαναλαμβάνω. Κλείνω την παρένθεση.
Με βάση λοιπόν την εξυπνάδα του και την ικανότητα του ο Ράιαν Μέρφυ μας έθελξε στο τρίτο επεισόδιο με οσκαρικό κουτσομπολιό ενόψει 5ου επεισοδίου, είδαμε τις δύο ντίβες να σκυλοκαυγαδίζουν ενόψει του Οσκαρ όπου η Κρόφορντ έβαλε τη φιλενάδα της Χέντα Χόπερ να χαρακτηρίσει «supporting» στην ταινία την Μπέττυ Ντέηβις κι είδαμε ένα αναδρομικό σκυλοκαυγά για τα Οσκαρ του 1951 όπου η Ντέηβις δεν κατάφερε να πάρει το τρίτο της για την «Εύα» (το οποίο τρίτο δεν ήρθε ποτέ..). Μας «έφτιαξε» λοιπόν ο πονηρός Ράιαν, με οσκαρολογία σαν κι αυτήν που στήνεται από το publicity κι έδειξε για όποιον ήθελε να καταλάβει και για να είναι κι εντάξει με τον εαυτό του, το πώς κατασκευάζει το publicityθέματα γύρω από τα Οσκαρ, τα φαβορί, τα considerationκλπ και το είδαμε ξεκάθαρα στη σκηνή της Κρώφορντ με την Χέντα Χόπερ (όπου στο 3ο επεισόδιο είδα μια ελαφρά παρέκκλιση προς τη γελοιογραφία από την Τζούντι Ντέηβις, όμοια με εκείνη που είχε κάνει η Ελεν Μίρεν στον ίδιο ρόλο στο «Τράμπο» και της στοίχισε την υποψηφιότητα για supporting actress) και στο πως στήνεται προκαταβολικά η δημοσιότητα. Μολονότι τα γεγονότα που θα ακολουθήσουν θα το διαψεύσουν όλο αυτό, όχι ως γεγονός, αλλά ως αποτέλεσμα, μια κι ούτε η Κρώφορντ προτάθηκε ούτε η Ντέηβις το κέρδισε, όπως είπα και πιο πάνω. Η Ακαδημία, την ώρα που αυτές φαγωνόντουσαν με τα δικά τους, επέλεγε το παίξιμο της Ανν Μπάνκροφτ ως ποιοτικό προερχόμενο από το θέατρο με το «Τόνυ» που το έφερνε στο σινεμά με κινηματογραφικούς όρους. Τις άλλες τις είδε ως κάτι από τα παλιά σε ένα Χόλυγουντ που πιά έπνεε τα λοίσθια καθώς άλλαζαν οι καιροί. Η δημοσιότητα ήταν των δύο σταρ, για να καλύπτει δικές τους ανάγκες…
Όμως, όλα αυτά είναι στοιχεία του σεναρίου του τρίτου επεισοδίου, όπου κεντρικός ήρωας δεν είναι ούτε η Κρώφορντ με την οποία ξεκινά και της δίνει πολύ χώρο ούτε η Ντέηβις στην οποία προστίθεται νέο συμπληρωματικό στοιχείο στη σχέση με τα παιδιά της. ΚΕΝΤΡΙΚΟΣ ΗΡΩΑΣ του 3ου επεισοδίου ΕΙΝΑΙ ΤΑ ΓΥΡΙΣΜΑΤΑ. Στα γυρίσματα είναι που βάζει εμπόδια ο σεναριογράφος για το αν θα φτάσουν σε αίσιο τέλος αλλά και το πώς θα φτάσουν όπου είναι να φτάσουν. Κι η Κρώφορντ με τα παιδιά της κι η Ντέηβις με τα δικά της γίνονται απλώς στοιχεία του παρασκηνίου των γυρισμάτων και των ψυχολογικών διαθέσεων της κάθε μιάς. Κι οδεύει ως κορύφωση καθώς περνάμε από επίμαχες και διάσημες σκηνής της κλασικής πλέον ταινίας στο πως γυρίστηκαν. Οι οποίες είναι μία απόλαυση, αληθινή απόλαυση. Κυρίως μαγεία παρασκηνίου. Στο τρίτο επεισόδιο ο ρόλος του Αλφρεντ Μολίνα, που υποδύεται τον σκηνοθέτη Ρόμπερτ Ολντριντς, έχει υποχωρήσει αρκετά, ο σεναριογράφος τον ξεκαθάρισε στο δεύτερο επεισόδιο που τον έκανε κεντρικό όπως είχαμε γράψει κι εδώ , μαζί με τα άλλα στοιχεία μπαίνει και το θέμα του Βίκτωρ Μπουόνο, του πως ξετυλίχτηκε η σχέση του στο πλατό με την Μπέττυ Ντέηβις και έχει κι ένα εξαίρετα φτιαγμένο επεισόδιο γύρω από την κρυμμένη(;) ομοφυλοφιλία του. Ο ΝΤΟΜΙΝΙΚ ΜΠΕΡΤΖΕΣ στο ρόλο του Μπουόνο πάει να επαναλάβει την επιτυχία του original, να κλέψει παράσταση στο σήριαλ. Είναι απίστευτο το πώς παίζει!!!!!!!!!!!!!!!!
Το παίξιμο της ΤΖΕΣΙΚΑ ΛΑΝΓΚ με ξετρελαίνει στο πως διεισδύει- αυτό είναι το ρήμα!- μέσα στην Κρώφορντ, κάθομαι και τη χαζεύω στο πως την έχει ψάξει. Εννοείται πως βγάζω το καπέλο και στη Σούζαν Σάραντον για το πώς προσεγγίζει την Ντέηβις του σεναρίου και την υποδεικνύει ως «η αληθινή».
Και μου άρεσε πολύ στο επεισόδιο αυτό η χρησιμοποίηση για μουσική γέφυρα του μουσικού θέματος του Χένρυ Μαντσίνι από το «Ραντεβού στο Παρίσι» (Κάρυ Γκραντ-Οντρευ Χέπμπορν) από όπου προέκυψε και το τραγούδι Charade που ήταν υποψήφιο για Οσκαρ στην απονομή του 1964. Εδενε εκπληκτικά παρόλο ότι μπορεί μερικοί να βγουν και να πουν ότι είναι… μεταγενέστερο. Ναι, μόνο που δεν το βάζει ο σκηνοθέτης ως ντοκουμέντο, σαν να ακούγεται φερειπείν από κάποιο ραδιόφωνο αλλά ως μουσική γέφυρα με τωρινή ενορχήστρωση της ταινίας που παρακολουθούμε, καθώς μέσα στο πλατό γίνονται «πόλεμοι»
Και κλείνω με αναφορά στους τίτλους, που θα τολμήσω να πω ότι είναι από τους ΩΡΑΙΟΤΕΡΟΥΣ που έχω δει εν γένει στον κινηματογράφο (μετά το "Πιάσε με αν μπορείς"). Ολο το πνεύμα του περιεχομένου έχει σκιτσαριστεί στους τίτλους κι η μουσική ,που τους συνοδεύει, είναι εξαιρετική.
Κάθε νέο επεισόδιο μεταδίδεται Κυριακή στις 21.00 από το FOXμέσω COSMOTETVαλλά και NOVA κι επαναλαμβάνεται μέσα στην εβδομάδα.