Κι επειδή οι άνθρωποι το ναρκισσισμό τον έχουμε μέσα μας, και καλό είναι να τον ελέγχουμε αλλά που και που μας πιάνει το σύνδρομο του καθρέφτη, και τότε θέλουμε, πάλι που και που, να ευλογάμε τα γένια μας….. Όχι τόσο για το «LA-LA-LAND», λοιπόν, που δεν έχει ανάγκη, ωστόσο πολλοί δεν καταλάβουν τι σημαίνει σενάριο κι ότι κάθε είδος έχει δικούς του κανόνες σεναριογραφίας.. Αρα, και σαφώς υπάρχει και ΣΕΝΑΡΙΟ για ΜΙΟΥΖΙΚΑΛ !...Με αποτέλεσμα κάποιοι που θέλουν να ειρωνευτούν την ταινία να την ειρωνεύονται κι εις βάρος του τεράστιου Δαλιανίδη ο οποίος έκανε το ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΜΙΟΥΖΙΚΑΛ αλλά η ελληνική κινηματογραφία και προπαντων οι κριτικοί της υπέφεραν από χαμηλή αυτοεκτίμηση- που σε ένα βαθμό έχει να κάνει και με την άγνοια.. ΚΙ αντί να τον προβάλουν για τον ΕΛΛΗΝΙΚΟ ΛΟΓΟ ΠΑΝΩ ΣΤΟ ΕΙΔΟΣ, ένα λόγο που δεν είπαν πάνω στο είδος ούτε Ιταλοί ούτε Ισπανοί (μόνο Χόλυγουντ, Εγγλέζοι με «Ολιβερ» κι από κει και μετά κυριάρχησαν στο είδος και μετέβαλαν το WEST-END σε αντίπαλο με ΠΡΩΤΙΑ του BROADWAY,, Γάλλοι με Ζακ Ντεμύ ,κι Ελληνες με Δαλιανίδη- ο καθένας το δικό του) προτιμούν να απαξιώνουν και απαξιώνουν και το «La-La-Land» (αφού από την ίδια άγνοια εκπορεύεται) Όχι τόσο για αυτό λοιπόν, όσο για το «Deadpoοl», για το οποίο πέρσι έγραψα μια ενθουσιώδη κριτική για το ίδιο και για την «Marvel» που με ταινίες τέτοιες δείχνει ότι την «ψάχνει» στα σοβαρά την δουλειά.
Δείτε λοιπόν τι επέλεξαν οι σεναριογράφοι ως καλύτερα σενάρια τόσο από επινόηση (orginal) όσο κι από άλλη πηγή (adapted)
ΥΓ. Ωστόσο, υπενθυμίζω ότι δεν είναι απαραίτητο να είναι ολόιδιες οι πεντάδες και στα Οσκαρ δεδομένου ότι το Σωματείο Σεναριογράφων (σε αντίθεση με των Ηθοποιών και των Σκηνοθετών) είναι σαν την….Ευρωπαική Ακαδημία: Περιλαμβάνει μόνο Αμερικανούς σεναριογράφους ή έστω μόνο συμβόλαια σεναρίων που έγιναν στις ΗΠΑ και πληρώθηκαν τα «ασφάλιστρα» στο Σωματείο). Οπότε, στους σεναριογράφους της Ακαδημίας μπορεί να «γυαλίσουν» και κάποια σενάρια εξ Ευρώπης ή από κάπου αλλού και να εκτοπιστούν ένας ή δύο από τις πεντάδες του Σωματείου.
ΥΓ2: Η παρουσία του «Arrival» δίνει μια πρώτη απάντηση στο ερώτημα που έθεσα στην κριτική μου για την ταινία αν τις «θολούρες» ειδικά προς το τέλος θα τις χρεωθεί ο σεναριογράφος ή ο σκηνοθέτης, όπως συνέβαινε στις ταινίες του Κρίστοφερ Νόλαν όπου τα «ακαταλαβίστικα» τα χρεωνόταν ο σκηνοθέτης Νόλαν και τα πιστωνόταν ο σεναριογράφος Νόλαν. Για την ώρα, λοιπόν, ως προς το «ARRIVAL» οι ΣΕΝΑΡΙΟΓΡΑΦΟΙ κάνουν πίστωση στο σενάριο κι όχι χρέωση. Οπότε, θα περιμένουμε και τους Σκηνοθέτες να δούμε τι στάση κρατάνε απέναντι στο φιλμ
Ακολουθούν οι υποψηφιότητες:
ORIGINALSCREENPLAY
“Hell or High Water,” Written by Taylor Sheridan; CBS Films
“La La Land,” Written by Damien Chazelle; Lionsgate
“Loving,” Written by Jeff Nichols; Focus Features
“Manchester by the Sea,” Written by Kenneth Lonergan; Amazon Studios/Roadside Attractions
“Moonlight,” Written by Barry Jenkins, Story by Tarell McCraney; A24
ADAPTED SCREENPLAY
“Arrival,” Screenplay by Eric Heisserer; Based on the Story “Story of Your Life” by Ted Chiang; Paramount Pictures
“Deadpool,” Written by Rhett Reese & Paul Wernick; Based on the X-Men Comic Books; Twentieth Century Fox Film
“Fences,” Screenplay by August Wilson; Based on his Play; Paramount Pictures
“Hidden Figures,” Screenplay by Allison Schroeder and Theodore Melfi; Based on the Book by Margot Lee Shetterly; Twentieth Century Fox Film
“Nocturnal Animals,” Screenplay by Tom Ford; Based on the Novel Tony and Susan by Austin Wright; Focus Features
Ημερομηνία απονομής: 19η Φεβρουαρίου 2017