Ναι, δεν είναι κατι που σπανίζει ώστε να προκαλεί έκπληξη, το φετινό χαρακτηριστικό είναι ότι από αυτά τα ανθρωποκεντρικά εξαρτώνται κι οι ίδιες οι ταινίες τους, έχουν σχέση με τα θέματα τους και την πλοκή τους. Και κάποια, εμπνέουν ταινίες οι οποίες πατούν στο μακιγιάζ κι απλώνονται σε όλη την υφολογία, κάποια άλλα εξαντλούν την αποστολή τους ότι το μακιγιάζ έκανε τη δουλειά του και πήρε όλο το «χαρτί»
Τέτοιο παράδειγμα, στην 5άδα αποτελεί το «A DIFFERENT MAN», που όλο εξαρτάται από την απόδοση αυτού του τομέα: Τον άνθρωπο με την δυσπλασία στο πρόσωπο, που ζει περιθωριακά και που η σεναριακή ανάγκη θα τον οδηγήσει στη μεταμόρφωση ώστε να δούμε και το ωραίο πρόσωπο του ηθοποιού Σεμπάστιαν Σταν, πριν τον ξαναρίξει στο περιθωριο. Ολο το σενάριο αναπτύχθηκε με βάση τη δυσπλασία, κι ηταν αυτό το στοιχείο που έπρεπε να αποδοθεί, και τελικά έγινε ταυτότητα της ταινίας. Ο ΜΑΙΚΛ ΜΑΡΙΝΟ είναι ο πεπειραμένος μακιγιέρ-κατασκευαστής της υπόθεσης έχει 3 υποψηφιότητες.
Υπάρχουν όμως κι εκείνα που το μακιγιάζ βγήκε μέσα από τα σπλάχνα της ταινίας τους, κι αυτό είναι το «NOSFERATU», το φιλμ που έχει πάει πακέτο με όλα τα αισθητικά επιτεύγματα, ξεκινώντας από σκηνικά και φωτογραφία και περιλαμβάνοντας και τα κοστούμια μαζί με το μακιγιάζ.. Κι εδώ έχουμε ένα ανθρωποκεντρικό, Μπιλ Σκάρσγκαρντ-κόμη Ορλοκ, που δεν το κάνει πρωταγωνιστικό ο σκηνοθέτης Ρόμπερτ Εγκερς, το έχει ως καθοριστικό supporting διότι στα άλλα πρόσωπα μεγαλο μέρος αναλαμβάνουν οι κομμωτές , που δουλεύουν μαζί με τους ενδυματολόγους στο να αποδώσουν εποχές. παρεμβαίνουν ωστοσο οι μακιγιέρ και στο πρόσωπο της πρωταγωνίστριας Λίλυ Ρόουζ Ντεπ σε κάποια επίμαχα σημεία. Ο ΝΤΕΗΒΙΝΤ ΓΟΥΑΙΤ πεπειραμένος κι αυτός κατασευαστής «εκμαγείων» και μεταμορφωσεων δια της προσθετικής, προτείνεται για τρίτη φορά, οι συνεργάτες του είναι πρωτοεμφανιζόμενοι στις εν λόγω υποψηφιότητες
Καθοριστικό είναι και το μακιγιαζ της ταινίας «SUBSTANCE» ως εξής: Ολο αυτό το περίεργο που δείχνει κι εκπροσωπεί η ταινία πάνω στην αισθητική παρέμβαση στις γυναίκες για την αντιμετωπιση του χρόνου, το σουρεαλ της σκηνοθεσίας επεκτείνεται στο μακιγιάζ, εκεί καταλήγει, σε αυτό επικεντρώνεται και παίρνει το ρίσκο της απώθησης. Δραματουργικά η σκηνοθετης Κοραλί Φαρζεάτ επενδυει στο star performance της Ντέμι Μουρ, αισθητικά, όμως, το στηρίζει στο απωθητικό μακιγιαζ. Το οποίο είναι ακραία απωθητικό σε βαθμό παρωδίας. Όπως κι η ταινία δηλαδή. Αρα γίνεται και το κατασταλαγμα του φιλμ, αν η ΝΤέμι Μουρ δεν το φτάσει ως το τελος να το παρει πάνω της.
Κι ερχόμαστε στα δυο πιο «ογκώδη» όπου το μακιγιαζ είναι στοιχείο πεπτουσίας και για τα δυο που ενέπνευσε το σλυνολο κιέεφτασαν στις πολλαπλές υποψηφιότητες.
Στην μεν «ΕΜΙΛΙΑ ΠΕΡΕΖ» έχει να κάνει κυρίως με την περιποίηση της τρανς ηρωίδας, όμως, υπάρχει κι ένα επιπλέον στοιχείο που έρχεται το μακιγιάζ να αβαντάρει την ερμηνευτρια, την Κάρλα Σοφία Γκασκον, το μακιγιάζ της ανδρικής περιόδου της. Αν δεν το επιβεβαιώσεις κοιτάζοντας τη διανομή ώστε να δεις πως η Γκασκόν παίζει και τον άντρα και τη γυναίκα , και τις δύο εκδοχές δηλαδή του χαρακτήρα που είναι κι η ουσία της ταινίας, νομίζεις ότι πρόκειται για άλλο πρόσωπο. Το μακιγιάζ με το αλα Τσε Γκεβάρα μουσι δίνει κατεύθυνση και στην ηθοποιό να κρατήσει τους ανδρικούς τόνους και να μην τους προδώσει μεχρι να ολοκληρωθεί το πρώτο switch του σεναριου. Πρώτη υποψηφιότητα και για τους τρεις που υπογράφουν μακιγιάζ -κομμώσεις, στην κόμμωση της Γκασκόν εχει γίνει επίσης σημαντική δουλειά υπό το βλέμμα του σκηνοθέτη.
Στο δε «WICKED» έχουμε μακιγιάζ παραμυθιού και μιούζικαλ, με καλά και κακά «πνεύματα» αλλά η αφετηρία της αισθητικής του μακιγιάζ, που επεκτείνεται κι ως τα κοστούμια κι όχι μόνο, είναι η «πρασινοποίηση» της μαύρης πρωταγωνίστριας, της Σύνθια Ερίβο, όπου σε αυτή την πρασινοποίηση στηρίζεται κι η υπόθεση.. Κι από την άλλη, το αντίπαλο δεος , της ξανθιας, αγνής αλλά και υπουλης το αναλαμβάνουν οι κομμωτές. Κι ενδιάμεσα «χορεύουν» αναλογα όλοι οι χαρακτηρες κι οι επι των ηθοποιών παρεμβάσεις, όπως ας πούμε στου Τζεφ Γκόλντμπλαμ. Εδώ η επικεφαλής είναι η οσκαρούχα ΦΡΑΝΣΕΣ ΧΑΝΟΝ που είχε αγαλματάκι το 2015 για το «GRAND BUDAPEST HOTEL».
Σας τα είπα όλα αυτά ώστε , όσοι ενδιαφέρεστε, έστω και ως παιχνίδι, να μπείτε στις θέσεις των κινηματογραφιστων όλων των κλάδων και να προσπαθήσετε να ανιχνεύσετε ποιο από τα παραπάνω συγκεντρώνει τα στοιχεία που θα συγκινήσουν τους κινηματογραφιστές. Υπολογίστε πάντως ότι είναι και 15.000 τον αριθμό…