Σκηνικά στο Σινεμά δεν είναι μόνο τα ντεκόρ, όπως στο θέατρο. Είναι ΚΑΙ τα ντεκόρ. Διότι το σινεμά απλώνεται παντού. Είναι κι οι χώροι, οι επιλογές των φυσικών χώρων δηλαδή, είναι τα αξεσουάρ, είναι κι η επιλογή του χρώματος, το κυρίαρχου χρώματος. Εχω παρακολουθήσει σε ειδικό course, στην Αμερική, με συστατική επιστολή από την Ακαδημία, πανεπιστημιακό μάθημα για μέλλοντες Σκηνογράφους με θέμα: «Το κυρίαρχο χρώμα». Να ψάξουμε να βρούμε σε κάθε ταινία ποιο είναι το κυρίαρχο χρώμα. Κι ας μου επιτραπεί να πω για τα εύσημα που δέχτηκα με μια παρατήρηση γύρω από το «Μουλέν Ρουζ» σχετικά με το ποιό ήταν το κυρίαρχο χρώμα. Περιχαρής η καθηγήτρια, με παρούσα την σκηνογράφο Τζανίν Οπγουελ, του «Λος Αντζελες : Εμπιστευτικόν» έκανε μάθημα πάνω στη δική μου παρατήρηση ότι «Στο Μουλέν Ρουζ κυρίαρχο χρώμα είναι η ΙΡΙΔΑ». Συνυπάρχουν τα εφτά χρώματα της σε κάθε καρέ κι από κει επιτυγχάνεται ο στροβιλισμός που ήθελε ο σκηνοθέτης. Μέσω του χρώματος. Και το πέρασε στο Μοντάζ

Φέτος, τα ΟΠΤΙΚΑ ΕΦΦΕ, μαζί με το ΚΙΝΟΥΜΕΝΟ ΣΧΕΔΙΟ, είναι οι δύο κατηγορίες στις οποίες εκδηλώνεται πιο έκτυπα η μεταβατική φάση της περιόδου που διανύουμε.

Το Σωματείο των καλλιτεχνών του Οπτικου Εφφε απένειμε πριν μερικές ώρες τα ετήσια βραβεία του, τα οποία είναι πάρα πολλά, έχουν απίστευτα πολλές κι εξειδικευμένες κατηγορίες.

Απονεμήθηκαν τα ΒΡΑΒΕΙΑ του ΣΩΜΑΤΕΙΟΥ ΗΘΟΠΟΙΩΝ σε μια συντομότατη, διάρκειας 1 ώρας, διαδικτυακή «τελετή», και θα πούμε στο κείμενο τις λεπτομέρειες μια και τα βραβεία αυτά θεωρούνται  πολύ κοντά στα Οσκαρ, καταρχάς της Ηθοποιίας.. Κι είναι λογικό ως προς το ότι οι Ηθοποιοί είναι ο πολυπληθέστερος κλάδος στην Ακαδημία μια και σε ένα φιλμ απασχολούνται πολλοί ηθοποιοί ενώ σκηνοθέτης φερειεπειν ένας..