Με κάτι τέτοιους τίτλους αντιλαμβάνεσαι πως η  σύγχρονη ελληνική γλώσσα θα έπρεπε ή να δανειστεί στοιχεία από την καθαρεύουσα ή να πάρει κάποιες πιο δραστικές αποφάσεις ώστε να προσδιορίζεται το γένος . Ο τίτλος, αν η Γραμματική είχε λύσει το πρόβλημα, θα έπρεπε να έχει αποδοθεί είτε «ΑΙ κληρονόμοι» είτε «Οι κληρονόμες»- ώστε να καταλαβαίνουμε περί τίνος πρόκειται , κάτι που στις άλλες γλώσσες συμβαίνει.. Ποιοι είναι «ΟΙ κληρονόμΟΙ» του έργου όπου δεν υπάρχει ούτε άντρας στην υπόθεση;

Το 2016 η ΚΟΛΟΜΒΙΑ πήρε τη μία και μοναδική ως τώρα υποψηφιότητα της για ΟΣΚΑΡ ΞΕΝΟΓΛΩΣΣΗΣ ταινίας με ένα παράξενο, μαυρόασπρο, εθνολογικό-πολιτισμικό φιλμ, που λεγόταν «ΣΤΗΝ ΑΓΚΑΛΙΑ ΤΟΥ ΦΙΔΙΟΥ» με το οποίο μας είχε επισημάνει τον σκηνοθέτη  ΣΙΡΟ ΓΚΙΕΡΑ.

Τη νέα ταινία του ίδιου σκηνοθέτη επέλεξε η χώρα για την υποβολή στα επερχόμενα Οσκαρ όπου και πάλι ο ΣΙΡΟ ΓΚΙΕΡΑ, αυτή τη φορά με συνεργάτιδα του  την ΚΡΙΣΤΙΝΑ ΚΑΛΕΓΟ στην οποία δίνει επισήμως credit συν-σκηνοθέτη, ασχολείται με την κουλτούρα του τόπου του.

Είδα την ταινία του νέου σε ηλικία Τούρκου σκηνοθέτη ΜΑΧΜΟΥΤ ΦΑΖΙΛ ΚΟΣΚΟΥΝ, που ήρθε με βραβείο από το ΦΕΣΤΙΒΑΛ ΒΕΝΕΤΙΑΣ και παρέστη κι ο ίδιος στην προβολή και στην ταινία παρατήρησα κάποια έξυπνα πράγματα.

Σε αντίθεση με τον Πολωνό Πάβελ Παβλικόφσκι και τους συνεργάτες του που παρέδωσαν με τον «Ψυχρό Πόλεμο» μαθήματα σεναριακής οικονομίας, ο Ουκρανός ΡΟΜΑΝ ΜΠΟΝΤΑΡΤΣΟΥΚ με τους δικούς του συνεργάτες δείχνουν σεναριακώς σαν να αποφοίτησαν από Ελληνική Σχολή Κινηματογραφικού Σεναρίου της… Μεταπολίτευσης.