Το κινούμενο σχέδιο είναι το είδος με τη μεγαλύτερη άνθηση στο Χόλυγουντ των τελευταίων δεκαετιών. Θαρρείς κι ήταν ένας κόσμος που ανακαλύφθηκε εκ νέου. Πολύ σύντομα έπαψε να είναι «μονοπώλιο» της Ντίσνει, που έτσι κι αλλιώς ΔΕΝ ήταν ποτέ, και μπήκαν δυναμικά στο χορό κι άλλες εταιρείες με λαό ολόκληρο να εργάζεται στις ταινίες αυτές.
Συνεχίζει να «καλπάζει» στα Σωματεία η ταινία του Αλεχάντρο Γκονζάλες Ινιάριτου κι ανεβαίνουν οι προσδοκίες της για τα Οσκαρ. Ακόμα κι οι SOUNDEDITORS του έδωσαν κάποιο «μεζέ»….
Οποιος θέλει να πάει σινεμά για να γεμίσει την ψυχή του, δεν έχει καλύτερη επιλογή από τον «Λεβιάθαν». Δεν θα μας πεί, όμως, μετά ότι του έπεσε «βαρύ». Εξηγούμαστε.
Σε κάποιες περιπτώσεις δείχνουν να τα ξεκαθάρισαν, σε κάποιες , όμως, άλλες , κάπου μας… μπέρδεψαν. Διαβάστε παρακάτω τις επιλογές και θα προσπαθήσουμε από εδώ να τα ξεδιαλύνουμε…
Όπως υπάρχει το «κόψιμο» της εικόνας , και λέγεται ΜΟΝΤΑΖ από τους Γάλλους ή montaggio από τους Ιταλούς όπου και στις δύο περιπτώσεις σημαίνει «συναρμολόγηση» ή EDITINGστα αγγλικά, δηλαδή «εκτύπωση», έτσι υπάρχει και το ΚΟΨΙΜΟ ΤΟΥ ΗΧΟΥ. Το οποίο είναι ξεχωριστή ειδικότητα κι αντικείμενο επιβράβευσης.
Αυτό εδώ είναι το section που φτιάχτηκε ειδικά για τη βραδιά των Οσκαρ.
Η κατηγορία του ΤΡΑΓΟΥΔΙΟΥ είναι και ταλαιπωρημένη και παρεξηγημένη. Διότι το τραγούδι κρίνεται με ΚΙΝΗΜΑΤΟΓΡΑΦΙΚΗ σημασία κι αυτό κάποιοι αδυνατούν να το συλλάβουν.
Μια ταινία για τον Μάρτιν Λούθερ Κινγκ αναμενόταν από το Χόλυγουντ κι η αλήθεια είναι ότι την καθυστέρησαν αρκετά. Χρειάστηκε να προηγηθούν ταινίες για τον Νέλσον(α) Μαντέλα κι αυτό κάπου προκαλεί κι απορίες. Ενπάση περιπτώσει, έγινε η «Σέλμα»
Ο Α’ ΓΥΝΑΙΚΕΙΟΣ, υστερεί, συχνά-πυκνά, έναντι του Α’ ανδρικού κι αυτό δεν είναι τωρινό, συμβαίνει από παλιά. Διότι δεν γράφονται για τις γυναίκες σενάρια και ρόλοι ,εφάμιλλα κι εφάμιλλοι, των ανδρικών. Είναι ένα μεγάλο ζήτημα που δεν είναι της παρούσης. Η φετινή χρονιά είναι μια τέτοια.
Τα περί β’ ρόλου τα είπαμε σε γενικές γραμμές στην ΑΝΑΛΥΣΗ 9 για τον Β΄ανδρικό. Επί της ουσίας διαφορές, όπως αντιλαμβάνεται κανείς, δεν υπάρχουν. Θα τονίσουμε, όμως, και πάλι τη διαφορά των κριτηρίων ανάμεσα σε α’ ρόλο και σε β’, τη διαφορά δηλαδή στο ζητούμενο της βράβευσης.