Κριτικές (926)
Pantimo
Το να αρχίσουμε να λέμε για την «Barbie» ποιος ο λόγος να ασχοληθούν μαζί της, δεν είναι ερώτηση της κριτικής αλλά της λογοκρισίας. Δεν υπάρχει [περιορισμός ούτε στα θέματα. Με ό,τι επιθυμεί ,ασχολείται ο καθένας. Και το κάθε έργο κρίνεται με βάση την καλλιτεχνική διαχείριση του θέματος, αναλόγως, φυσικά, με το Είδος.
Pantimo
Είναι τα τρία βασικά στοιχεία συνύπαρξης που δίνουν την ΠΝΟΗ σε αυτή την ταινία, κι ας είναι απροσδιόριστη.
Pantimo
Για τον ΤΟΜ ΚΡΟΥΖ ο τίτλος , ο οποίος είναι κι ο κερδισμένος της υπόθεσης κι εχω να πω πολλά επ’ αυτού.
Pantimo
Αυτό που δίνει στο συγκεκριμμένο φιλμ την ΑΠΕΡΑΝΤΗ γοητεία του είναι το πως σκηνοθετείς μια ντίβα. Κι είναι ‘ένα μάθημα, για όποιον αγαπά το σινεμά και τα μυστικά εκείνα που αντί να απομυθοποιούν, ερεθίζουν, γοητεύουν, συναρπάζουν, συγκινούν
Pantimo
Όταν το 1943 ο ΛΟΥΙΣ ΜΠ.ΜΑΓΙΕΡ κάλεσε στο γραφείο του την ΤΖΟΑΝ ΚΡΩΦΟΡΝΤ να της ανακοινώσει τη λήξη της συνεργασίας τους, η Κρώφορντ γύρισε και του είπε (κι αυτό είναι γεγονός!!!!!) «ΚΑΙ ΠΟΤΕ ΜΟΥ ΕΦΕΡΕΣ ΕΝΑ ΚΑΛΟ ΣΕΝΑΡΙΟ;». Και συνέχισε: (Επίσης γεγονός): Ξέρεις ότι εγώ εδώ και χρόνια στα φέρνω, όπως και να έχει, οπότε επαναπαύεσαι και τα καλά σενάρια τα έχεις για τις άλλες, που χωρίς σεναριο δεν θα μπορούσαν να σταθούν. Εγώ επειδή κατάφερα και στάθηκα , έρχεσαι τώρα και μου λες ότι δεν αποδίδω πιά για τη «Μέτρο» και θέλεις να με διώξεις»
Από όλη αυτή την ιστορία που διαβάζεται ως ενδιαφέρον κουτσομπολιό, εγώ από την πρώτη στιγμή κράτησα αυτή τη μία φράση: «ΚΑΙ ΠΟΤΕ ΜΟΥ ΕΦΕΡΕΣ ΕΝΑ ΚΑΛΟ ΣΕΝΑΡΙΟ;» Διοτι όσο δημοφιλής και να είναι ενας ηθοποιός, όσο κι αν ξέρει τους κανόνες του publicity μια σταρ , όσο κι αν απολαμβάνει δημοτικότητας ,κάποια στιγμή αυτά θα μαραθούν αν δεν θα υπάρχει από κάτω ένα σενάριο που να την ανανεώνει και να την στηρίζει.
Αυτό ήταν το μεγάλο παράπονο της Κρώφορντ απέναντι στην εταιρία και στον Μάγιερ προσωπικά, από όταν ανέλαβε όλες τις εξουσίες μετά το θάνατο το Ερβιν Θάλμπεργκ ο οποίος τα καλά σενάρια τα κράταγε για την αγαπημένη του σύζυγο, ΝΟΡΜΑ ΣΗΡΕΡ. Μετά ο Μάγιερ τα μοίραζε σε άλλες, για να τις φτιάξει ενώ την Κρωφορντ τη θεωρούσε δεδομένη. Μεχρι τη νεοαφιχθείσα από Αγγλία ΓΚΡΗΡ ΓΚΑΡΣΟΝ, της έδινε όλα τα καλά σενάρια, ενώ η Κρωφορντ παρακαλαγε για τη «Μαντάμ Κιουρί» κι εκείνος το έδωσε κι αυτό στη Γκάρσον, όπως και πολλά άλλα που της απέφεραν και Oscar .
Pantimo
Ναι, ξεκινώ ως αναφορά στο έργο «ΠΑΤΕΡΑΣ» , την προηγούμενη συνεργασία των ΦΛΟΡΙΑΝ ΖΕΛΕΡ (συγγραφέα του θεατρικού και σκηνοθέτη του κινηματογραφικού) και ΚΡΙΣΤΟΦΕΡ ΧΑΜΠΤΟΝ που έκανε τη μετάφραση-απόδοση του γαλλικού στα αγγλικά για τη βρετανική Σκηνή και κατέληξαν κι οι δυο με το OSCAR ΣΕΝΑΡΙΟΥ ΕΚ ΔΙΑΣΚΕΥΗΣ που το έγραψαν από κοινού. Και φυσικά με τον προσωπικό ερμηνευτικό θρίαμβο του ΑΝΤΟΝΥ ΧΟΠΚINΣ που επίσης κατέληξε με Oscar, το δεύτερο του.
Pantimo
Η «ΜΑΝΤΑΛΕΝΑ» και το «ΤΑΞΙΔΙ» μπορεί να θεωρούνται οι δυο καλύτερες ταινίες της ΑΛΙΚΗΣ με κριτήρια καλλιτεχνικά-δραματουργικά αλλά οι δυο ΑΝΤΙΠΡΟΣΩΠΕΥΤΙΚΕΣ της, πάνω στις οποίες φτιάχτηκε το ΕΙΔΩΛΟ που λατρεύτηκε είναι «ΤΟ ΞΥΛΟ ΒΓΗΚΕ ΑΠΟ ΤΟΝ ΠΑΡΑΔΕΙΣΟ» κι ετούτη εδώ «Η ΑΛΙΚΗ ΣΤΟ ΝΑΥΤΙΚΟ». Και οι δυο που φτιάχνουν το ειδωλο έχουν «γεννήτορες». Και λέγονται ΑΛΕΚΟΣ ΣΑΚΕΛΛΑΡΙΟΣ και ΜΑΝΟΣ ΧΑΤΖΙΔΑΚΙΣ
Pantimo
Μα την αλήθεια, σχεδόν από το ξεκίνημα της ταινίας, της Νο 5 περιπέτειας του ΙΝΤΙΑΝΑ ΤΖΩΝΣ, σκεφτόμουν αυτό το τραγούδι του ΛΟΥΚΙΑΝΟΥ ΚΗΛΑΪΔΟΝΗ , για το «Μικρό Ηρωα» που το είχα πρωτο-ακούσει στην επιθεώρηση του Ελευθερου Θέατρου «ΤΟ ΤΡΑΜ ΤΟ ΤΕΛΕΥΤΑΙΟ»..
Pantimo
Εχει πάει στη «ΔΑΜΑΣΚΗΝΟΣ ΜΙΧΑΗΛΙΔΗΣ» , είναι η δευτερη ταινία της εκεί, αφότου έφυγε από τον Φίνο, έκανε το ασφαλες πέρασμα στην νέα της εταιρία με ρόλο μαθήτριας (Χτυποκάρδια στο θρανίο) και τώρα επιχειρεί διεύρυνση των ορίων της. Με το βλέμμα στραμμένο στα θεατρικά ρεπερτόρια προς άντληση θεμάτων ή έργων απευθείας. Για αστικές κομεντί που να είναι και κάτι άλλο. Το ψάχνει.